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我其实已经写过了关于散文的文字,我说我写起散文来也是很严肃的.但是我一年没有写小说了,我明年得写一点小说了.然后我就得到了一个任务,我还是要来谈一谈我写过的散文.
我在去年的这个时候写过一篇《对于写作我还能做点什么》,我说我真的去写了一些散文,给了真的《散文》,呼吸慢下来的瞬间,最好写散文.
呼吸慢了真的就没有那么难过了,我写小说的时候一定呼吸得太快了.
我是这么想的,好一点的小说是会让人痛苦的,好一点的散文是会让人舒服的,我经常倒过来,把小说写舒服了,散文写痛苦了.在小说和散文之间游荡的语言,不知道我是幸福还是不幸福,我经常这么想.
《利安》绝对是不让人舒服的那种散文,我的一个朋友说的,文字已通透,然后呢?他不说了.我在他那里发过无数无法被归类的文字,创作谈《十年不创作谈》以及童话《反童话》.有一种编辑是可以让你自由发挥的,他只在乎文字,好文字肯定是让人舒服,或者痛苦的.我也不在乎是哪一种了.
香港的评论家蔡益怀先生说的,周洁茹的作品是以随笔式的、感悟式的方式叙述香港,完全没有夸张、变形、幻想式的书写,而是如实进去.她写出了普通香港人仓皇无措的真状况.
我觉得他们说得都比我好,我就不说什么了.
我也有一些生活中的朋友说我的这组散文写得好看多了,要不是他们说,我还不知道我之前的那本散文集有多不好看.说这些话的人都是真正生活在香港的人,散文里出现的字,九龙湾和马铁、利安,都是他们每天都要过的生活,真正的生活.
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参考文献：
1、 镜花缘（创作） 去年秋天某个凉爽的下午，我独自呆在房间里，面对着写到一半的新小说，小说中的机器人父亲给小女儿换好衣服，夜访妓院，打算从那儿得到一块零件，修补自己。
2、 人渺小如蚁（创作） 那场所谓的“文革”开始时。我尚处于懵懂的年纪。我和一帮小屁孩如同稠鼻涕般尾随在红卫兵小将的后头，串街走巷，翻箱倒柜，“破四旧、立四新”。整座小城。
3、 写不明白和不透彻（创作） 我手上的《雷蒙德·卡佛短篇小说自选集》由人民文学出版社2010年4月出版印刷。那一年7月份，我第一次阅读卡佛。李敬泽说：“卡佛也许是对中国当代文。
4、 所有种植都黑暗（创作） “所有的种植都黑暗。”这是《野生的桃》第四句。写出这一句诗，我有点着迷。是的，我越发着迷创造一些决绝的句子，崩溃的句子，没有退路的句子。这一句。
5、 苍山负雪或地方神（创作） 2015年秋天，我第一次来到苍山洱海间。再来时，已是苍山负雪。我听到一个神的声音在耳边说——“苍山的雪如巨人脚踝的银器”。这一泠泠作响的器皿如法。
6、 故事讲法（创作） 同样的故事有的人讲得引人入胜，有的人讲得索然无味。这就是讲故事的技巧。技巧是无限的，也是无止境的。讲述者对于故事的处理是一个“自动化”的过程——。