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季世昌先生主编的《诗词书法诗意画鉴赏》是一部翰墨诗情人画屏的很有价值的新书.
这本《鉴赏》将诗词分为三辑：“正编”42首,“副编”25首,“外编”9首,合计76首.它们分别选自《诗词》、《诗词选》、《诗词集》和《诗词全编鉴赏》等四个版本.其中第一个本子是生前亲自审订的,其他三个本子也是经和有关部门审订后出版的,因此都具有较大的可靠性和权威性.在编排和撰写体例上,这本《鉴赏》认真汲取了此前许多重要鉴赏本子的优点和长处.如在文本解读上,它不仅将的“自注自解”收入书中,而且增添了有关诗词文本的传播过程、修改情况、版本考证、诗词译文、原诗手迹、书法鉴赏、词牌溯源以及历史地图等诸多方面的知识内容.这不但丰富和拓展了广大读者的知识视域,极大地满足了多层次读者的审美需求,而且充分显示出了带综合性的“毛诗学”的突出特色.
诗如其人,字如其人.的书法同他的文章、诗词一样,雄奇俊逸,潇洒灵动,流畅自如,自成一体.将的诗词作品和诗词手迹墨宝收在同一本书中,彼此映射、相得益彰,这是季世昌在其《诗词书法艺术》（2007年）一书.在这部《鉴赏》中,他又增加了“书法作品赏析”部分,并将诗词、书法和“赏析”一并呈现在读者眼前,从而收到更好的艺术效果.收入《鉴赏》中的150多首（幅）诗词墨宝.从上个世纪初叶的毛笔竖写的行书《五古·易昌陶》,到60年代中期的硬笔横写的行草《七律·有所思》,代表了半个多世纪内书法艺术发展变化的历程.这不仅为书法爱好者、尤其是毛体书法爱好者提供了珍贵而系统的学习、鉴赏和借鉴的极好教材,而且为编写诗词书法研究史提供了系统资料.不单如此,《鉴赏》在每首诗词后面新增加的“书法作品赏析“部分里,编者对它们作了要言不繁、画龙点睛的文字述评,精要地点出了每件墨宝的不同特点和风格,给了读者许多新鲜启迪和艺术感悟.
诗中有画,画中有诗.这是历代诗人画家所倡导和追求的艺术境界,也是广大受众所企盼的审美需求.这本《诗词书法诗意画鉴赏》,就很好地满足了读者的这一要求.该书主编独具慧眼,首次将以诗词作为再创作资源的许多画家的画作纳入书中,使诗情和画意结合、直观和想象齐飞,让读者在诗和画的直观和想象的参照下,借助形象思维的方法,更好地体察和感悟诗词中的情景和意涵,并愉快地接受其艺术熏染.这也是这本《鉴赏》的另一突出特点.书中所收画作,都是画家们着意为诗词所创作的“诗意画”,也是他们对诗词的领会和感悟.其中不乏如刘海粟、李可染、吴作人、关山月、黄胄、傅抱石等著名画家的作品.书中收录画作最多的画家是傅抱石,他一个人就有38幅之多；其次是陆俨少（12幅）、钱松岩（11幅）、李可染（5幅）、贺天健（4幅）、关山月（3幅）等.此外,还有潘天寿、刘海粟、吴作人、黄胄、郭味蕖、杨之光、黎雄才、任率英、孙其峰、何海霞等一大批全国著名画家.他们都从各自不同的艺术视角,采用不同的艺术技法,极力描绘和表现出诗词的丰富内涵和艺术意境.被画家们描绘最多的作品有《沁园春·长沙》,书中收录有13幅,《忆秦娥·娄山关》8幅,《沁园春·雪》7幅,《七律二首·送瘟神》7幅,《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》6幅,《卜算子·咏梅》6幅等如此等等,都是不可多得的艺术佳作.编者把一般读者平时很难见到的这些“诗意画”,搜集到一本毛诗著作里,真使读者赏心悦目、大饱眼福,受到了诗词和绘画两种艺术的双重感染.
总之,这部《鉴赏》大书,的确是一部集思想性、知识性、学术性和观赏性和一炉的老少咸宜、雅俗共赏的好书,它让读者再次领略了作为领袖、诗人和书法家的的潇洒风采和杰出才华.
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参考文献：
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