论文苍山负雪或地方神（创作）是关于对写作苍山论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文苍山攻略论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
2015年秋天,我第一次来到苍山洱海间.再来时,已是苍山负雪.我听到一个神的声音在耳边说——“苍山的雪如巨人脚踝的银器”.这一泠泠作响的器皿如法器在心头震动,自然意义上的山水之地此刻正被一个久违的语言之神所笼罩.这高原在我看来是有地方神存在的,而我常年居住在华北平原——钢铁厂、水泥厂和矿山四处林立,大货车日夜轰鸣嘶叫.一个无比匮乏诗意的时刻已经来临,而任何人都不可能闭着双眼、禁锢内心来写作.
从1994年开始在大学写作诗歌至今,我不断在一个个地方短暂或长久地中转.似乎,“栖真之地”并非真实的存在,当年的徐霞客也只是在语言世界做过一场白日梦而已.城市化已是不争的事实,我们在享受诸多快速、便利生活的同时也在瞬间丧失了很多,包括故地的血脉和记忆.一夜之间,一棵棵原乡的大树被连根拔起.过去的人死在亲人怀里,现在的人死在高速路上.这既是存在的命运,也是写作的悖论.而越是如此,我就愈加在梦幻和语言世界想象一种“怀雪”的生活.这不是单纯的澡雪精神的追附,而是天鹅绒的假象和温暖使人昏昏欲睡.这个时代的诗人练习的多是屠龙术,一技之长的代价是无用和无效,更多的诗人则是疲软的啧啧怨气.他们似乎无时不在巨大的现实和现场之中,他们的声音也不是不够大.但是,对于诗本身而言,他们丧失了语言和灵魂的双重敬畏.作诗如做人,作诗先做人,这成了我考察汉语诗歌的唯一标准.在我看来,当下是有“诗歌”而缺乏“好诗”的时代,是有大量的“分行写作者”而缺乏“诗人”的时代.即使是那些被公认的“诗人”也是缺乏应有的“文格”和“人格”的.正因如此,这是一个“萤火”的诗歌时代,这些微暗的一闪而逝的亮光不足以照彻黑夜.而只有那些真正伟大的诗歌闪电才足以照彻,但是,这是一个被刻意缩小闪电的时刻.
夜风渐起的时候我独自一人站在岸边,看隔岸灯火、远山负雪.不息的江流,山顶上的星光,使我竟然在一瞬间不知今夕何夕.千年的江水和崭新的大楼同时出现在面前,这就是生活.在城市里,我偶尔会想起乡下父亲和三舅亲手打造的那架松木梯子——粗糙、结实、沉重.它如今更多的时候是被闲置在院子一角,只有偶尔修房补墙时才派上用场.显然这架有着淡淡松木香味的梯子成了我的精神象征.在一个精神能见度降低的钢铁水泥城市空间,我需要它把我抬高到一个位置——看清自己的处境,也顺便望一望落日,看一看暮色中并不清晰的远方.
这些四行之内的小诗,其写作难度甚至是不可相见的.在写作技术上看来这更像是110米跨栏,无论准备、蹲踞、起跑、跨第一个栏、中途加速直至冲向终点,任何一个环节都不允许有丝毫闪失.这是语言和诗神的闪电！
苍山负雪不负卿！
丙申年初春
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参考文献：
1、 人渺小如蚁（创作） 那场所谓的“文革”开始时。我尚处于懵懂的年纪。我和一帮小屁孩如同稠鼻涕般尾随在红卫兵小将的后头，串街走巷，翻箱倒柜，“破四旧、立四新”。整座小城。
2、 写不明白和不透彻（创作） 我手上的《雷蒙德·卡佛短篇小说自选集》由人民文学出版社2010年4月出版印刷。那一年7月份，我第一次阅读卡佛。李敬泽说：“卡佛也许是对中国当代文。
3、 所有种植都黑暗（创作） “所有的种植都黑暗。”这是《野生的桃》第四句。写出这一句诗，我有点着迷。是的，我越发着迷创造一些决绝的句子，崩溃的句子，没有退路的句子。这一句。
4、 天空，是我们最终庇护神（组诗） 下水道相比其它被冠以“下”字的事物下水道看似更认命，或者说更有自知之明完整地曲身于暗黑的地下，不露声不露色相比其它被藏于暗黑中的事物。
5、 故事讲法（创作） 同样的故事有的人讲得引人入胜，有的人讲得索然无味。这就是讲故事的技巧。技巧是无限的，也是无止境的。讲述者对于故事的处理是一个“自动化”的过程——。