论文新都市电影的类型建构是关于对写作新都市论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文新都市论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
摘 要：新都市电影的崛起改变了中国电影市场的格局.随着中国现代化都市文化的形成与电影观影群体的转移,新都市电影形成了镜像式的叙事空间.新都市群体通过青春幻象的狂欢与破灭、消费价值的追寻与失落、梦想想象的体验与失控完成了集体式的话语重构.新都市电影在清新唯美的风格与浪漫小资情调中演绎悲剧的爱情故事和情感的困惑迷失,形成风格与叙事的互逆和倒置,并在群体思维的影像画面中渗透着时展的文化逻辑.
关键词：新都市电影;新都市群体;文化逻辑;集体话语
中图分类号：J90文献标识码：A文章编号：1003-0751（2016）01-0155-06
以徐静蕾导演的电影《杜拉拉升职记》为开端,以小成本电影《失恋33天》的热映及热议为标志,从“小妞电影”的本土化到“话题性”营销策略的成功,“新都市电影”完成了文本的建构和华丽转身.近几年,《将爱》《单身男女》《我愿意》《北京遇上西雅图》《被偷走的那五年》《等风来》等新都市情爱题材电影,《致我们终将逝去的青春》《小时代》系列、《同桌的你》《匆匆那年》等新都市青春题材电影,诠释了“新都市”语境中的不同情感话语与人生际遇,立足于“都市”叙事空间,拼贴多重时尚符码,宣告集体代系诉求,重构新时代中情感的集体话语.
随着现代化进程中都市的形成,都市电影应运而生.“世纪之交,曾有海外学者把以贾樟柯、王小帅、吴文光、张元、张扬为代表的20世纪90年代出现的那一代导演称之为‘都市的一代’（urban generation）,以区别于以表现黄土地、红高粱的传统中国为标志的第五代.在这里,我们想把这一最新的都市电影潮流称之为‘新都市电影’.”①与“都市电影”相比,“新都市电影”中的都市已经与传统第六代导演影像中的荒凉、冷漠、灰暗的“记忆中的都市”不同,不再以闭锁的小城、灰色的街道、浮躁而衰退的城市景观为影像空间,而是描绘了繁荣、时尚、亮丽的“现实中的都市”背后的另一种浮华与空虚的情感空间.
一、新都市：城市文化背景与市场机制的形成
随着经济的发展和社会的转型,新都市,即相较之前的城镇都市有较大区别的独特的地域,成为新都市电影的主要叙事空间.电影将现代化的大都市作为故事叙事的场景,咖啡馆、现代街道、时尚建筑成为新都市空间中的意象元素与景观形式,用以建构都市人群的消费文化与情感维度.同时,电影中的新都市空间既是承载现代多元价值和时尚前卫观念的地理学场域,也是隐喻社会关系、人际关系,“使地点和空间在社会媒介中见出意义的过程”②.新都市电影中的都市空间虽然随着中国城市现代化进程所建构,但影片文本所展现的空间只是对现实都市的一种想象式镜像呈现,并通过空间意义建立城市的文化身份.
1.城市化演进与叙事空间的形成
2011年,第六次全国人口普查完成.国家统计局数据显示,城镇人口比重大幅上升.居住在城镇的人口为66557万人,占总人口的49.68%,居住在乡村的人口为67415万人,占50.32%.这一普查数
据表明,中国的城市人口将要超过农村人口,城镇与农村的人口比例已达到临界点,农村社会的社会结构发生了重大改变,意味着我国将从一个拥有五千年文明史的农业社会彻底迈进城市社会和市民社会.“如果重视2011年第六次人口普查的意义,就会发现,因为未来的社会将是非农业文明社会,农村人口第一次不足于城市人口,对于我们民族来说这足以意味着文化以及文明的意识形态基础都会发生改变.”③中国社会的城市化进程在不断加快,并影响着城市文化生态与社会主流语境的变更.本雅明在《发达资本主义时代的抒情诗人》中指出：“在前现代化时期,慢节奏的社会生活还没有将个人推到一个必须快速应对层出不穷之新事物的境地;而社会的现代化进程则将个体置入到一个别无选择的必须快速去应对不断出现之新现象的境地.”因此,在这种城市肌理的演变过程中,文化的特质也将随之变化.新的城市化进程催生了新都市和新都市文化的集中爆发,而作为新都市文化一部分的新都市电影不仅成为都市文化的镜像反映,也成为中国社会现代化演变最直接的反映.
