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《这无法无天的爱》发表于九年前.写的是几个男女的爱情生活.出身不同,性格各异,最终结果自是千差万别.所谓“无法无天的爱”,主要是指卢晓红和宋长征,一对农村来的年轻男女,为了生计铤而走险,最后不得善终,让人唏嘘.另外几个人,郭启明、曾伟强、谭心、郭钰,虽然生在上海,也是各有各的活法.面对感情,或是欲言又止,或是横冲直撞,反反复复,周而复始.爱得没有章法,过得随心所欲.
我想写出当下城乡青年对于生活对于爱情的一些看法.无所谓好坏,许多时候往往是处境决定选择,完全不由自主地.爱得深未必能有好结果,努力追求可能也只是一场空.人生的每一秒都充满着不定因素.但冥冥中似乎又是早有安排.很玄妙,一两句话讲不清,一篇小说也很难说尽.
随着城市化进程的推进,所谓的上海故事,主人公往往并非传统意义中的“上海人”.他们与上海这座城市,以及那些土生土长的上海人之间的那层关系,是当下上海故事逃不开的一节.我想试着写这样一群人.写他们的所思所想,喜怒悲欢.他们不该只是那个抽象化的数字,“成千上百万外来务工者的一员”,或那个庞大分母上的小小分子.他们有自己的尊严,每个人都是独特的个体.小说应该传递一种力量,那就是,每个人都不该被无视.哪怕他看起来那么卑微、弱小,甚至是充满缺点.
我偏爱从日常生活中挖掘素材,我希望我笔下的人物都是生活中可以想见的人,不太好也不太坏,不太富有也不至于活不下去.是“城市中的普通人”——这个名词在我看来,应该是占城市人口中比例最多的那一群人,包括土生土长的上海人,也包括外地来沪的新上海人.小说里刻划的“上海人”,不再是非得满口上海话,或是有一张上海户口.范畴要广得多.他们平凡度日,大多数人为了活得更好而不断努力着,有着蓬勃的生命力,不崇高也不卑微.我希望能够通过小说反映他们的生活状态.写上海的小说,不该只是石库门里的生活流,也不该局限于白领男女的小儿女情事.“上海故事”的概念很广,而且随着时间的推移,打上了越来越多新的印记.就像上海这座城市“海纳百川”的气质那样,“上海故事”也该是与时俱进、不断推陈出新的.今时今日的上海,比任何时候都更值得书写.因为她是那么的丰饶、宽广、富有层次感.时代赋于上海更多新的色彩,也带给上海的写作者更多的可能性.我们可以放开手去挖掘,去寻找.上海,像一座宝藏.
《这无法无天的爱》现在看来,写法有些过于白描了.如果放在今天来写,也许我会写得更加细致、含蓄,使其更多些意趣.但恰恰也是因为白描,反而更能感受到其中直逼逼的情感.特别是后面一部分,自己读来也有些震撼.小说中,我对卢晓红与宋长征这对情侣充满着深深的同情.真正是生死恋了.人生固然面临着各种抉择,像赌博,但对于一部分人来说,这赌注也着实大了些.贏了也就罢了,输了只能把自己整个人赔进,没有回头的余地.就像小说中卢晓红对郭启明说的——“你们讲爱情,我们也讲爱情,可为什么我们的爱情就这么苦呢?”——无法无天的人,无法无天的爱,叫人动容、伤怀,却又莫可奈何.
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参考文献：
1、 镜花缘（创作） 去年秋天某个凉爽的下午，我独自呆在房间里，面对着写到一半的新小说，小说中的机器人父亲给小女儿换好衣服，夜访妓院，打算从那儿得到一块零件，修补自己。
2、 人渺小如蚁（创作） 那场所谓的“文革”开始时。我尚处于懵懂的年纪。我和一帮小屁孩如同稠鼻涕般尾随在红卫兵小将的后头，串街走巷，翻箱倒柜，“破四旧、立四新”。整座小城。
3、 写不明白和不透彻（创作） 我手上的《雷蒙德·卡佛短篇小说自选集》由人民文学出版社2010年4月出版印刷。那一年7月份，我第一次阅读卡佛。李敬泽说：“卡佛也许是对中国当代文。
4、 所有种植都黑暗（创作） “所有的种植都黑暗。”这是《野生的桃》第四句。写出这一句诗，我有点着迷。是的，我越发着迷创造一些决绝的句子，崩溃的句子，没有退路的句子。这一句。
5、 苍山负雪或地方神（创作） 2015年秋天，我第一次来到苍山洱海间。再来时，已是苍山负雪。我听到一个神的声音在耳边说——“苍山的雪如巨人脚踝的银器”。这一泠泠作响的器皿如法。
6、 故事讲法（创作） 同样的故事有的人讲得引人入胜，有的人讲得索然无味。这就是讲故事的技巧。技巧是无限的，也是无止境的。讲述者对于故事的处理是一个“自动化”的过程——。