论文生活和艺术敌意（创作）是关于本文可作为艺术敌意方面的大学硕士与本科毕业论文敌意的意思论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
我愿意说,对这部小说,我全力以赴了.
全力以赴是个什么概念呢?在我看来,一部长篇小说的全力以赴就是作者的注意力在谋篇布局的时候,就注意到了书中的每一个细节.而这每一个细节都在推动着小说本身往前发展,它的每一个发展都毫不游离地指向它的主题.
这部小说的主题并不隐晦.我同样愿意说,它的主题和我们今天这个时代是紧密联系在一起的.对每一个个体而言,谁也无法选择他想生存的某个年代.每个时代都不相同,但都有它的一致之处.这个一致之处是人的本性所决定.不管我塑造的马达是否生存在这样一个时代,我相信,无论他在哪个时代,都会这样全力以赴地奔赴自己的梦想.就人本身来说,梦想是一个特别的根本,这个根本使我们每一个个人都在寻找自己的位置,或者就是寻找着自己.
我为什么写这样一部小说?或许是我对一个艺术家在今天商业时代的命运有着强烈的好奇.在写作过程中,我努力尝试进入他的内心.他的悲剧——如果称得上是悲剧的话——究竟是一次意外还是一种必然,我在写完之后,对这个问题思考了很久.我当然不愿意他会遭遇这样一种命运,但也许从一开始,这个命运就一直没有离开他.
一个艺术家在今天就会遭遇马达这样的命运吗?这个问题当然不能简单地以“是”或“否”来回答.但我总觉得在艺术的深层,也许就包含这样一种结局.在历史上被湮没或者被失败击中的艺术家究竟有多少呢?这是一个无法回答的问题.进一步说,究竟什么是艺术也无法找到一个标准答案.尤其在被“话语权”掌控的时代,对艺术既可以指鹿为马,也可以以假乱真.但我们还是能够肯定一点,那就是无论什么时候,也无论什么时代,总有一些投身艺术的人,他们唯一服从的只是自己的内心,以及他们经过全身心关注后得到的某种确认.这样的人注定是少数.或许,从古至今,他们始终就是少数.如果横向来看艺术史,我们其实能够发现,正是那些少数人,才最终界定什么是真正的艺术范畴.他们的生活或许一败涂地,但他们一定有某种内在令人不能漠视.但事实又是,那些不应被漠视的人恰恰在生活中又被漠视笼罩.里尔克说过一句耐嚼之言,“生活和伟大的作品之间总存在某种古老的敌意”.之所以如此,就因为从来没有任何人强求另一个人投身艺术,但时代往往又会选择献身艺术之人.简言之,艺术不强求个人,但艺术会要求时代有这样的个人.说艺术不强求个人,是因为艺术知道,一旦有人想走近自己,就非得贡献自己的全部不可.这个全部会使他的生活离开大众的轨道,因而艺术史上的悲剧人物总是占据了绝大多数.而更不能否认的是,努力和成功之间,从来就没有一个必然的等号,尤其在商业社会,成功的定义往往已经取决于物质的多寡,但艺术本身从来不会以物质甚或金钱来衡量.因而所谓的“成功”,在商业和艺术之中,就有着云泥之别的内涵.马达是成功的吗?站在社会角度看,可以不犹豫地说他失败,但从他对艺术的追求和理解来看,又可以说他到达自己渴望的成功.或许,这就是马达的命运在深层涌动的悖论和必然性.
曾有朋友好意提醒,用血是否可做雕塑材料?我当然没有考证,也没必要考证.提醒我的朋友是希望小说能够完美,但其一,创作本身无法完美,其二,这部小说的核心本来就是一个象征.在很大程度上,象征会比现实更具力度.实际上,读完这部小说的,或许会将它看成一部象征主义小说,但我恰恰想强调,用象征做核心的,往往是因为现实太过巨大.
总结:本文关于艺术敌意论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
1、 镜花缘（创作） 去年秋天某个凉爽的下午，我独自呆在房间里，面对着写到一半的新小说，小说中的机器人父亲给小女儿换好衣服，夜访妓院，打算从那儿得到一块零件，修补自己。
2、 人渺小如蚁（创作） 那场所谓的“文革”开始时。我尚处于懵懂的年纪。我和一帮小屁孩如同稠鼻涕般尾随在红卫兵小将的后头，串街走巷，翻箱倒柜，“破四旧、立四新”。整座小城。
3、 写不明白和不透彻（创作） 我手上的《雷蒙德·卡佛短篇小说自选集》由人民文学出版社2010年4月出版印刷。那一年7月份，我第一次阅读卡佛。李敬泽说：“卡佛也许是对中国当代文。
4、 所有种植都黑暗（创作） “所有的种植都黑暗。”这是《野生的桃》第四句。写出这一句诗，我有点着迷。是的，我越发着迷创造一些决绝的句子，崩溃的句子，没有退路的句子。这一句。
5、 苍山负雪或地方神（创作） 2015年秋天，我第一次来到苍山洱海间。再来时，已是苍山负雪。我听到一个神的声音在耳边说——“苍山的雪如巨人脚踝的银器”。这一泠泠作响的器皿如法。
6、 故事讲法（创作） 同样的故事有的人讲得引人入胜，有的人讲得索然无味。这就是讲故事的技巧。技巧是无限的，也是无止境的。讲述者对于故事的处理是一个“自动化”的过程——。