论文简论莫迪亚诺笔下海滩人形象是大学硕士与本科莫迪毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写莫迪方面论文范文。
摘 要：莫迪亚诺塑造了一系列的“海滩人”形象,《青春咖啡馆》的露姬是其中的一个.露姬用戏谑的态度生活着,少年时代的离家出走,婚后的出逃以及最后的跳楼自杀,都在为寻找幸福努力着.然而死后的露姬找到幸福了吗?小说未做明确答复.莫迪亚诺捕捉到二战时期普通人的生活,再现了现代人迷惘的生存困境.年轻人处在精神崩溃的边缘,迷失了自己,迷失了过去,更迷失了未来,不可避免的陷入了虚无主义的境地.
关键词：莫迪亚诺；露姬；海滩人；幸福
中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）12-0178-03
2014年,法国作家莫迪亚诺获得诺贝尔文学奖.颁奖词为：运用回忆的艺术,唤起了对最不可捉摸人类命运的记忆,捕捉到了二战时期被占领期间普通人的生活.莫迪亚诺的书大都与记忆有关,寻找、查询、探求是莫迪亚诺小说的永恒主题.作品总是转回到从前的岁月,描写“消逝”的过去,寻找被遗忘的记忆,重塑遗失的身份.然而,寻找的结果却是徒劳.过去可能是一段尘封已久的美好回忆,而寻找却摧毁着这记忆,并为新的记忆增添迷雾.这些迷雾般记忆不断修改着人们关于身份的想象,重新界定我们的立场.重塑遗失的记忆,终将是竹篮打水一场空.莫迪亚诺告诉我们,幸福只是昙花一现的东西,人生寻寻觅觅,到头来得到的只有落寞、失去、不幸、迷茫,只有时时袭来的危机与恐慌,只有萍水相逢不定的漂泊,只有处在时代大潮中身不由己的无奈和顾影自怜的悲哀.
一、“海滩人”形象
加缪在《希绪弗斯神话》中说：“在一个突然被剥夺了幻想与光明的宇宙中,人类感到自己是陌生的人,他的存在实际上是不可挽救的流放.”人的存在状态呈现为一种流亡状态.在莫迪亚诺的笔下塑造了一系列流亡式的人物,如《暗店街》中的居伊·罗朗,如《地平线》中的博斯曼斯和玛格丽特,如《青春咖啡馆》中的露姬,《八月星期天》中的“我”（记述者）和希尔薇亚.他们四处漂泊,寻求安身立命的家园.这些人物都具备“流浪汉”的特征,莫迪亚诺称他们为“海滩人”.《暗店街》中居伊·罗郎和于特对话时,于特提到了海滩人,“一生中有四十年在海滩或游泳池边度过,亲切地和避暑者、有钱的人聊天.在数千张度假照片的一角或背景中,他身穿游泳衣出现在快活的人群中间,但谁也叫不出他的名字,也说不清他为何在那儿,也没有人注意到有一天他从照片上消失了”[1].居伊在心里说道,“我不敢说,但我相信这个海滩人就是我”.于特认为,其实我们大家都是海滩人,“沙子只把我们的脚印保留几秒钟”[2].这个海滩人身上有种流浪汉的特质.某一天他从虚无中突然出现,混迹于人群中,在闪过几道光后又回到虚无中去,丧失了踪迹.他就好像空气中的水蒸气一样从人间蒸发,无人意识到他曾经在这个世界存在过.
露姬少年时代的夜间离家游荡、婚后的出逃游荡、死后的灵魂游荡,使她具有了流浪汉的气质.在孔岱咖啡馆里,人们对露姬的身份、故事一无所知,甚至露姬也不是她的本名.露姬来到孔岱咖啡馆是为什么?是为了逃避什么吗?露姬的出现是偶尔闪现的磷光随即消失,不会留下任何痕迹.露姬的死亡也是天边的云彩,短暂停留后不知又飘往何方.露姬即使在生前,也不比永不会凝结的蒸汽更有质感.露姬真的能够找到幸福吗?人生从虚无中来,终将回到虚无中去,也许这才是永恒轮回的真理.
