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王满的新个展名叫作“洪荒”,英文名则是“power”,合起来便是刚被评为2016年十大流行语的“洪荒之力”.“洪荒之力”之所以流行,不仅仅是因为呆萌而给力的傅园慧,更因为她非常戏谑化地把一种糅合了上进心与平常心的普通人情绪在那个象征着宏大叙事与集体主义的奥运会现场“轻易”地自然流露了出来.
不知道王满的展览名是否有向“洪荒之力”致意的意味,但是这种潜藏在翻译之间的机心,以及对于人与人之间关系的敏感而细微的体验,倒的确是王满艺术创作出发的原点.王满善于从细节处发掘灵感,眼光天生带有一些诗意,他的镜头语言自然而然地带有一些浪漫的色彩.像《七日永恒》那样自带叙事的如歌行板姑且不论,即使如《风的轨迹》那种对于随风摆荡的风筝的记录,也仿佛带有某种舒缓的音乐感.
这种仿佛呢喃的絮语自然消解了王满作品中的紧张感,哪怕他表现的是伤痕甚至绞架.工业时代把人改造为第一序列的“机器”,数字时代更把“人”之间的交往套上了图像、屏幕与电子设备的套子,这种机器的“外套”所带来的疏离感,是任何以影像、装置为媒介的艺术创作所不能避免的.王满对于“关系”并非没有狐疑与考量,而可贵之处在于,王满狐疑的眼光背后依然带有几分温情.进入展厅迎面便是一组《礼物》,展现的是一组匿名的产后女性,清晰的照片把妊娠纹暴露无遗,如同时间自带的纹身；而奶油的裱花却把那生命的“礼物”所带来的伤痕巧妙地掩盖起来.大多数情况下,男性艺术家更多用女性的身体表现,而女性藝术家则更多用它来表现“伤害”,而王满的“礼物”,则更像是充满怜惜地抚摸身体上因为拥抱希望而带来的间接伤害.这种对于希望与伤害的彷徨便将观众导向了《洪荒》.在两个相对的屏幕上,两条斗鱼在一个鱼缸里宿命地相杀,却在纯白的灯光里如同一场默剧,盛开的鲜花在逐渐抽干空气的塑胶袋中走向荼靡,在鲜艳的同时不断地收缩.王满选择直面可能的伤害.却用一种“无害”的童话方式去呈现它.这种气氛在《彩虹》中做到到了彻底的释放.在一人多高的密封玻璃柜中,悬挂着一组水泥浇筑的绞架绳圈,一种毫不掩饰的死亡寓言,同时象征着保守的宗教审判.一束透过棱镜的五彩光线如同彩虹一般从绳圈中穿过.彩虹与审判,整个作品带着明确的价值隐喻.值做到注意的是,彩虹般的光,需要通过飞扬的尘埃才能被折射出来,于是封闭的玻璃柜中用鼓风机不断地扬起细细的面粉,风被长长的管道导了进来,轰鸣的机器则被细心地留在室外.于是,所有的观众,就可以安静地围观一场优雅的审判与挑战.
在自己的第一次个展上,王满就表现出很强的控制能力、游刃有余的节奏感与对自身含蓄的真实表达.展览取名叫“洪荒”,也许并不是说这个年轻艺术家有着多少投入历史洪流的野心,而更像是悄悄地在海报里藏了一句话,我已经云淡风轻地使出了“洪荒之力”了.
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参考文献：
1、 宏大叙事背景下细节描摹 《清平乐·村居》是辛弃疾闲居信州期间所作。矢志疆场的将军怎么成了困居田园的田舍翁？他自号“稼轩”，一心冀望收复失地，同时也切实感受着朴素、安定的。
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