论文黄梅戏西厢记中人物形象重塑是大学硕士与本科黄梅戏西厢记毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写黄梅戏西厢记全剧方面论文范文。
摘 要：元杂剧《西厢记》塑造了崔莺莺、张生、红娘等个性鲜明的人物形象,但不得不说,其主要人物的形象有美中不足之处,其次要人物的形象也不够突出.而黄梅戏《西厢记》对元杂剧《西厢记》中的人物形象进行了恰当的重塑,取得了不俗的成效.本文将对元杂剧《西厢记》和黄梅戏《西厢记》进行综合比较,阐述黄梅戏《西厢记》中人物形象的重塑,进而探讨在名著影视改编中重塑人物形象的策略.
关键词：《西厢记》 黄梅戏 人物形象 重塑
1988年,安徽电视台和黄山音像出版社首次将王实甫《西厢记》改编为黄梅戏,以黄梅戏音乐电视剧的形式搬上了荧屏.黄梅戏《西厢记》融戏和剧于一体,犹如一股扑面的春风,使观众耳目一新.在 电视台播映之后反响热烈.而“黄梅西厢”对“王西厢”中人物形象的再创造取得了观众的认同和喜爱,为名著影视改编中的人物重塑提供了借鉴.
一、莺莺
从争取恋爱婚姻自由、反对封建礼教的主题来看,崔莺莺应该是全剧的主要人物,但“王西厢”全剧二十折,其中八折由张生主唱,七折由红娘主唱,只有五折是由莺莺主唱.因为戏曲是以唱为主的,唱词多的必然突出得多,“王西厢”中,莺莺反倒成了次要人物.
金圣叹评价《西厢记》时说：“《西厢记》只写得三个人,一个是双文（莺莺）,一个是张生,一个是红娘.”又说：“写红娘,只为写双文,写张生亦只为写双文.”① “黄梅西厢”的编导者牢牢抓住金圣叹这番评论的要义,把重头戏都放在崔莺莺身上,以这位封建社会中大胆追求自由爱情的“叛逆”女性为中心来开展戏剧冲突.正如导演胡莲翠所指出的那样：“把浓墨重彩放在莺莺身上,塑造她反封建、追求自由恋爱的烈女形象.”②
“王西厢”着重刻画的是崔莺莺大家闺秀的一面,而黄梅西厢中的崔莺莺既具有相国小姐的时代烙印,又不失少女的庄重和纯真.编导者在突出莺莺的如火纯情上是不吝笔墨的,如联吟之后,莺莺站在窗前看着双蝶恋花呆呆地出神,心中不断回想张生月下所吟的诗.再如张生下书,孙飞虎退兵以后,莺莺又喜又羞地说：“多亏了他.”古灵精怪的红娘明知故问：“他?他是谁呀?”莺莺害羞地转过身去,嗔红娘一句“鬼丫头”.再如莺莺听琴,得知张生对自己的心意,暗自流下感动、无奈的泪水,被红娘瞧见却谎称自己的眼睛被风吹了.
尤其值得注意的是,“黄梅西厢”中,莺莺具有更强的叛逆性,郑恒逼婚,莺莺没有像原著中逆来顺受,而是在前途未卜的情况下,选择了在法聪、惠明的帮助下出逃,这更赋予了莺莺这个角色因情反礼的诉求.
二、张生
原著中张生的性格是诚恳厚道兼有轻狂,风流潇洒兼有迂腐.在“黄梅西厢”中该剧编导对张生的性格做了不少“净化”.一方面,原著强调张生对莺莺一见钟情,这不免有张生纯乎贪恋美色之嫌.该剧注意到了两人的感情基础,恰当地对某些地方作了变动,使两人的爱情更加合情合理.如“孙飞虎兵困普救寺”一场戏,“王西厢”中张生下书退兵纯为莺莺天姿国色不落旁人之手,黄梅西厢则增加了张生目睹莺莺以死殉节的动人情景,张生情不自禁道：“好一个刚烈的女子！”这加深了他对莺莺的了解.张生危难之时自告奋勇,既救莺莺又救众人,既入情入理,又升华了崔、张二人的形象.另一方面,因为时代的局限性,混迹于瓦舍勾栏的王实甫为了迎合当时市民阶级的心理,在原著中未免流露出一些不健康的情调,如张生闹道场时和法本的庸俗对话：
[末云]小生有一句话敢道么?[洁云]便道不妨.[末唱]
[快活三]崔家女艳妆,莫不是演撒你个老洁郎?[洁云]俺出家人那有此事?[末唱]既不沙,却怎睃趁着你头上放毫光,打扮的特来晃.
——《西廂记》第一本第二折
该剧在改编时将庸俗浅薄的场面尽数删去,使得张生的君子形象更为完满.
三、红娘
原著中,红娘的地位很低下.老夫人派红娘去“行监坐守”,红娘不敢违抗；莺莺动不动就搬出主子的款儿,称红娘为“小 ”；张生称莺莺为“小姐”,却称红娘为“小娘子”.而在“黄梅西厢”中,红娘的人格和莺莺、张生、老夫人是对等的.莺莺和红娘情同姐妹,她请红娘送简时也不是命令式的,而是好言好语地哄说：“好红娘,依了姐姐吧.”张生也恭恭敬敬称红娘为“红娘姐”,没有半分轻蔑之意.红娘虽是一个奴婢,却一直处于居高临下的地位.莺莺瞻前顾后,顾虑重重,心口不一,红娘对此很是不满,她对张生说：“（莺莺）整天长吁短叹,茶不饮饭不思！昨晚听了你的琴,更是像掉了魂似的.不过,她不像你,还要遮遮盖盖的.”她对莺莺说：“红娘不敢哄小姐,小姐常常哄红娘.”莺莺赖简后红娘责备张生：“怪你,都怪你自己！平时能说会道的,那天晚上,你竟连一句话都不敢说,把好端端的机会错过了.”她常常不满张生的书呆子气,说他是“傻瓜”“傻公子”.面对老夫人的淫威,红娘也不卑不亢据理力争：“一不该言而无信把婚姻赖,二不该女大不嫁留深闺,三不该不曾发落这张秀才.”不管是莺莺的矫情、张生的迂腐,还是老夫人的蛮横,都逃不掉她的讽刺、挖苦乃至严词驳斥.
同原著相比,“黄梅西厢”的编导者增加了不少情节以赋予红娘更加强烈的反叛精神.如红娘劝说莺莺和张生私自成亲,去张生住所的路上,莺莺几次转身欲走,关键时刻是红娘点醒了她：“哎,小姐,你就不管哥哥的病、自己的命吗?今宵误了这段好姻缘,这辈子受老夫人摆布,就等着郑家表哥来娶你吧.”再如郑恒逼婚,莺莺心如死灰,“母亲这么逼我,表兄也这么逼我,看来我只有一死了之了”.也是红娘劝慰莺莺不要轻生,及时出逃.
四、次要人物
“王西厢”中,次要人物着墨不多,他们的形象也就不够立体和丰满.而“黄梅西厢”兼顾了次要人物的刻画.
莺莺赖简之后,张生身染沉疴,法本前去探望,并由此引发这样一番对话：
张生：“难道当真多情不如无情好,要叫男儿铁石心?”
法本：“非也.人非草木,焉能无情?然而情有几等,情之刚处则为侠,情之玄处则为仙,情之空处则为佛.唯有英雄气,方有儿女情.这才是真正的风流人物.”
总结:本文是一篇关于黄梅戏西厢记论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
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