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80后诗人中,在艺术手法上探索勤奋,成效又显著的,肖水当之无愧.关于这一点,从他出版的几本诗集,即可看出端倪：
2012年出版的《失物认领》和《中文课》,在长诗的把控上,肖水展示出自己最初的成果,其中《恐龙特急克塞号》《往世书》《失物认领》等长诗,在感情的真挚和技法的自然混融两个方面,都做得极为成功.
2014年出版的《艾草：新绝句诗集》,在形式探索和情感浓度上,都有了一百八十度的转变.他放弃了长篇书写,采用四行一首的绝句体.虽然在这种形式的试验之路上,前辈诗人吴兴华、70后诗人王敖,都做过有效的探索,但肖水的优势在于,他不只在形式上回应古典诗词传统,还通过自己异乎寻常的坚守,把这一技法提高到了诗歌方法论的高度,从而在一定程度上,改变了当代诗歌在长度和形制上的失控；更主要的是,他在自己的新绝句体中,用古典的山水氛围,融化现代社会中的激烈情绪,让烦琐庸俗的人生在山水净化之下得到美的提升.比如,《风景》这首诗,在一个失意的爱情故事中,穿插着栀子花和月亮的身影,从而让爱情在景物的浸润下,显示出一种克制之美,含蓄之美.
而2016年出版的《渤海故事集：小说诗诗集》,再来一次大转身.这部诗集,看似仍然是新绝句体,但是,在这种熟悉的形式背后,肖水有意识地淡化修辞,并借用小说的结构和语言,酝酿一种戏剧化的情境.比如《手工联社》：
门外竟是十几年未见的她.她说终于打听到地址,顺便来看看.
母亲不在,请她进屋,不肯,只是反复探头往里面看.她说弄得那么漂亮,
不要弄脏了.几天后在新闻里,我再次看到那双在大理石门槛上磨蹭的布鞋.
洪水已冲过了堤坝,她忽然停住,说要返回家里取一下晚饭要用的高压锅.
2016—9—4
在这首诗中,肖水展示出极高的语言控制力和小说结构能力,比如,一个“竟”字,表达出人世匆忙中,“我”和“她”相逢时的复杂情感；“终于”这个词,显示出“她”在岁月变换中,对童年情感的念念不忘；“母亲不在”和“请她进屋”之间,又包含了太多让人扼腕的故事；“不肯”进屋和“反复探头往里面看”,更是让人心疼这个依然淳朴重情的姑娘.然后,诗歌来了一个大转折：“她”在躲避洪水的时候意外身亡,而触发“她”死亡的,是在我们看来本无必要冒险回家“取一下”的“高压锅”.读到这里,生活的辛酸和这个姑娘的淳朴,让人难以平静.另外,“我”和“她”是何种关系,为何有今日的分别,为何我们的地位无形中发生了变化,以及阶层的差异,贫困导致的不必要的悲剧,等等,都隐含其中,引我们反思.
在20世纪40年代,批评家袁可嘉就提出了新诗“戏剧化”的理论设想,但真正实现这一设想的诗歌,很少.翻看当代诗歌,我觉得,最成功的莫过于海子的长诗《太阳·弑》.不过,这部长诗的成功来自海子借力打力的巧劲——海子转借了哈姆雷特和俄狄浦斯的故事,并且利用戏剧的形式和长诗的篇幅.肖水的特殊之处在于,他在绝句体这个弹丸之地,构筑故事,制造戏剧化冲突.这是一条陡峭之路,面临着失败的危险.但也正因为如此,才显示出他敢为人先的魄力.
读他的这些小说诗,让我想起两个情境：
一是张爱玲的小说集《传奇》.在短短的篇幅中,张爱玲展示出爱情、亲情、人性中的残忍和不忍.但我要说的是,她往往在小说最惊心动魄的地方,突然会出现“月亮”,在对“月亮”的景色描写中,稀释小说的强度,放缓小说的节奏.也正是这种有意的抑制,让小说在看似冷静之中,展示出情感的内爆力.
肖水也如此.在他的小说诗中,他一改《在病房》等诗中的情感浓度,利用景物描写,稀释复杂激烈的情感.比如《侍郎坦》：
船离开主航道.两岸现出峭壁,浓重的雾气不断压在
逐渐黯淡下来的光线上.他脱下帽子,扔在锈迹斑斑的船头.
水边都是新竹,悠长的绿影,仿佛很快就能斜荡到对岸去.
他捧着骨灰盒,无心于前方的摩崖石刻,也不想在水中停下来.
2016—9—2
这首诗写“他捧着骨灰盒”回乡的经历,但肖水却用大量笔墨写沿途景物.这种写法,一方面避免了浓烈情绪的泛滥,也暗示出“他”努力在景物转化中,试图转移、克制内心悲痛的心理过程；同时,景物之美和失亲之痛的对比,更显出诗人内心的痛楚.
然而,和张爱玲“异曲”之处在于,肖水不是用小说形式,而是用短短的四行小诗,达到“同工”之妙.也正是在这条看似不可能的路上,肖水让我们看到了中国新诗的另一种可能.
他的小说诗还让我想起古代山水画.古代山水画常在静穆淡远的山水氤氲中,包含着士大夫在宦海沉浮中的人生况味,因此,山水画对他们而言,有疗养的功能——在和山水的静默相对之中,达到内心净化和释缓.
肖水或许在无意中领悟到了这点.看他的小说诗,每一首都是一幅静态的山水画.有山,有水,有雾气,有花鸟虫鱼,有人物情境.但浸润在这些景物和人事背后的,是他在人世生活中感受到的失望、愧疚、痛苦、感动、温情、迷茫等情绪.我们完全可以透过他诗歌中一鳞半爪的小说元素,去想象这幅山水画背后复杂的人生况味.比如《春垂》：
天色未暗.远远地,青海湖像一片将要被风翻转的桃叶.
他揿动打火机的声音,起初听得很清,但很快就需要在不断变小,
混合于草丛中的事物中,去紧张地去分辨它.第二天才知道他已经
结婚.她看见他在骑在马背,被人牵着,冲上岸的水藻如一层厚厚的窗帘.
2016—5—8
这首诗写“她”对“他”的暗恋,以及知道“他已经结婚”之后的失望.肖水对“她”暗恋过程中的心理把握,主要通过“她”侧耳细听“他揿动打火机的声音”来暗示；而且这种关注和被关注的朦胧情愫,被放置在“天色未暗”“青海湖”在晚风中轻轻荡漾的气氛中,借以增强这种微妙的情感.当“她”知道“他”已结婚后,再观察“他”骑马的时候,肖水用“冲上岸的水藻如一层厚厚的窗帘”来暗示两人之间的不可能.可以想到,這层“厚厚的窗帘”一样的水藻,包含着这个女子淡淡的忧伤和失望.
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