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摄影师罗攀和导演万马才旦合作的影片《五彩神箭》在今年的上海国际电影节中一举摘去了最佳摄影奖,近日,罗攀和我们分享了他使用ARRI ALEXA PLUS摄影机拍摄这部影片的心得.
这是我和导演万玛才旦第二次合作,而第一次竟然是在十年之前.《五彩神箭》的拍摄已经结束,而且非常幸运地获得了17届上海国际电影节的肯定,对此我感到非常自豪和欣慰.
和很多人的意料所不同的是,这部电影在摄影器材的选择和参数的确定上并没有那么的高端.由于预算的限制,在拍摄中我采用了2台ARRI ALEXA PLUS数字摄影机拍摄,采用的记录格式是PRORES 4：4：4的模式.众所周知,这种记录格式所获得的画面清晰度,在很多人的观念中十分平常,仅仅是达到HD格式所要求的1920×1080的水平.说得更加直白一些,也就是我们常说的高清.这样的清晰度,国内很多的电视剧早已超越了.不过对我来说,清晰度一直都不是影片创作过程中考虑得最多的因素.
几年前,超写实油画家冷军的一副作品《少女小罗》引起了我的关注.随即,我有幸亲眼目睹了这幅画.远距离,无论我怎么看,这幅高度逼真的画,都像是一副照片.不过,当我凑近观看的时候,我发现错了.在最最细微的层面,《少女小罗》依然不是一张照片,而是一副油画.细节的过度,油彩的蕴染,明暗的对比,无不沉浸在一种柔和,矿物质纹理一般的机理之中,而不是一个个像素点的集合.这个发现,让我一下子似乎明白了为什么超写实油画家不直接拍一张照片简单了事的原因.正如油画评论界的评语所说的那样,这幅画“细腻而不腻,逼真而非真”.同样,这句评语也间接地阐述了我对目前数字摄影技术在清晰度上的追求和电影摄影艺术之间关系的基本倾向.
普通人（电影观众）感受外界的途径是眼睛.毫无疑问眼睛对外部世界的感知能力是无以伦比的.然而让很多人想不到的是：根据有关数据表明,“当人眼观察物体时,能够清晰看清视场范围内物体所对应的清晰度大约是2169*1213.”也就是说差不多2K左右.包括“算上上下左右比较模糊区域,整体上分辨率是6000*4000”.就是说人眼的分辨率感知的极限是4K,超过了4K清晰度的图像,人眼无法分辨其区别,也就没有意义.
而在实际生活当中,即便是我们每天都用几乎达到4K清晰度的人眼感知世界时,但是人们依然爱看电影,因为电影的画面给人们一种“非真”的效果,而正是这种“非真”诠释了电影的魅力.
尊重电影摄影艺术的本体元素,而不是过多地关注于清晰度K数的增加,是我一直的创作方向.在刚刚接手《五彩神箭》的时候,我考虑到如何让画面更加吸引观众的眼球.由于该片故事并没有那么强烈的戏剧性冲突,而是用娓娓道来的方式,展现了西北青海省一个藏家乡村关于现代文明和传统冲突的故事.所以我首先想到的是如何使用摄影机尽可能地表现西北藏区的那种天然之美,尽可能少地人工雕饰.
经过一系列的测试,我确定了自己四个方向的创作原则.
1 如何最完美地还原当地人的皮肤质感.
2 如何将反差强大的自然景物完全融入ALEXA的宽容度之间.
3 如何准确地景深控制,使影像的视觉中心集中在“人”,而非那些极易喧宾夺主的“美景”之上.
4 视听语言的现代化和藏族传统文化表现之间的一致性.
