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文徵明是中国绘画史上的“四绝”全才之一,在山水画取做到的成就声望极高,是“吴门画派”领军人物,是文人画在明清时期的标志性人物.《山下出泉图卷》是沈阳故宫博物院珍藏的文徵明五十一岁所作山水画作品,本文通过介绍该作品的画心概况、题跋内容,探讨其笔墨技巧、绘画风格、创作背景,进一步分析其意境特征,有助于对文徵明中年时期山水画的艺术风格进行深入了解.
一、文徵明的生平
文徵明（1470—1559）,初名壁,后以字行,又改字征仲,祖籍衡山,故号衡山居士,长洲（今江苏苏州）人.诗、书、画、印无一不通,文才高迈,却无心仕途.五十四岁时被荐入宫廷,授翰林待招,然不习惯于官场交际,辞职回到家乡从事艺术创作,加上他风雅清高,声望日重,颇被文人士大夫推崇,寿至九十.文徵明的书画造诣全面,山水、人物、花卉、兰竹等,无一不工.他是沈周的学生,画名并不在沈周之下.他在画风上亦受到赵孟頫的很大影响,倾向于细密秀丽,笔法瘦劲,刚柔并济.早年以工细为主,其青绿细笔仿赵孟頫,笔墨蕴藉含蓄,具有文雅恬静的格调,亦有学沈周粗笔的一种面貌.晚年粗细兼能,笔墨愈加苍秀,人物画师法李公麟,远承古代传统,笔法工细流畅.花鸟兰竹取法元人,近师沈周,风骨秀逸.文徵明的艺术风格,既不同于沈周的粗犷,又不似唐寅的奔放风流,而能够自立门庭,学生、子孙能画者也为数不少,画史上将他列名于沈周、唐寅、仇英之中,合称“吴门四家”,又与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿合称为“吴门四才子”,流风余韵,画名远播.
二、《山下出泉图卷》概况
文徵明《山下出泉图卷》,绢本设色,手卷,全纵 34、横861、画心纵30.5、横96.5厘米,品相良好,现存沈阳故宫博物院.
画心绘有山石重叠,苍松繁茂,山脚下草堂两间,幽斋宽敞,堂内二人对坐,席地高谈,意态高逸,气氛雅静闲适；屋外杂树葱郁,山脚古松虬曲,流泉自山洞而出,描绘出山林泉石一片欣欣向荣的浓郁生意.画卷前部有行草书长题：“子润自號育齋,余尝取蒙易之義,作《山下出泉图》,越二十年而失之.子润请余重为.余老矣,自念聪明不及於前时,而畵家顿有笔随人老之许,噫！老少妍醜,余盖不做到而知,不審赏鉴者,以为何如也.”后署款：“正德十五年岁在庚辰十月既望,停雲馆中書徵明”,旁钤“文徵明印”“玉兰堂”白文印二方,旁另钤“见易图书”朱文方印.
卷前迎手有陈怡为子润所书“育斋”两个隶书大字,卷后有唐寅、薛章宪、钱福、吴宽、黄雲、袁袠、丁璧、銭贵、王屡约、王宠、徐充、陆之箕的题跋及近代褚德彝的题跋一段.
跋一：曰：“德舆行,何以勉旃?题彼出山有洌下泉.”后署款：唐寅.下钤：“园公”朱文椭圆印,“唐子畏图书”朱文长方印.
跋二：山下出泉,孰云其蒙,天機粲然,作聖之功.后署款：江隂薛章憲.
跋三：山矗矗,泉悠悠,進止有度無断,頭卷以正蒙作聖,罔念之狂靡底定,道人身在山水间,育德力果心閒閒,西風激水飛溅山,道人開朱颜.后署款：華亭钱福.
跋四：兀兀腾腾养晦中,一齋裏许有春風,心源如水無人會,自讀義經正及蒙.后署款：匏翁.下钤：“吴原博”朱文方印.
跋五：泉脉從山出,宣尼象養蒙.盈科自有渐,探本乃無窮.観大帰溟海,升高企華嵩.披围會象意,聖域是权功.诗后署款：崑山黄雲.
跋六：靈和濬渊論,纷華抑奔驷.道岸無畔援,蒙泉填昭懿,鹄志斋中人,商盤可避企.诗后署款：袁袠.下钤“袁氏永之”白文方印,“玉笥山人”白文方印.
跋七：高卧吴门颐象神,草堂间坐治絲論.静涵太極乹坤理,工奪天機造化春.聖学養蒙求廉德,霊渊深出夀斯民.道人山下泉甘冽,定見王明汲隐論.诗后署款：白山丁璧.
跋八：人心易腾逸,吾道贵有養.一息静動極,失做到分指掌.德以滋之成,見以畜之廣.山木堪棟梁,终然廟堂上.诗后署款：漕湖銭贵,下钤“元印”朱文长方印.
跋九：湛湛霊原于山之下,無朝無暮四海奔瀉.君子好修雖遑逸缈,洞心蒙文游神玄亿.诗后署款：王守,下钤：“玄虚斋印”朱文方印,“王屡约印”白文方印.
