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采访吕军后,《中国记者》杂志记者和几位主创进行了1小时的圆桌对话.从定位、价值观,到操作、方法论,从节目形态,到从业故事等随着话题逐渐展开,气氛也活跃起来,他们流露出的职业自豪感和成就感感染着我：这种精气神,也是媒体从业者越来越稀缺的状态.
目前,“档案”栏目组已经由初始的不到十个人发展为八十多人、六个制作小组的大团队.你可能像我一样意外：以中老年人为主要受众的“档案”栏目,制作者竟是80后和90后为主、女性占大半边天的年轻团队.
这个团队还有一个特点,吕军称之为“多国部队”,主要是指成员中多元的语种构成,英语、德语、意大利语、日语、俄语等
很多没有赶上圆桌座谈的“档案”成员,后来通过email向本刊记者讲述了他们和“档案”结缘的故事,他们对“档案”的认识.
他们的言谈和文字间,充满锐气和 ,富于娱乐精神和文艺气质.看到他们就知道,制作“档案”栏目一定是一件很酷很好玩的事儿；透过他们的所思所想,或许能找到“档案”的文化基因和成功密码.
资料先行、电影手法：制作过程不一般
中国记者：“档案”制作过程有何特点?
王红（“档案”栏目副制片人）：“档案”制作过程最大的特点就是资料先行.我们一般是先有档案,如照片、音视频材料、书信等,才去做选题.节目的宗旨是给观众看得见、听得到、摸得着的故事.所以不会按照时间线索或简单的历史框架去找选题.比如黄炜做的新中国封闭妓院改造 的选题,就是先找到了一些档案,觉得很有意思才去做的.因为很多事儿大家可能都矢口道,但是知道得没那么多没那么细,也还有很多不知道的细节和侧面.
找线索需要多看书、多跑档案馆,如书籍里面的一些回忆录、日记、书信等线索.《伟大的抗美援朝》里面有秦基伟将军的日记,线索只是书里的一句话,我们就要去找到原始档案.其实最好是当事人或其后人能给我们提供一些资料,观众也没见过.
我们会根据选题需要去找专家,比如做西沙海战,会去找海军方面的专家,做“清宫”会找清史专家.史实一定要没问题,目前还没有史实有误的批评.
刘晓彤（“档案”栏目主编）：每次都有拍电影的感觉,是“档案”和其它电视栏目最大的不同,也是最吸引我的地方之一.“档案”的摄影棚巨大空旷,黑暗无边,深入其中能够满足你所有的想象.你可以把它变成二战的现场、索马里的海湾、香港回归时的中英谈判桌,也可以变成慈禧的后宫、张国荣的演唱会现场、泰坦尼克号的甲板等这些如同电影场景的设计生动形象,不仅为我们的现场讲述增添乐趣,还可以带领观众回到某一历史瞬间、某一特殊场景.
摸索、衍生、当下关注：选题三部曲
中国记者：选题如何确定?
王红：做选题,主要是看：一是有没有新的发现,二是到底要跟观众说什么.我们不是全景式地讲历史,关键不是发生了什么,而是想通过这些跟观众说什么.
黄炜（“档案”栏目副制片人）：“档案”创立五年以来,选题方法经过了三个阶段,也可以说是做选题的三个关键词.
第一个是摸索阶段.一开始我们所挑选的“谁盗走了北京人的头盖骨”“珍珠港”系列、“诺曼底”系列等,这些耳熟能详的大历史史料很丰富,也是比较现成的选题,但我们要做的是从中找出新选题、新资料,给大家一个新视角.
第二阶段是从第一个阶段中衍生出选题.例如,我们做过的《谁是真正的007》,就是在关注上述重大历史题材时衍生出来的.从日俄战争、二战,到国际间谍史,在这些大选题的搜寻之中,我们发现一些“有故事”的人物.就是这样慢慢锁定达斯科· 夫,他被誉为真正的007.这样切入,这个人物和当代的一些影视作品就有了有机结合.在传统纪录片中,多全景式地关注一场战争,或者某一段历史时期,但很少能具体到某一个人物.将具体历史人物挂靠在宏大历史事件或背景中的做法就是从007这类题材开始的.在经过了很长时间的积累后,为周播改日播奠定了基础.
第三个阶段,也就是最近尝试跟新闻、热点关联.如反恐、马航飞机失联等,我们会从历史中寻找相关的事件、人物凸显出来.合理想象和情绪性：一种解读方式
中国记者：主观性（如合理想象、情绪性、细节打碎重组）对“档案”的历史叙事有什么影响?
王红：“档案”喜欢从细节出发,去寻找悬念.给大家构造一个讲故事的场景,并把情绪传达给观众.“档案”最有意思的是细节拆解.一份档案,一般的纪录片就是拿来当证据说一下,而我们会围绕这个档案做得更充分,告诉观众这是一个4 的档案,从哪发到哪,当时的背景是什么.
黄炜：所谓的合理想象,我更倾向于认为这是栏目组和导演对这些资料的解读.在这一点上,尤其关于人物的,不管是大的政治军事人物还是明星,拿到资料后,编导在写台本时会带有强烈的情绪性.这种情绪是个人对这个题材的理解及其延伸.其实这也是“档案”的特色：有观点、有思想、有理解.我们经常也有这样的表述：当时某某到底怎么想的无从考据,但是我们的理解是等
吴志勇（“档案”栏目主编）：其实很多合理想象,是合理的有依据的推测,通过档案的细节来展现,而不是凭空想象.比如迈克尔·杰克逊在法院的判决书上签字时,他的签名比以往都要大,从心理学上说,只有在极端愤怒的情况下才会这样.再比如 在某个电报上圈圈钩钩、改改划划,也体现了他当时复杂的心情,为什么这么改?这就需要一个解读.
刘晓彤：很多人小时候都有“听外婆讲故事”的经历吧?夏日的夜里,外婆摇着蒲扇讲着神话、童话,小伙伴们三五成群,常常听得目瞪口呆.其实,“档案”就是一个给你好好讲故事的栏目.故事里有细节有推敲,有悬念有疑惑,还很有趣味.爱故事,爱讲故事,有故事：BTV“档案”人的共同基因
中国记者：为什么做“档案”?你眼中的“档案”是什么样子?
许璐（“档案”栏目编导组组长）：“档案”之前,我大概从没见过哪个历史节目能把故事讲得如此生动感人,对这个节目产生了一种带着神秘色彩的仰视.大学毕业后机缘巧合地进入到“档案”的集体后,才发现许多故事并非神秘莫测,正是每一个撰稿、导演渴望将一个故事、一个人、一份档案讲给你听的那份热情和冲动,使得那些生硬枯燥的历史有了鲜活的灵性.渐渐地,我发现我也可以通过自己的文字、画面,把辛亥革命、解放战争、 代表大会、抗美援朝等一系列意义重大而又看似刻板的历史讲得引人入胜、充满情怀.
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参考文献：
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