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摘 要：诗有华丽美,也有平淡美.春山鸟语花香,妖艳妩媚；夏山葱葱郁郁,苍苍翠翠.——可归于华丽.秋山气韵幽幽,空灵明净；冬山旷达邈然,沉静健稳.——可归于平淡.平淡,司空图《二十四诗品》谓之“冲淡”.这是一株脱尽浮艳的花,它不装腔作势,不弄姿色,不争奇斗艳,而每以其天然资质之色和素朴纯净之美为人称是.
关键词：诗歌 美学 平淡美
诗有华丽美,也有平淡美.古人说：“山有四时之色：春山冶艳而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如洗,冬山惨淡而如睡.”（郭熙《林泉高致》）
春山鸟语花香,妖艳妩媚；夏山葱葱郁郁,苍苍翠翠.——可归于华丽.
秋山气韵幽幽,空灵明净；冬山旷达邈然,沉静健稳.——可归于平淡.
然,或华丽之于山,或平淡之于山,均不失其美.山之美,是谓“美色不同面,皆佳于目”（王充）.
看来,苏东坡还是比较辩证唯物主义的.他来到杭州,发现了西湖的美：“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜.”西湖的美是瞬息万变,千姿百态的.诗人似乎奈何不了它,于是请出了西施,即以西施比譬西湖.西施究竟有多美?无从考证,也无需考证.苏轼说她,平淡的装束也美,浓丽的粉黛也美.这算是把西施的美写绝了,把西湖的美也写绝了.
从艺术美学上看,平淡和华丽属一对矛盾范畴.它形似矛盾,实则各有千秋.鲁迅喜欢简练朴实,主张“少雕琢,去粉饰”,但他也说：“其实畅达也有畅达的好处,正不必故意减缩.”还有李白.李白有雄放奇丽的《蜀道难》,也有平朴质实的《赠汪伦》.还有杜甫.杜甫有色彩瑰丽的“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,也有文采平实的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”.
这里先谈诗的平淡美.平淡,司空图《二十四诗品》谓之“冲淡”.这是一株脱尽浮艳的花,它不装腔作势,不弄姿色,不争奇斗艳,而每以其天然资质之色和素朴纯净之美为人称是.苏东坡说：“渐老渐熟,乃早平淡.”王夫之说：“平淡之于诗,自为一体.”（《古诗评选》卷四）姚鼎说：“文章之境,莫佳于平淡.”①元代诗人房论诗绝句云：“吐语操辞不用奇,风行水上茧做丝.眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞.”这首诗论本身就颇具平淡美.如此等等,都道平淡的好.
这是因为,平淡,不是单调平庸,不是浮泛浅显.相反的,是诗人的艺术修养和思想修养同时成熟后,才能具有的一种气敛神藏、内蕴外朴的艺术特色.这是因为,这“平”,是平中有奇的；这“淡”,是淡中见浓的.这是一种炉火纯青的美,返朴归真的美.
对了,这平淡,“其实不是平淡,乃绚烂之极也”（苏东坡）；是“外枯而中膏,似淡而实美”{2}.
原来这平淡之中还有许多不平淡呢,个中消息,前人亦早有窥探.
南宋葛立方《韵语阳秋》云：“大抵欲造平淡,当自绚丽中来,落其华芳,然后可造平淡之境.”
清人袁枚《随园诗话》云：“诗宜朴不宜巧,然必须大巧之朴；诗宜淡不宜浓,然必须浓后之淡.”{3}
古代有一首民歌：
东边一棵树,
西边一棵树,
南边一棵树,
树,树,树,
挽不住郎舟住.
前三句指物辨向,平实单起.接下,一连三声“树”,音调铿锵,节奏急促,内蕴 难捺.于此,活脱脱跳出一个痴情女子,她留不住离去的丈夫,只得把希望寄托给眼前的拴船的大树了.每棵树,都曾寄托她挽留丈夫的深情,可又没有一棵树能帮她的忙；反过来,她却对树发出深沉的怨怒了.这首小诗,也可算够平淡了,但其中爱多浓,情多深！此正谓“发纤于简古,寄至味于淡泊”{4}.
当代大诗人艾青的美学主张即追求诗的平淡朴素,追求语言的口语化.他称诗的平淡之美是“掷给空虚的技巧的宽阔的笑”,他认为“深厚博大的思想,通过最浅显的语言表演出来,才是最理想的诗”.（《诗论》）因此,艾青写诗
尽可能地用口语,尽可能地做到“深入浅出”.比如他的成名作《大堰河——我的保姆》,从语言上看全用口语写成,算是平淡极了.但这平淡之中蓄有多少至性深情,大半个多世纪以来它撼动了多少人的心呢！
“作诗无古今,欲造平淡难.”这是宋人梅尧臣的慨叹.（《读邵不疑学士诗卷》）
应该说,诗的平淡美,属于一种更高级的美.因此,它要求诗人必须有至性深情,又有驱遣锤炼语言文字的功力.
清黄子云《野鸿诗的》云：“纵极平常浅淡语,以力运之而出,便勃然生动.”{5}黄氏强调的“力”,即作诗之功力.
清施补华《岘俑说诗》云：“凡作清淡之诗,须有沈至之语,朴实之理,以为之骨,那可不朽,非然,则山水清音,乃流于薄.”{6}
当然,这沈至之语,这清淡之诗,是要诗人费一番锤炼功夫的.袁枚说：“求其精深,是一半功夫.求其平淡,又是一半功夫.”就是这个意思.张向陶在《船山诗草》中也说：“敢为常语谈何易,百炼工纯始自然.”
不过,这种锤炼,不是往富丽华贵处炼,而是以平淡的审美原则,在遣词用字上,尽可能地深入浅出一些、平白质朴一些,做到蕴藉深衷,衔旨遥远,而又平易清淡,出语如话.亦即刘熙载所说的：“要往活处炼,非往死处炼也.”
我国著名大诗人白居易的诗之所以流传甚广,原因之一就在于他作诗“不求宫律高,不务文字奇”,而力求通俗平易.所以刘熙载赞：“香山用常得奇,此境良非易到.”{7}古诗如此,新诗亦然.请看,“长江黄河泪两行”,可谓平白如话,但其中多少悲痛,多少情思！
苏轼有云：“好奇务新,乃诗之病.”的确,若以“奇语”为佳,一味追求奇语,而忽视炼意,其诗句职能像臃肿的胖子一样“色厉内荏”.贾岛的“独行潭底影,数息树边身”两句,写了三年,诗人自鸣得意,大发感慨：“二句三年得,一吟双泪流.”但由于意境不高,他人却觉平常.
刘熙载在《艺概·诗概》中说：“常语易,奇语难,此诗之初关也；奇语易,常语难,此诗之重关也.”{8}这里的“常语难”,就难在“用常得奇”上.
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参考文献：
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