论文西藏心脏（创作）是关于西藏心脏方面的论文题目、论文提纲、什么引起心脏病论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
这几十年来的创作经验来讲,曾经认为写短篇小说是个比较容易的事情,不就是讲一个故事嘛,是一个事件过程的叙述.后来随着阅读量的增加,不断的写作,这种观念被否定掉了,感觉写短篇小说是个技巧性很高的活,比起长篇小说来更讲究文字的运用、故事叙述的策略、思想的呈现等.由于短篇小说的篇幅、容量等的制约,作者一定得要把一切跟故事没有关联的枝节,修剪得一个都不剩.这就对作者提出了很高的要求,让作者下定决心割舍那些已经成为文字的片段与章句,只留下最该留下的那一部分.短篇小说一定要是精干的,线路清晰的,又是个飘逸的文字组合.虽然她只是一个片段的记录,是个微观,但透过这微小的事件,给人表现出其背后掩藏的社会、人性、历史的脉络.这对短篇小说的创作提出了一个很高的要求.
对我来讲,我从小就在八廓街里长大,对于那边的人和事都非常的熟悉,它的点点滴滴变化感受也是极其深刻的.当看到以往八廓街的昔日气息逐渐散去,被现代装修豪华的商铺所替代时,一种怅惘和念旧的思绪就占据了我的思想.曾经街边卖煮豌豆的老太婆、走街串巷吆喝着出售碱和盐巴的牧人、阳光底下懒散地晒着太阳的成群野狗等等,都已经从八廓街里消失掉了.更主要的是我所认识的那些人,有很多已经离开了这个世界,他们的后代离开八廓街搬到生活条件更加便捷的社区里去,这里搬进来了其他藏区来的新住户,他们替代了原先的老住户.甚至我们的后代都觉得八廓街就是一条拉萨最繁华的步行街,是世界著名的大昭寺所在地,至于在那里发生的社会变迁、命运改变、信仰更替等波澜壮阔的事情,他们全然不懂.八廓街看似很小,但那是西藏的心脏,在那里发生的一切,可以折射出整个西藏的社会历史变迁,她是浓缩的也是最精华的.为了留存上世纪六十年代末到八十年代八廓街里的那些形形色色的人,于是我开始创作系列小说《八廓街》,把那些熟悉的人和场景用文字记录下来,表现时代前进的洪流中小人物命运的起伏与跌宕,用文字为他们写下墓志铭.《八廓街》系列小说的创作也是对我自己的一次精神抚慰,是自己有意义地活着的一次证明.
好的短篇小说,首先是关注人性的,她要把人的复杂性和人的信仰、道德等重要品质给表现出来.这并不是说要以说教来完成,而是以主人公个体命运与环境、时代,发生奇妙的化学反应后,把人的这种多重性格刻画出来,使人看到人性中的幽暗和明亮,倡导善良、忍耐、勇气、责任等固有的美德,让作品给人温暖和生存的意义,给人希望和憧憬.其次,小说的叙述手法上要不断开辟新的途径.一成不变的套路,只能说你是在重复前人的劳动,作者一定要在学习和消化前辈的创作经验的同时,尝试用不同的叙事方法,把故事讲得生动感人.同时,让读者体会到故事可以这样来讲述,也可以那样地叙述,让读者感觉到耳目一新.最后,在文字上要精益求精,尽量做到准确与鮮活.好的文字给人音乐的节奏,好的文字给人飘逸和爽朗的气息.
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参考文献：
1、 镜花缘（创作） 去年秋天某个凉爽的下午，我独自呆在房间里，面对着写到一半的新小说，小说中的机器人父亲给小女儿换好衣服，夜访妓院，打算从那儿得到一块零件，修补自己。
2、 人渺小如蚁（创作） 那场所谓的“文革”开始时。我尚处于懵懂的年纪。我和一帮小屁孩如同稠鼻涕般尾随在红卫兵小将的后头，串街走巷，翻箱倒柜，“破四旧、立四新”。整座小城。
3、 写不明白和不透彻（创作） 我手上的《雷蒙德·卡佛短篇小说自选集》由人民文学出版社2010年4月出版印刷。那一年7月份，我第一次阅读卡佛。李敬泽说：“卡佛也许是对中国当代文。
4、 所有种植都黑暗（创作） “所有的种植都黑暗。”这是《野生的桃》第四句。写出这一句诗，我有点着迷。是的，我越发着迷创造一些决绝的句子，崩溃的句子，没有退路的句子。这一句。
5、 苍山负雪或地方神（创作） 2015年秋天，我第一次来到苍山洱海间。再来时，已是苍山负雪。我听到一个神的声音在耳边说——“苍山的雪如巨人脚踝的银器”。这一泠泠作响的器皿如法。
6、 故事讲法（创作） 同样的故事有的人讲得引人入胜，有的人讲得索然无味。这就是讲故事的技巧。技巧是无限的，也是无止境的。讲述者对于故事的处理是一个“自动化”的过程——。