“海滩人”的形象,也在卡夫卡、乔伊斯、萨特、加缪的笔下找到了影子.他们都把笔锋触及到了人生的虚无、人生荒诞感的描述上.不过,当莫迪亚诺面对着人类命定的、悲剧性的生存状况时,他没有“有所作为”的反抗,只有悲天悯人的伤感情怀.这些“海滩人”的身份都是一个谜团.他们往往漂浮无根,只是一个面目模糊的影子,是别人生活中可有可无的点缀.在现代人的身上,也会发现“海滩人”的影子.现代人飘飘无所似,恰似一个幽灵.人们身体在漂泊的同时,精神也在流浪着.因为心没有找到栖息的地方,那么前往何处都是在流浪.现代人存在的意义似乎是虚无的,人生的价值何在?人不断寻找和追寻的到底是什么?莫迪亚诺说：“我无休止地寻找一些失去的东西,寻找无法澄清的晦暗不明的过去、突然中断的童年.”[3]寻找过去的自己,就能发现自身存在的意义吗?恐怕过去早已消逝在时间的长廊中.如《暗店街》中,“我的过去一片朦胧”.我们即将开始的未来也黯淡无光,前方路途茫茫,何处是归途?人生避免不了得走向虚无.可见,莫迪亚诺在面对悲剧命运时,只有悲天悯人的感伤情怀.
二、游戏人生
国际情境主义者认为,“在这个被商品和景观统治的社会中,创造精神和人生梦想失去了自己的家园,人生活在这样的环境里感到窒息”,所以他们主张用创造生活取代“被动生活”,呼吁“毫无拘束地生活、毫无节制地享受”和游戏人生,并进行人生的“漂移”[4].国际主义情境者旨在使自我从无聊的模式化的日常生活中解放出来.《青春咖啡馆》中的人物似乎都是按照情境主义生活着,他们喜欢在城市的各个地方游荡,他们认为工作和学习是束缚人的.他们追求肆无忌惮的享受,用戏谑的方式生活着.莫迪亚诺笔下的露姬就是在寻找这样的生活方式.如露姬少年时的出逃,露姬没有父亲,儿时由母亲单独抚养.母亲晚上上班,露姬一个人在家感到寂寞和恐惧.为了战胜恐惧,露姬开始在夜间游荡.露姬喜欢在大街上闲逛,两次因“未成年流浪”被抓走.在她夜游的时候,认识了亚娜特,由此开始尝试毒品的致命诱惑.还有婚后的出逃,露姬为了与皮埃尔·舒罗建立关系匆匆结婚,婚后发现丈夫的无趣,“不懂得什么是真正的生活”,选择了离家出走.所谓的建立关系,在小说中是这样解释的：“这种生活出现在你的人生当中,有时就像一块没有路标的广袤无垠的开阔地,在所有的逃逸线和消失的地平线之间,我们更希望找到设立方位标的基准点,制作某种类型的地籍,好让自己不再有那种漫无目的、随波逐流的感觉.于是,我们编制关系网,试着把那些随机性的相聚变得更加固定一些.”[5]可见,露姬在寻求摆脱漂泊感的方法,她希望获得现实的安稳.通过和周围人建立关系,露姬希望得到内心的安宁和一种安全感.可是,美好的想法终究会落空.露姬婚后义无反顾地出走了.在她看来,与一个人断绝往来,就再也不认识这个人的.他们都已经死了,假如这个人还活着,有可能与他狭路相逢,那么最好还是转移到别的街区去.她只想逃走,到更远的地方用剧烈的方式割断与日常生活的联系,呼吸到自由的空气.在露姬的自述中,她解释了自己逃走的原因：每次我和什么人断绝往来,我都感到一种沉醉.不管是少年时代离家出走还是从丈夫家里逃走,她每一次逃跑都感到同样的沉醉,就像在梦中一样.只有在逃跑的时候,露姬才是真正的自己.她仅有的那些美好的回忆都跟着逃跑或者离家出走连在一起,但是生活总会占上风.每一次逃跑都是在逃避生活的压抑感,然而每次追逐的新环境却又蕴含着新的压抑危机.露姬是一个缺少安全感的人.少年时代为了战胜恐惧,她选择夜间出逃,在人群中游荡.也许人群的喧闹声可以驱散黑夜的阴霾,使露姬的心灵得到暂时的保护,告别恐惧与孤独.后来露姬选择与舒罗的结婚,又是企图寻找家庭的温暖,希望可以有个心灵的港湾,可婚后发现,理想饱满下现实的骨感,生活依旧是索然无味,丈夫的无趣让露姬感受不到爱情的温暖,精神的迷茫、人生的困顿压得露姬喘不过气来.露姬试图改变乏味的生活现状,寻求新的空气,要想自由就要再次出逃.
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参考文献：
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