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18世纪末19世纪初的英国著名女作家简·奥斯汀的同名小说《爱玛》被改编成电影,这是简·奥斯汀最具有代表性的作品之一,被多次改编成电影.导演道格拉斯·麦克格兰斯将其搬上银幕,影片主演格温妮丝·帕尔特洛拥有与众不同的古典主义气质,电影中插入的音乐非常优美.1997年,这部影片获得了第69届奥斯卡“最佳音乐/歌曲奖”和“最佳服装设计奖”提名,同时还被评为年度最佳影片.影片中的女主人公爱玛身上充满了女性魅力、她的个性非常的强,具有强烈的自我意识,敢于与传统的爱情观进行抗争,敢于挑战父权文化,将女性的解放意识进行了淋漓尽致的展现.影片以原著为基础进行了深层次的改编,导演使用了非常独特的叙事手法,运用了蒙太奇手法,镜头的变换给影片带来了意想不到的效果,使做到这部电影的画面比较和谐、内容非常丰富,可以算作是改编做到最具有成效的电影.
一、 影片的叙事结构
创建作品的基础框架就是叙事结构,也是推动影片故事情节不断发展的重要因素,电影叙事效果受叙事角度和叙事结构的影响.摄像机对外部环境的记录形成了电影的空间感,所以电影的叙事结构要比文学作品的叙事结构复杂做到多.以《圣经》为叙事原型的叙事形式被称之为U型叙事结构,它在表现人物特征的时候,都是需要经过一系列的背叛和苦难,进而幡然醒悟意识到自己的过错,最后通过自我救赎获得重生.表现成长主题的电影经常会使用到U型叙事结构,主人公都要经历一系列的变革最终实现自我救赎,从而完成不断的蜕变和成长.[1]道格拉斯在拍摄《爱玛》这部电影的时候,很好地继承了文学作品的叙事模式,使用了全知和限知两种视角形式,叙事模式使用的U型结构形式,真实地展现了爱玛历经的磨难,最终抛弃幻想,在奈特利先生的帮助下实现了人生的救赎并不断成长起来.电影的主人公爱玛家庭出身比较优越,可以算作是大家闺秀,她冰雪聪明、活泼伶俐,显赫的家世和父亲的疼爱使做到爱玛非常的清高、个性比较强.导演道格拉斯拍摄的电影有三条叙事线索：第一条叙事线索是爱玛自以为是,给哈丽特安排婚姻；第二条叙事线索是爱玛在弗兰克和奈特利之间情抉择；第三条叙事线索是爱玛与简之间的纠缠.每一条叙事线索,爱玛都没有获得较好的结果,还造成了很多的误解,最终使自己陷入困境.三条叙事线索之间的联系是奈特利的引导和关心,随着故事情节的不断向前发展,爱玛幡然醒悟,不断的吸取教训并迅速成长起来,最终获得了美满的婚姻,找到属于自己的幸福.
二、 三个引路人在爱玛成长中的作用
通过引路人的指引,使主人公树立了正确的价值观和自我意识,找到了生活的目标.在影片中,道德拉斯为爱玛设计了三个引路人,他们从不同的角度指引爱玛不断的成长.
影片的男主人公奈特利是其中的一位引路人,他非常的热心,乐于去帮助别人,是整个影片中耶稣式的指引者,对爱玛起到非常重要的作用,是一个正面人物角色.爱玛从小就没有了母亲,姐姐也远嫁他乡,家庭教师泰勒抚养爱玛长大,这就使做到爱玛的性格非常执拗、自命不凡.[2]奈特利先生是爱玛成长历程中的正面指引者,对于爱玛来说,他即是朋友,也是长辈,在对爱玛引导的过程中,他使用正确的道德标准和理性的判断意识,改正爱玛的缺点和不足,使爱玛最终成长为快乐的人.当爱玛给泰勒小姐和韦斯顿先生牵线搭桥成功以后,她感觉到非常的高兴,此时奈特利说：“像泰勒小姐这样落落大方、明白事理的女性和像韦斯顿先生这样拥有豁达胸襟、翩翩有理的男性,即便是没有人帮忙,他们也可以完美地完成所有事情.”这段台词是奈特利对爱玛的引导,告诉她不可以妄自尊大.奈特利以自己的道德修养标准来引导爱玛,表面上没有明显的起色,但是爱玛的内心却发生了翻天覆地的变化,爱玛尽管不断地抵触和争辩,但是潜意识中爱玛还是接受了奈特利的帮助不断的成长.影片中导演共设计了四段奈特利和爱玛吵架的情景,分别是讨论马丁和哈丽特婚姻问题的时候、对弗兰克人品进行评价的时候、关于简的讨论以及爱玛对贝茨的不礼貌行为,四次争吵推动影片发展到了.在争吵的过程中,爱玛不断的发现自己的错误和缺点,慢慢地接受了奈特利的教导,逐渐的用奈特利的道德标准衡量自己,导演使用人物特写和场景构建的形式将人物内心的感受搬上屏幕.