现代化都市的形成为新都市电影叙事空间的建构提供了前提和基础,新都市电影文本中的叙事地域主要在北京、上海、杭州等中国大城市,这些地域主要以经济发达、文化中心、时尚聚焦、风景古朴秀丽等为主要特色,叙事的地志空间主要集中在都市,有时也会有乡村空间的短暂呈现,多以表达都市男女逃离都市,进而逃遁现代生活为目的,并以在乡村的躲避和逃离领悟爱的真谛和对本我的追寻.
2.代系化更替和观影群体的转移
新都市电影的崛起与发展,依赖于新的电影市场的形成,依赖于观众主体的转变.从观影群体的置换到观影观念的转变,给中国电影市场带来革命性的转折.“据中国电影放映协会所公布的数据：2012年中国电影观众平均年龄为21.5岁,而在2009年,这个数字是25.7岁.”④在新兴的电影市场中,观众已经不再迷恋所谓的“大片”,更看重的是电影故事本身所传递的情感、所表达的主题是否契合观众的观影心理.
当前,观众主体发生了代系化的更替,观影群体发生转移,“80后”“90后”成为观影主体.他们走进电影院,带有强大的民族自信,他们所关注的是当下和现实,是他们所生活的都市,他们有着自己的文化理解和判断力.“中国观众的心理诉求已经在这个时生了改变等已经从单方面的向欧美大片、向香港成功的商业电影学习,获得仰视的娱乐快感变成了要寻求抒发跟自己紧接地气,心血相连的电影艺术表达跟娱乐诉求.”⑤新都市电影的叙事主体也在发生代系化的更替,电影呈现的是一个群像式的主体,其爱情与生活散发着浓浓的时代记忆,呈现出的是“80后”“90后”对青春的缅怀、在情感中的困惑以及在生活中的压力,新都市电影带给观众的是更深刻的情感共鸣和现实体验.
3.景观化蜕变与镜像建构的完成
中国社会现代化进程带来了城市景观的蜕变,进而带来了新都市电影中的影像景观蜕变.与传统都市相比,现代都市的繁华与艳丽成为新都市电影中的叙事背景.而与现代都市的视觉景观相比,更深层次的人文与文化景观,也是新都市电影影像的表现内容.现代都市不仅涌动着浮华与繁荣、奢侈与消费的现代景观,同时也演绎着现代社会中衍生出的情感景观与人情景观.在现代社会中,人情的冷漠与疏离,情感的脆弱与背叛,爱情的稀缺与坚守,成为新都市电影中表现的独特维度,也是新都市景观包裹下的独特内涵.因此,景观化蜕变既以现实都市的现代化变化为基础,也包括对都市情感景观的呈现和都市人情景观的表现.
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参考文献：
1、 评意大利新现实主义电影的纪实美学 纪实美学的产生由来已久。早在电影诞生之初，卢米埃尔兄弟就采用纪实性的拍摄手法创作影片，主张电影的逼真性。20世纪20年代，苏联“电影眼睛派”的创。
2、 历史纪念物到新都市奇观 文章对南京大报恩寺塔重建项目进行了个案研究，通过探讨各种力量在书写、宣传与设计中所起的作用，揭示历史场所重现的现象背后服务于当下的城市历史与记忆。
3、 许鞍华:中国新现实主义电影的自觉继承者 许鞍华作为香港电影的重要代表人物之一，坚持用影片记录香港市民日常生活和社会现实，对中国新现实主义电影精神的继承发展比较自觉而独特。一，许鞍华继。
4、 新生态电影人 北京众合千澄文化传媒有限公司，一家不算大但极具活力和盈收力的电影公司，成立一年两个月。他们是怎么在电影界异军突起的，几乎没什么人能说清楚。众合。
5、 中国当代黑色幽默电影人物形象建构 【摘 要】 人物形象建构是电影的创作核心，同样在黑色幽默电影中也是不可或缺的，是我们研究的重点。本文从冯氏黑色幽默系列电影中挑选了《甲方乙方》。
6、 合法的边缘性参和:高职新教师实践知识的建构 摘要：高职新教师实践性知识的建构是一个个体性与公共性相互作用的发展历程。“合法的边缘性参与”模式下“个体参与、共同体共享、行动中反思”为其实践性。