在很多层面上来说,对我而言,观众的注意力首先是演员的面孔,并且随着剧情的推动,他们持续关注者这些肤色各异的“面孔”们.这样如何拍好这些面孔就显得异常的重要.仅仅是“还原”肤色是不够的,还应该完美去表现它.在很多情况下,尤其是在阴影部分,我都习惯于用一支低色温的钨丝灯,通过多层的柔光布,在演员的脸部笼罩上一层“看不见的,金色的ambiance light”.这种光线本身并不产生造型效果,更不会在演员的脸上留下任何的阴影.它的目的就在于改变肤色的色温,使其在不同的环境色温下,保持相对的连贯性.而且,我发现,除非是直射光线,否则处于4000K左右色温光线照明下的皮肤,拥有最佳的表现力.在正式开拍之前,我曾经在直射阳光,夕阳阴影,阴天和高色温室内等等环境下,都进行了测试,得出了上述的结果.当然,需要指出的是,这种做法也是有选择性的.在一场主人公的弟弟和父亲谈话的戏中,由于当时天空是 的薄阴云,天色略晚.我估计当时的环境色温在4500K 左右,在这种情况下,因为用上述的方法,虽然得到了比较好的肤色还原,但是容易和环境融合.于是我利用了一支4K HMI,加上1/2 CTB给父亲角色一点点的高色温轮廓光,然后在后期调色的过程中,把色温又往回降了一些.结果我得到了非常好,非常好的肤色表达.如图1,从某种意义上说,这部电影,如果获得某些肯定的话,对肤色还原的探索肯定其元素之一.而这种对肤色的追求和摄影机的清晰度,也就是说K值是没有太多关系的,因为它仍然是延续胶片时代的美学基础.回归自然之美,人的天然的美,是摄影艺术的本体之一,也是我创作的源泉之一.
另外一个大家对4K摄影机津津乐道的话题是高达14档的宽容度.广阔的宽容度毫无疑问是一件好事,它让摄影师有了更多的表现细节的空间,同时也对场景打光技巧理念产生了巨大的影响.但是,一些误解和偏差出现了：似乎巨大的宽容度,解放了摄影师的技术禁锢,摄影师不必劳神于对高亮部和趾部的控制和平衡.拍摄变得异常的简单了.似乎宽容度越大越好.
我不认同这样的一种趋势.人眼的宽容度是非常巨大的,远远超过了胶片和目前任何一款数字摄影机.问题在于,电影是一种视觉艺术,人们从来都不会满足眼前看到的生活中真实的重现.恰好是胶片或者数字摄影机这种小于人眼的,对于光线明暗适应能力的“局限“性,导致了影像魅力所在.技术性地,艺术性地拉大景物亮暗反差,一直使用“明和暗”讲故事的摄影师们的基本手段之一.明暗的对比可以产生某种情绪,而这种情绪的目的在于感染观众.所以,有时候,我想那么大的宽容度的作用在于什么呢?难道是还原到肉眼的水平吗,那样,观众还看电影干什么呢?
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参考文献：
1、 回归自然 在我国，城市化的浪潮方兴未艾，而都市里却有一股“逆流”流向田野乡间，那就是回归自然。在春暖花开的季节里，每到周末，平时在钢筋水泥丛林中工作生活的。
2、 编织之源，自然之美 白柳：以幼叶叶片两面有白色绢毛而得名，生于沿河，以白柳之乡临沂的白柳最为出名。除编织外，白柳也可入药，有有清热解毒，祛风除湿的功效。蒲草：又称。
3、 用科技展现自然之美 “世界奇宝澳宝石，又名欧泊（Opal），蛋白石，变彩石。因为全球97%的澳宝石产自澳洲，所以澳宝石又被称作是澳大利亚的国石。2009年，我们去澳。
4、 巧夺天工尽显自然之美 相比于有着几千年历史的国画、雕刻等艺术形式，仅有百年历史的软木画显得还如此“年轻”，但它却是将中国画和雕刻艺术完美结合的艺术形式，在中国优秀的传。
5、 自然之美约一束花语 手捧花作为传达爱的信物，是一根幸福的接力棒，你也可以自己动手亲自打造哦！漂亮的手捧花是怎样做出来的呢？我们请到李胜菊老师，《BOSS。