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郭鸿春的斋号名曰“三师堂”,一师传统,二师生活,三师外来艺术之精华.以此为准则,他悉心浇灌着笔下鸟鸣花放的园圃,散发出含蓄而不扰人的意味.屋中摆放满满的画册书籍,架上是未完成的写意丝瓜图,案头还陈列着眼镜、镇尺和参考资料,平素里,他就在此“指点江山”.没有刻意的痕迹,随处可见安宁且有条不紊的生活气息,温馨而书香盎然,便是求艺问道者应有的样貌.
在空灵缥缈间往返
拜访郭鸿春那天,阳光穿透了逡巡许久的阴霾.于是,伫立在他的四条屏前,光芒给画面增添了一份捉摸不定的韵致.物象笼罩在影影绰绰的水墨间,静穆恒久,亦有种芭蕉坠雨、雏鸟振翅的瞬间灵动.挥不去的万千意绪萦绕,越看越觉得有内容.
似幻而真的勾勒处,总有一脉虚实相生感任画笔穿梭,是属于郭鸿春的独到领悟.他把虚化视为不确定的“实”,通过反复晕染和洗刷,形成空间的交糅,线条跳动有力又十分松弛.整个画面厚重典雅而不失律动,将观者的想象扯得悠远.
“我的先生俞致贞曾告诫,作画如同做文章一样,不必强调结尾.所以我的画都是中心突出,四周慢慢虚化,内实外虚.”他知晓恩师的嘱托需不断砥砺方能有所得,于是把虚实关系当作终身课题探索,同时注入了浓浓的书卷味道.“开始我跟俞先生学画时,社会上正流行‘满构图’,可她却评说这会让人喘不过气,绘画讲究疏、露、透,一定要以少胜多.而且工笔画易僵易死不易活,更难体现书卷气,所以一生都要往此方向发展,才能温文尔雅.”
书卷有情似故人,晨昏忧乐每相亲.为求增加创作的修养,他毫不犹豫地钻进美术史,从花鸟画发轫至今逐代研究.起初,巅峰时期格物致知的宋画让他有种灵感释放的惊喜,然而越往后,元人不受商品市场和意识形态左右的逸气满满,为其找到了契合心怀的诉说,笔触向他笃信的“画自天成”悄然生长.“真正立得住的艺术,应该具有书卷气、庙堂气和山林气,而一旦造作,就会沦为工匠气、江湖气、脂粉气,所以画家必须道法自然,才能领悟艺术的真谛.”
在追摹和实践中奔波数十载,梦想终究照进现实.如今的郭鸿春,画卷似乎能够酣畅地纵情呼吸,轻易挥笔便文质彬彬,而这敦厚自成同样得益于对色彩的敏感.他从西方绘画里系统科学地研究色彩,更从少有人熟悉的中国传统颜料中汲取养分.“在色彩方面,我的追求是在单纯化里强调微差,花朵、叶片、空间,每一项都体现细微的变化.”太过强烈的反差会导致视觉板滞,他便在互补色的调用基础上,适当添加墨或粉以降低纯度,甚至彼此叠加,形成温和的弱对比.
一度,郭鸿春踏踏实实地探究过5年敦煌壁画,试图把古人置于昏暗环境下营造出神秘感的色彩技巧运用到自己的创作中.他还亲手炮制颜料,量体裁衣地选取适合画面表现的部分,并大胆尝试矿物质色彩,利用晶体感折射出光的斑斓,使绘画语言充满肌理的变化层次.也恰是星辰大海的征途上这般一次次执拗的追寻,赋予了郭鸿春花鸟画独特的魅力,清丽盎然,空灵自现.
锲而不舍塑自我
“我有四位老师,每一位都将毕生精华传授,对我的期望值非常高.”提及从艺之路,他总把感激记挂心头.启蒙导师万一,给刚刚起步、前来请教的郭鸿春泼了盆冷水,“他劝我最好不要学,做个木匠还能挣些钱,画画却挣不来,真是不客气呀.”忆及往昔的郭鸿春忍俊不禁,却也是这当头棒喝,令最初懵懂的热情凝练为融入骨血的生命目标.跟随老师学习一年后,他终于得到了认可,更拜入对自己影响最为深远的俞致贞门下,收获技巧和认识方面的长足发展.接下来,金鸿钧煞费苦心地锤炼了他的构图和思想,而王庆生的言传身教则培养出其对生活之美的感知.每一次精进飞跃之后,皆少不了师恩深厚的付出.
不过,尊师重道如他,却清醒地认识到“不学古人,法无一可；竟似古人,何处著我”,简单重复前人,只能沦为滔滔洪流中的碎浪.郭鸿春选择在继承基础上,积极塑造出属于自我的性状,“我不抄袭任何人,骨子里当然有同老师相近的想法,但属于‘取师之长,去师之短’.”每个人均有独特的经历秉性,成就艺术的便是找到那个适合的表达端口,他有几方常用的闲章,“气息有我”“我画我意”,勉励自己画出独属个人的气质.
将先生们的技法打散重组,他把自身创作历程的嬗变归结为三个进阶时期.第一阶段追求厚重,第二阶段强调典雅,而接下来则朝着空灵清雅寻觅,在保留冲击力和雅致的同时更加薄透.步步为营的进程中,他又从典籍和生活里发掘弥补技法漏洞的良方,形成了带有“郭氏”盖印的创作办法.“我对写生情有独钟,源于金先生提出的‘三新’理论,即新题材、新技法、新理念.每幅作品都得益于写生,争取在题材上剑走偏锋.”他画丝瓜,深入房前屋后观察,把它“植”入清晨、云雾、河畔间,朦胧和谐的田园气息扑面而来.一年拿出3个月,他去西双版纳写生,也用足迹丈量大江南北,累稿盈箱.
在他看来,画家需从造化中提取精粹,否则难以孕育出生机勃勃的花鸟画,而自然也回馈了辛勤的智者.怀揣描绘和众不同的红叶的想法,他几年前往香山探求,直到某个11月天降大雪,如同夜空绽放的烟火,瞬间照亮了情绪的触角.然而几度提笔,都在雪景留白方面难以达到内心的渴求.“后来我终于想出办法,勾线后画底色前涂上水彩用的留白胶,刷底色后立刻按照虚实设置清洗,再把留白胶刮掉,白色的背景均匀自现.”于是诞生出经典的红叶挂雪图,一片秘境里,红叶和白雪交融,鸟群啼破了幽深的静谧,回声似乎传得很远.
当年为跟随俞致贞求艺,条件有限的郭鸿春凌晨4点便从天津家中出发,骑上四五个小时自行车才能抵达先生北京的处所.“后来老太太知道了,硬是塞给我200块钱供我坐车.她说自己跟张大千学画时,老师不仅分文不取、管吃管住,还要给零花钱,自己做这些是应该的.这样的好老师,不努力学对不起她.”寒窗春秋时的韧劲延续下来,郭鸿春至今依旧进取不懈.最近,他正在钻研写意画,这场“蓄谋已久”的转变,其实早就于20年前慢慢开启.“画工笔必须懂写意,否则永远成不了大家.”自古工写兼修者甚众,而郭鸿春从写意中发现了工笔的灵魂,亦符合互相转换的辩证法原理.当你看他于纸间收放自如的墨迹,就有理由确信,这前进的脚步有多坚实.
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参考文献：
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