论文古装汉服戏服的联系和区别是适合汉服论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关汉服开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
摘 要： 自2003年河南郑州王乐天将汉服穿上大街后,华夏大地上沉沦近400年的汉民族传统服饰再次进入国人眼中.随着越来越多的人的关注与加入,汉民族传统民族服饰从无到有,呈现出平民化、实用化、商业化的特点,但也因为370余年的消沉,使得汉民族传统民族服饰没有一个严格的并成体系的界定标准,价值当今过度的娱乐化,广大人民群众在对汉民族传统服饰的认知上出现了混乱与误区.
关键词：古装 汉服 戏服 民族 服饰
中图分类号：J0 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）04-0377-01
一、“古装”“汉服”“戏服”的概念
1.“古装”的定义
顾名思义,古装是以时间性来定义的服饰.但是在当今华夏语境中,古装广义上泛指相对于现今时间点之前的,具有汉民族传统元素韵味的汉民族传统民族服饰；狭义上指并无汉民族传统服饰的历史根基的具体体现,仅是借鉴其风格元素创作的形制上与汉服相近,更重于审美及趣味性的服饰.
2.“汉服”的定义
汉服,又称为“汉民族传统民族服饰”, 《周易》卷八《系辞下》有载“黄帝、尧、舜,垂衣裳而天下治,盖取诸乾坤.”历经周朝规范制式,直至明朝,绵延数千年的发展,形成了具有汉民族民族特色、彰显汉民族民族风貌,囊括了衣裳、首服、发式、面饰、鞋履、配饰等为一体,体现完备的礼乐文化的衣冠体系.
3.“戏服”的定义
传统意义上,对戏服的定义通常指中国京剧、越剧、豫剧、评剧、黄梅戏、川剧等戏剧戏曲为达到特定的艺术效果,而在特定的场合所穿着的服饰,其显著特点均是取材于现实生活,经过一定程度的夸张与形制的变形.随着时代的进步与发展,精神文明的建设与文化娱乐的多元化,已经不仅仅只是戏剧戏曲等传统艺术的演艺服饰的定义,而是包含了所有用于表演的服饰均可称之为戏服.例如影楼写真装、影视剧服饰、cosplay等.
二、“古装”“汉服”“戏服”的区别与联系
三者之间是相辅相成、互有相补的.汉服从字面上理解可指汉民族传统民族服饰,另一解释为汉朝时期的服饰.汉服不仅作为一个族群的象征,还具有其时间性、历史性及延续传承性.南朝宋史学家范晔在《后汉书·舆服志》曰“始于黄帝,备于尧舜”. 战国《竹书纪年·五帝纪》：“帝即位.居有熊.初制冕服.”可见汉服自先秦时期就已经登上了华夏的历史舞台.《论语·卫灵公》“颜渊问为邦.子曰：行夏之时,乘殷之辂,服周之冕.”可见汉服成制于周,历经夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、三国、西晋、东晋、南朝、隋、唐、五代十国、宋、明十六个朝代或时期均是以宗周法汉、承制汉衣冠为立国之首.
汉服传承三千余年,无论款式如何变化,但关键的特征交领右衽、无扣结缨、褒衣大袖并未变化,而这一特征也始终贯穿在戏服的发展与演变上.传统的中国戏剧戏曲服饰以闽潮服饰为基础,积极汲取汉、唐、宋等朝代服饰的元素,高度概括出用于塑造人物形象的辅助工具与外在表现的表演服饰.
科学技术的进步带来了娱乐、媒体 的长足发展,部分贴近史实进行改编的电影、电视剧也师法汉民族传统民族服饰,创作出一批优秀的影视道具,例如：《大秦帝国》《大汉天子》《琅琊榜》《芈月传》《女医·明妃传》《大明劫》《孔子》等等.而与之相辅的是一大部分为追求视觉冲击的艺术效果,掺杂进当代时尚元素,过分夸张变形的汉民族传统民族服饰,创作出符合当代审美趣味的电影、电视剧等,此中又以玄幻剧及影楼艺术写真的道具为甚.例如：《青丘狐传说》《古剑奇谭》《蜀山战纪》系列、《仙剑奇侠传》系列等等.这部分影视道具过多的追求娱乐性与视觉性,严格意义上不仅不能算作汉服,而且也不能称之为古装.但因其实依据汉服制式特点臆想出来的“变异汉服”,注重了娱乐性,少了传统汉民族服饰的历史与沉淀,只能算为类汉服或仿汉服.
古装作为一个表明时间性服装的概念名词,在今天的语境中泛指具有中国古典气质的汉民族传统民族服饰,如同戏服在大众语境下泛指的是戏曲、戏剧的演艺服饰一样,定义模糊、概念的不详让人产生混淆.
从时间概念上来区别：古装应该是包含了某个时间节点之前的各民族传统民族服饰的统称,而并非单指汉族一族的传统民族服饰.因为满清“十从十不从”政策,戏服的传承不仅并未出现断层,相反还随着社会的进步一直的不停的发展与演化,对戏服的定义就不能简单用古装一词一言以蔽之.如同藏族、彝族等少数民族传统民族服饰一样,因为其不停的随着时代的发展在发展,所以针对以现代时间点之前某一朝代或是时期藏族、彝族等少数民族的传统民族服饰的款式我们能称之为古装,却不能将这些民族服饰统称为古装.从这点也能看出,传统民族服饰作为本民族精神与文化的传承载体,是作为一个民族族群象征的存在,并非是时间象征.
从功能上来区分：汉服作为汉民族的传统民族服饰更多的是属生活范畴的,在反映汉民族生活的要素,满足物质生活需要的同时,还代表着汉民族在各个时期的文化,承载着汉民族精神与文化的基本要义.而戏服除却传统的戏曲、戏剧服饰外,cosplay、影视剧服饰及影楼写真等,尽管基本符合汉服交领右衽、无扣结缨、褒衣大袖的特点,但形制夸张,突出视觉效果,缺乏传统汉服的文化内涵与沉淀,从根本上来说更着重于娱乐性,此类服饰是属于演艺范畴的.
三、“古装”“汉服”“戏服”的研究意义与影响
汉服作为汉民族的传统民族服饰,如同中国其他55个少数民族的民族服饰一样,服装所蕴含的不仅是本民族的历史与精神,更是传承本民族文化的重要载体之一.梳理清古装、汉服、戏服三者的关系是为了更进一步深入的反思本民族的历史,展望民族服饰的前途与出路,增强民族自豪感的同时,深化本民族的民族团聚力,重建以汉服为载体,以《诗经》、《尚书》、《周礼》、《礼记》、《易经》、《春秋》,大唐《开元礼》、二十四史舆服志和其他经史子集为基础的冠服礼仪,重现衣冠上国、礼仪之邦的风采,完成中华民族的伟大复兴.
参考文献
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[2]华梅 中国服饰[M]五洲传播出版社 2004
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[4]王静静 浅谈戏服设计中的传统艺术与现代时尚[J]才智 2012（25）
[5]郭顺峰 浅论“古装剧”的独立文化品格[J]电影评介 2008（02）
总结:本论文为免费优秀的关于汉服论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
参考文献：
1、 裋褐——汉服中的轻便装 提及传统汉服，一直以来都不乏一种声音，那就是认为传统汉服太过拖沓，有诸多不便，因而得出汉服已不适应现代社会的论断。这实际上是一种非常片面的看法，。
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