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2015年5月16日15时,由策展人蔡萌策划的“表吾意·状物形：摄影大师哈里·卡拉汉原作展”在希帕画廊（北京）拉开帷幕,展览呈现了卡拉汉30余张原作,其中29张是收藏家靳宏伟从卡拉汉的遗产执行人——美国纽约佩斯画廊的老板皮特·麦吉尔（Peter MacGill）处购得.这批作品由卡拉汉生前亲手制作,很多都是由底片直接印相,所以大都尺幅很小.在漫长的时间里,它们被小心翼翼的锁在卡拉汉家的一个抽屉里,几乎密不示人.它们是那种艺术家为自己制作,舍不得出售或送人的作品.相对于数字时代的屏幕影像,照片确实如同传统艺术,物件带有作者最直接的气息.在屏幕、书籍、灯箱都成为影像表达媒介的今天,看照片并非物件崇拜,而是还原创作者语境的方式,除了欣赏,更会启发创作.
P：作为一个摄影师,卡拉汉和其他摄影大师相比,他的个人经历、创作脉络的显著特点是什么?
C：摄影审美很大一部分是由材料导致的,他的照片是为了建立某种摄影审美标准而服务的.材料导致审美,积累产生价值.他的照片不叙述故事,也不说教.他围绕摄影,去做更符合摄影审美特性的照片.他拍的无非是妻子和女儿,房前屋后的场景,但是他的趣味不是业余趣味,不是沙龙美学的.他始终有一口气,基于摄影语言和媒介,追求摄影的极致.他创作的年代,外界思潮纷繁复杂,但他呆在安稳的角落里,以一种小幅度的方式,表达内在的强度和张力,安静而优雅地追求摄影极致那一口气.他也想过“也许我应该为人类做点什么”,但他后来想“也许我就是人类的一个礼物,保护好我自己就可以”.
P：这一批照片的特点是什么?
C：摄影家给画廊制作的照片,不能有不好的地方,也同时意味着你会失去一些特别美妙的地方.这一批照片源于卡拉汉留下的遗产,这批东西在他生前是为自己做的,当他老了,更多的由着自己的性子,如他所言,“对直觉的开放”.所以这些照片会有特别鲜活生动、特别精彩的地方.
卡拉汉的照片是有一些“小伎俩”的,他受到直接摄影的影响,又跳脱出直接摄影的部分,他不将直接摄影的某些原则视为教条.比如,安塞尔·亚当斯做的最好的地方也限制了他,为了那个技术的标准,使美学上到不了那个高度.卡拉汉虽然受到亚当斯的教导,但他创作中的预想不是亚当斯的预想,不是控制.亚当斯建议卡拉汉用某种滤镜以丰富雪地的细节,他觉得那样没意思,不采用这个建议,最终的照片雪地的细节不见了,呈现更简约抽象的效果.
韦斯顿的时代建立了原则性的东西,例如不修饰,追求眼前的细节等.卡拉汉不在乎他们建立的原则,他的这种不在乎又不像莫霍利·纳吉或曼·雷的不在乎,而是用完美的工艺所产生的优美影像,同时去做一些比如多重曝光或是更抽象的作品.
P：媒介数字化、多样化的今天,传统媒介例如银盐影像,是否还存在能够开发创造的潜力?今日高度数字化的影像,是否还需要有标尺?
C：标尺还是个问题,在我看来数码还没有形成标尺,一定有标尺,还需要时间.银盐工艺过去是主流媒介,和蛋白、铂金、湿版不同,在漫长的历史中,从家庭照片商业摄影到媒体类和艺术创作,都使用银盐影像.数码出现之后,目前只剩下艺术创作这一块还在使用银盐,它逐渐变成更单纯的一个艺术媒介了.同时,互联网导致我们今天能够获得的银盐材料反而比过去更多,因为可以从国外订购.这些厂家也在恢复小批量订单式的生产,同时工艺标准在提高.
P：作为一个观众,我觉得这些照片对我的意义在于还原创作者的语境有最直接的气息.之前对某些摄影师的作品,可能一方面缺乏资料,一方面对历史了解的不够,无法在语境中观看,无法到达.我们应该用怎样的方式去解读摄影师?
C：回顾历史的话,这些大师的地位,不是因为有几张标志性的作品而已,他一定是有一批东西,而且这一批都很好,基于博物馆、美术馆墙上的原作而不是印刷品.过去这几年,一些有国外留学经验的摄影师会谈到卡拉汉的影响,因为他们看过原作.我觉得强调摄影的观念性或社会批判性,这都没问题,但我们缺乏对摄影语言和本体的关注,所以需要建立,有没有这个认识是不同的.我们现在反复提“原作”,并不是让更多人都回到暗房做银盐照片,认识建立在作品基础上.如果有一批看着摄影大师原作成长的年轻人,他们今后会带来不一样的东西.
P：不久前你策划的台湾摄影家陈传兴的展览,传达的那种混沌又富于思辨性的内容,是否只有他自己的材料才能达到这种效果?能否讲讲那个展览的策展过程?
C：那个展览是一个哲学家或思想家,用摄影的方式来完成的艺术创作.他的那些照片是20岁左右在台湾拍摄的,30多年之后,他回看这些照片,重新和年轻的自己对话.他的文字是个人感受性的,有个人精神分析的味道.用三十年前的图片和他当下回望的自述文字组成展览,这些文字包含很大的信息量,形成某种张力,这对我们来讲很有启发性.
他的展览制作有自己的团队.技术总监是他的好朋友著名摄影家郑森池,他拍过美国修建太平洋铁路的华工生活遗迹.大陆没有展览灯光设计方面的专家,他请来台湾著名的灯光师何仲昌,这个人以前做过舞台灯光,又懂作品,他能给作品打出更多的层次,展厅里所有灯都被他改造过,使作品显得更有韵味.
哈里·卡拉汉（Harry Callahan）出生于“汽车城”底特律,年轻时在克莱斯勒工作,1938年开始自学摄影,深受施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）和斯泰肯（Edward Steichen）作品的影响.1941年参加安塞尔·亚当斯的工作坊之后,他开始认真对待自己的拍摄.同年,他去了落基山国家公园,但没拍回任何照片,这隐约显示出他和亚当斯的志趣有所区别.1946年他受邀进入“大神”级人物莫霍利·纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）的芝加哥设计学院任教.1961年到罗德岛设计学院,直到1977年退休.
1933年,他和埃莉诺（Eleanor）相识,三年后结婚,1950年生下女儿芭芭拉（Barbara）.他照片中的主要内容是妻子、女儿、自然和街景.他每天早上出发,在街上游荡,拍一些照片带回,也会根据某些底片的记忆进行重复曝光.他的照片取材自己的生活,也鼓励他的学生拍摄他们自己的生活.1999年去世时他留下10万张底片,超过1万张印样片.
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参考文献：
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