论文郭熙山水画的艺术特征是适合郭熙山水画论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关郭熙山水画开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
摘 要：郭熙是中国传统山水画中不可或缺的一面,璀璨于山水画史上一颗耀眼的明星,对中国山水画的研究也有着如泰斗一般的地位.他大多以北方的山水为创作对象,运用中国画的笔墨技法表现出了旗帜具有独特艺术价值的山间四季景色,为读者传达出特定的审美趣味和文化内涵.郭熙在山水画上有很深的造诣,而且他打破了传统山水所创作的手法,已经不再局限于隐居山林而是提倡游历名山名景,刷新了中国山山水水绘画的又一个记录.而且他的山水画创作技法和系统理论知识都在中国山水画史上鹤立鸡群,超凡脱俗,然而郭熙的作品能保持自己独特之艺术风格,与他个人经历是密不可分的,为了能够客观的分析评价郭熙的山水画艺术特点,就必须对郭熙进行全面的了解,只有了解郭熙的生活背景和个性特点,才能够更深刻的体会其山水画的艺术之美.本文主要从郭熙的绘画艺术特色出发来分析他的山水画的表现手法及其独特的艺术风格形成的原因.
关键词：郭熙；山水画；艺术特色
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）06-0164-02
郭熙（1020年～ 1100年）,中国宋代绘画家,理论概述家,字淳夫,河阳文县人.布衣世家,好道学,善游历.喜爱画画,早期无师承,后临摹李成作品而受到启发,自此笔法大有长进.所做《早春图》《窠石平远图》《秋山平远图》《树色平远图》《溪山秋雾图卷》等绘画作品从多个方面表现画家对山间四时、风雨、朝暮、明晦的变化,并创“三远”构图法,即“高远、平远、深远.”
郭熙山水画理论成就依旧卓然,《林泉高致集序》中展示文人画,赋予人美做到享受,而且总结时代的绘画技法,并提出山水画要有“可行”“可望” “可游” “可居”之景.本文主要从郭熙的绘画艺术特色出发来分析他的山水画的表现手法及其独特的艺术特征形成的原因.
一、郭熙的传承
1.郭熙的生平
郭熙一位北宋曾经为宫廷服务的山水画艺术家.他所参与的艺术活动,也缺少较为细致的资料,星星点点出现在他生前交往过的人和一些著作当中.史料关于他的生平资料并不是很丰富,只有在张安治学者的《郭熙》中曾经有此类推测,约在“1020～ 1100年间,生平年龄大概八十几岁”.这一结论,应是比较符合实际的.郭熙在熙宁、元丰年这个时间段,前前后后参与了不少艺术文化活动.根据《林泉高致集序》中所谈[1],“道家之学”强调作为画家,寄情于山水而注重个人性情的陶冶, “本游方外”,好比山之基石,则是画家立根的基础,郭熙虽然家中并无他人作画,却自成画风,因而“游艺于此”,助他闻名远近.”
2.郭熙的师承
郭熙早期并没有什么师承关系,只是到后来才专注于李成的山水技法,从那时期在笔墨方面大有长进.（宋学士集）有谓：“河阳郭熙以画山水、寒林做到名,盖做到李咸熙笔法[3].”可以看出郭熙的笔法技巧是从师承李成中而来.
米芾一位与郭熙生于相近年代的一位评论家,就曾指出郭熙山水画的笔墨技法特点.分别对郭熙作的山水,树枝树叶以及树节的表现手法均进行详细的评说,他的技法柔美而富于变化,且并不是一味地、一成不變地重复前人的笔墨技法,而是自出意匠[4].从郭熙先生的技法特点表现方法能可以看出其师承李成.
但这并非是郭熙所有技法特点,他部分的技法特点明显与李成已完全不同.因此他能超越地域的局限,能将不同地域的景色完美呈现在一幅画面上.从他的作品中可以看出他作画的意境和气势,他的创作态度颇为为严谨,所画山峰纵横潇洒,所画树枝寥寥几笔而意趣横生,所画枝干娟秀工致,显示出相当高的造诣.圆润、清秀也是他的作画风格,雄壮、浓重依旧是他的曲调.这种表现及处理手法雷同范宽的作画手法.而郭熙画中树枝树丛,浓淡适宜,墨色轻快,又有几分董源的技法特点.
纵观郭熙作品及他自己所著的理论均可看出虽然他多数师承李成的技法,却也汲取了其他大师的手法,融会贯通,从而独成一家.郭熙以己之见从而以一个全新的认识应用在山水画构思表现中.
二、郭熙代表作中所呈现出的特点
1.自然物类的表现
郭熙的山水画如今我们能看到的就有那么几幅而作为典型代表,都分散收藏于不同的博物文化馆中.郭熙在《林泉高致》较为完整的折射出来他对于自然地感受,他将这种对自然的感受的山水观于自己作品中.在我们品评他的作品之时,我们才能完全的感受到这位画家对于山水的自然观有多么深刻的见解,他表现的山水有多么技艺不凡,形象生动.《早春图》此景象主要绘画出贫瘠山川离去,万物浅绿披衣的美妙景色,近处点彩施以墨色,远近画面浓淡相间,将自然景色中的生活气象完美的体现出来.再如《溪山秋雾图卷》,此景象主要描绘出近处雨后湿漉漉的树木和山石,以及远处雾雾蒙蒙的树木、房屋和峰峦,还有那多变的树叶融会贯通的将秋的气息表现出来.
《林泉高致》不留余地的完美体现郭熙游走于大自然间而萌生的各种对自然山水的领悟,和它们的变幻无常,对于山间的所有大小变幻描绘的栩栩如生,活灵活现.还提出从不同角度来描绘山形的变化丰富,巍峨壮丽.对山水采用文学中拟人手法,郭熙以大自然中的山川轮回作创作题材,对山川形状、面貌所流露出的人文气息在文中也做了阐述.《早春图》对山川地势的描绘,是独具一格的对空间,布局的把握,将北方画家的作画手法详尽传承[5].
在整个构图中作者反复酝酿,画面富有理想和情趣,着力描绘具体的山石树木,例如构思山体时,画面里首先布置是主客、虚实、空间,位置,不同情况不同对待,画家对于松树情有独寄,松树天生有着独树一帜的文化品格,还可以体现出苍老与古朴的意境,经常借松畅怀心意[6].绘画中对于松树的描绘结合了自己的自然观理论,对于松树从多个不同角度进行细致观察,从而表现出姿态万千、婀娜多姿的别味松树,并与环境相结合使其与环境融为一体而富有韵味.
2.自然气象的表现
总结:本论文可用于郭熙山水画论文范文参考下载，郭熙山水画相关论文写作参考研究。
参考文献：
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