跋十：曰：余好临兮,縻好寿而無斁.纂先民之良榘兮,葆天真以為璧.抱玄虚以閴?兮,善田知其日積.监源泉之汨潏兮,永铭心於羲易.诗后署款：王寵,下钤：“辛夷馆印”朱文方印,“王履吉印”白文方印.
跋十一：蒙養能全造化功,滿腔生意藹春融.人間杼軸閒機巧,却恠絲綸掌握空.诗后署款：兼山徐充.下钤“兼山”“子扩”朱文方印.
跋十二：烝哉品彚始,皇澤浠太穹.霊室方寸地,藹藹斯尔充.寳涵美無度,彼狂一何瞢.所以古篆文,作象禾泉蒙.觱沸漸以出,浩蕩源靡窮.體之所篑土,载瞻丘嶽崇.道人夙月悟,闢室规化工.反観既已润,何施蔑春融.诗后署款：陆之箕,下钤：“陆之箕印”白文方印,“陆肖孫氏”朱文方印,“見易图书”朱文方印.
跋十三：文待詔畵法早嵗師李脪古、劉暗门,句勒工细,極南宋人能事召浚,师僧巨腅脱去刻畵之習,淋漓深厚力追董苑,使自立門户,询吴中畵苑一大宗也,此图署款爲正德十五年,考衡山生於成化六年庚寅至正德庚辰,年五十一嵗,故题語有老矣之说.图中峦岫連属,四松错立,其間虬幹夭娇,石罅流泉??如聞其聲,深做到山下出泉之蒙,山坳有茆堂一區,有二高人對坐,殊有偹腅塵外之概,峰石皴法蕳古,松幹松针用笔浑古,做到古人破觚爲圜之妙,与乌程張氏所藏五岳图正同当是同時所作,實能做到董巨神髓而不襲其貌,审为中嵗用意之作,卷後题跋俱一時名流,惟吴文定卒於弘治十七年,在衡山此画之前,断無预题之理,必是二十年前题,舊图所作造畵失题存,復装於新图之上,故此段纸色較为黯舊可證也,江楼秋霁,畵懵樂几,展玩一遇率题跋尾,人海援攘中,尔不可?及之墨缘矣.后署款：壬戌秋八月褚德彝.下钤：“彝”朱文方印,“褚礼堂”白文方印.
三、作品形式分析
这一时期文徵明的作品主宗赵孟頫、王蒙,粗细兼能,以工细为主,山水画技法已趋成熟,精品也越多,且面貌都有不同的变化.同时,他很欣赏老师沈周早年仿古作品的精工秀润,在《跋沈石田临宋人笔意》中说：“石田先生风神潇洒,识趣甚高.自少时作画,已脱去家习,上师古人.有所临摹,辄乱真迹.然所为率盈尺小景,至四十外始拓为大幅,粗株大叶,草草而成.虽天真烂发,而规度点染,不复向时精工矣.”可见文氏追求“精工”“秀润”的作风.《山下出泉图卷》主要笔墨在于对山石和树的描绘,文徵明高度提炼了山石树木的形象姿态,描绘精致细腻.在历代文人画中,文徵明画树是很有特点的,他对树叶、树干的画法十分规范,点叶非常细密,前后层次清清楚楚,又能相互映衬,追求“工细”“灵动”的特点,富于自然的变化与清新、葱茏、蓬勃的生意,这种工整又不是刻板的,在工细中寓质朴,沉着中寓灵动.这种画法是比浙派中包含戴进在内的画法高明的,浙派山水画树,也有很多工细的画法,层次也非常清楚,但却使人感到形同刻板地叠在一起,失去了天然变化的意趣.文徵明在山石的画法上,造型更加简练精致,线条上继承了赵孟頫简练、秀劲,气质温和、轻缓的特点,同时削弱了皴痕的表现,多用枯笔线条勾勒,产生清新典雅的和谐格调.树石之间的穿插勾写皆严谨细致,没有一笔随意的感觉,自然而然地形成了一种工整清润.山下设有草堂两间,临流而建,堂内宽敞,设有案几,二高士席地对坐,谈笑风生,气氛雅静闲适.人物服饰、神态等细节描绘做到精致入微,平和、淳朴、自做到的氛围油然而生.表现出文人们沉醉于苍松翠柏的秀美景色中,尽情品味雅聚的悠然情趣.文徵明的山水画中常有一些点景的人物,虽然微小,但栩栩如生,使画面生动,极富情趣.
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参考文献：
1、 吴门画派盟主文徵明 16世纪上半叶，吴门画派进入了全盛时期，文徵明是继沈周之后吴门画派的核心人物。他继承了沈周的创作宗旨，进一步将文人画新潮推向深度发展，并且由于他。
2、 唐寅和文徵明交游考 在明代“吴门四家”中。唐寅（1470-1523）与文徵明（1470-1559）的人生经历及交游可谓耐人寻味。两人均出生于明宪宗成化六年（1470。
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5、 文徵明和翰林待诏 文徵明（1470—1559）以书画诗文名世，但他的志向却在于求取功名，希望在政治上有所作为。他从26岁开始赴乡试，直到53岁为止，先后参加了9次。
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