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我一直觉得写作是我通向内心世界的一种表述方式,亦是我对抗孤独的一种方法.当那些看似毫无连贯可言的碎片——或是一句话,甚至一个词语,或是一个模糊的身影和某件事物,在半睡半梦之间反复出现,使我变得瞬间欢喜或焦躁不安,我便在那召唤一般的 中希望以文字的形式将它们串联起来,这大概便是我小说创作的最初萌芽.而小说创作的真正缘由,我想和我一直偏爱带有荒诞之色彩的故事不能分开.这样说来,或许甚觉奇怪,然而正是那些奇妙、晦涩和朦胧之物引导我渴望抵达世界深处,教会我享受思考带来愉悦之时,也促使我去写一个看似气氛略显诡异或压抑,迷离或梦呓般的故事.短篇小说《隐秘盛开》最初的灵感可以说得源于此,尽管更确切地说,它也是反映现实世界最为真实的一部分.
那时我还在北方的一座城市生活,闲暇之余,一次和友人饮茶闲聊之际,她告诉了我一件甚是好玩之事,内容大概是她的一个女友一段时间察觉自己变得躁狂不安,脾性暴烈起来,便悄悄去看了心理医生,岂料相谈之间,她还未及向那心理医生诉说自己生活之难和发泄自己压抑的情感,那医生却先于一步长谈起自己的伤心之事,接着便痛哭起来.如此尴尬之时,我那友人的女友竟匪夷所思地大笑起来,致使场面更显可笑和尴尬.当晚回家途中,此事在我脑海一直回旋,只是我那时想到的并非此事原本的趣意,而是一旦我们突然被生活压得喘不过气,我们该如何排解内心那些积存已久的愤怨.发泄?控诉或痛哭?在我看来,生活场里无论它们是始于爱还是恨,都有着不可更改我们难以预言和控制的发展走向.换言之,生活远比故事精彩,因为它太过真实,来的也太过突然,毫无征兆地,一切在我们尚未察觉时候便已成了既定事实,从来不会在一切尚未开始之初便留有诸多蛛丝马迹或暗示.如果说《隐秘盛开》这篇小说是对别人的故事的篡改和歪曲,或是得于新闻或道听途说的启发,那么我相信我在想象所趋的诱导下,还是想要通过弱化现实强化虚假的一面,企图在那可丝毫无真实可言的叙述中还原我自认为最真实的场景.而韦多林作为心理医生和萧童作为病人的出场,我想才足够能表现他们之间众人不可理喻的爱,以及现实存在着众多我们尚不可知的一面；或者说只有通过他们那违背常理的病态的爱欲,才能满足我内心所想或幻象.
我不能否认在小说《隐秘盛开》的写作中,我时常会在故事人物的情感和故事走向中陷入恐慌,困惑故事本身脱离逻辑后是否还有实在的意义,或究竟是否还存有启示的价值.现在想来,也许故事就代表了一切,真实也罢,虚妄也罢,大概它的完成已经是最完整的表达.
对于小说的创作,阅读可谓是自我提升不可或缺且最为直接的方式.和此同时,阅读的影响也时常激发我去创作一些不一样的作品.在我的阅读习惯中,我对80年代的先锋作家有着非比寻常的喜爱,不管是格非迷宫一般的小说布局,苏童小说迷人且酣畅的叙述,还是孙甘露刻意打破小说故事发展诗意的讲述等他们相通的一点是,都无法逃脱阅读西方经典作品带来的影响（作为终其一生对短篇小说写作实验的西方代表作家博尔赫斯,他的作品可以说影响了二十世纪中国几乎所有的先锋作家）,只是他们兼备中国式和本土气息的创作非但没有被这一影响带走,偏离轨道,相反却滋生了更具价值的创作意识和作品.我对西方经典作家的偏好始于马尔克斯,他的《百年孤独》是我读到的第一本对我影响甚深的作品,随着阅读面的扩大和对西方作家作品的关注,科塔萨尔、奈保尔、鲁尔福、卡夫卡、舍伍德·安德森等一大批具有影响的作家相继出现,促使我的灵魂一次次受到不可名状的冲击,欢喜之余,他们的作品也使我写作的 更加 澎湃起来.然而,阅读量的增加也使得我的小说写作愈加艰难起来,如何摆脱他者的影响是一个巨大的难题.其中之一便是,我所想要借助想象创作的故事是否有着它存活的环境,短篇小说《隐秘盛开》可以说是我尝试摆脱阅读西方作品影响的一篇作品,尽管它依然带有某种难以名状的西化气息.但我觉得,在雨水丰沛、经济迅猛发达、沿海而建的南方城市,它的存活更具有着鲜明的象征意义,甚至我觉得在南方那片日渐繁华昌盛之地,人性的病态心理也早已是暗潮涌动,不可遏止.
在近几年的小说和阅读中,我对那些奇思异想的碎片式的作品依旧偏爱异常,仿佛当我身置其间,那些在时间和空间中被重新排列的人物和事件更加使人着迷,但是我也更深刻地认识到,小说的创作若是仅仅依靠语言和叙述,淡化故事,那也将是一种遗憾的缺失,毕竟小说的语言只是字谜,而故事才是最终的谜底.不管如何,我相信坚持才是可以抵达的惟一途径,仿佛梦之召唤,有着它最不可言喻的寓意.最后,我想借用博尔赫斯的独白来结束这篇创作谈,是我的心声,也是对他的赞同和致敬：
“我并非是为了少数精选的读者而写作的,这种人对我毫无意义.我也并非为了那个谄媚的柏拉图式的整体,它被称为“群众”.我并不相信这两种抽象的东西,它们只是被煽动家们所喜爱.我写作,是为了我自己和我的朋友们；我写作,是为了光阴的流逝使我安心.”
2014年5月30日
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参考文献：
1、 而我只想晃来晃去（创作） 这是我第一次写创作谈，不知道写点什么。怎么也没料到我会写小说，挺奇怪的，我呀，高中作文很少及格，也没表现出一丝半点的语言天赋，如果告诉以前的同学。
2、 写不明白和不透彻（创作） 我手上的《雷蒙德·卡佛短篇小说自选集》由人民文学出版社2010年4月出版印刷。那一年7月份，我第一次阅读卡佛。李敬泽说：“卡佛也许是对中国当代文。
3、 所有种植都黑暗（创作） “所有的种植都黑暗。”这是《野生的桃》第四句。写出这一句诗，我有点着迷。是的，我越发着迷创造一些决绝的句子，崩溃的句子，没有退路的句子。这一句。
4、 苍山负雪或地方神（创作） 2015年秋天，我第一次来到苍山洱海间。再来时，已是苍山负雪。我听到一个神的声音在耳边说——“苍山的雪如巨人脚踝的银器”。这一泠泠作响的器皿如法。
5、 故事讲法（创作） 同样的故事有的人讲得引人入胜，有的人讲得索然无味。这就是讲故事的技巧。技巧是无限的，也是无止境的。讲述者对于故事的处理是一个“自动化”的过程——。