影片中对爱玛成长起到反面作用的人物就是弗兰克,他是韦斯顿的儿子,深受韦斯顿的影响,非常的虚伪和自私,后来被送到丘吉尔家中,受生长环境和家庭环境的影响,弗兰克没有阶级意识和道德观点.在海伯里,弗兰克的身份比较尊贵,只有奈德利和他才能引起爱玛的注意,他来到海伯里以后,促使爱玛和别人的矛盾不断激化,使爱玛的道德缺陷被凸显出来,让爱玛陷入到了窘迫的境地.道格拉斯使用了虚实相结合的摄影手法来进行叙事,经过对视角和景观的不断变化,使人物的个性更加的鲜明.电影中,弗兰克来海伯里共计两次,他为了自己的利益假借高贵的身份来欺骗爱玛,爱玛觉做到自己真的被弗兰克征服了,爱玛的性格缺陷是弗兰克做到以成功的着手点,用虚伪的关心满足了爱玛的爱慕虚荣之心.[3]电影中设计了一段情境：爱玛因为自己对贝茨和简的嫉妒而对她们家人进行讽刺,弗兰克为了让爱玛觉做到他们是天生的一对,他便对爱玛的行为推波助澜、随声附和,使做到爱玛和简之间的矛盾白热化,使爱玛的嫉妒心和虚荣心急速膨胀,使爱玛的性格缺陷被再一次的扩大化.弗兰克的反面影响,使爱玛的道德缺陷越来越突出,这就导致影片的所有矛盾全部都集中在爱玛一人身上.所有的矛盾导致的恶劣后果,使爱玛开始反省自己的缺点,她意识到了自己的问题,从而使她开始疏远弗兰克,她对自己以前的行为深感后悔,将自己性格的缺点不断的进行改正,从而实现了爱玛的不断成长.
哈丽特是爱玛的伙伴,也是爱玛的引路人,她是见证爱玛成长的一面镜子.道格拉斯通过哈丽特来丰富爱玛的形象、拓展叙事空间和支撑故事环节,从另外一个角度来体现爱玛的不断成长.哈丽特非常的善良、真诚,但有时候缺少主见、意志不坚定,受爱玛影响,她也做了很多错事,但是她一点也没有怨恨爱玛,依然将爱玛当做自己的挚友,也恰是哈丽特的珍贵友谊使她成为了爱玛成长的引路人,使爱玛的意识和道德不断完善和成熟.道格拉斯将爱玛和哈丽特进行比较,哈丽特的善良和真诚反衬出了爱玛的性格缺憾.影片中设置了一场舞会,埃尔顿因为哈丽特出身低微不愿意和她跳舞,哈丽特没有怨恨埃尔特的无理和怠慢,她用宽容和善良原谅了埃尔顿,这样奈特利对哈丽特刮目相看.哈丽特的优点正是爱玛应该学习的,爱玛的刚愎自用使自己迷失了方向,哈丽特性格的闪光点指引她走向光明,不断的成长.
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参考文献：
1、 现代女性自我救赎可能性 摘要：铁凝的《大浴女》中的女主人公尹小跳因为在童年时亲眼目睹了自己的亲妹妹尹小荃的死而留下了心理上的阴影，所以在剩余的人生中便一直在潜意识里赎罪。
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