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莫斯科大剧院素来以歌剧及芭蕾演出享誉全球,其歌剧团和芭蕾舞团是世界上最古老的团体之一,拥有众多顶尖的歌唱家和舞者.如今,莫斯科大剧院已经走过了两百四十二个演出季,无数享誉全球的歌唱家、舞蹈家从这里走出,1877年,柴科夫斯基的芭蕾舞剧《天鹅湖》就是在这里首演的.
2001年,莫斯科大剧院芭蕾舞团以芭蕾舞剧《天鹅湖》亮相当时开幕不久的上海大剧院,轰动一时.时隔十七年,莫斯科大剧院终于迎来了其歌剧团在上海的首秀——2018年5月14日至16日,艺术总监和首席指挥图冈·索黑耶夫（Tugan Sokhiev）率领歌剧团的众多艺术家们,为上海观众献上了里姆斯基-科萨科夫的经典歌剧《沙皇的新娘》.这也是此部歌剧在中国大陆演出的唯一一站,上海观众有幸从这些最为纯粹的俄式唱腔和嗓音中体味到真正的俄罗斯歌剧传统.
曲折凄美的故事情节
说到俄罗斯的交响乐和歌剧,就不得不提鼎鼎有名的“五人强力集团”作曲家之一的里姆斯基-科萨科夫,他除了自己是优秀的音乐家以外,其学生普罗科菲耶夫和斯特拉文斯基也都是日后俄罗斯音乐的重要人物.从《野蜂飞舞》到《天方夜谭》,里姆斯基-科萨科夫的音乐以俄罗斯民歌为基础,以艳丽的旋律和配器为最大特色,以描绘风俗景物和神话境界而著称,充满了浓郁的俄罗斯风情.
里姆斯基-科萨科夫一生共创作了十五部歌剧,包括《雪姑娘》《沙皇的新娘》《金鸡》等,其中每一部都风格鲜明,和声部分华美而辉煌,各种乐器的音色结合做到恰到好处.如果说歌剧艺术是用音符写故事,那么里姆斯基-科萨科夫算是音乐家中非常会讲故事的人了,《沙皇的新娘》便是最出色的例证.
四幕歌剧《沙皇的新娘》以其曲折凄美的故事情节、极尽华丽的舞美和服饰,配以里姆斯基-科萨科夫一贯擅长的大型合唱,成为了一部集戏剧性与史诗感于一身的经典作品.故事发生在十六世纪中叶俄罗斯著名的暴君“伊凡雷帝”（即伊凡四世）当权时期,以其第三任妻子玛尔法在新婚不久后便离世的故事为蓝本,讲述了平民美女玛尔法的悲剧爱情故事：沙皇禁卫军官格里亚茨诺伊爱上玛尔法,试图用从其恋人手中横刀夺爱,却未料被自己的情妇发现了,后者用慢性换下了.后来,玛尔法被伊凡四世选入宫中成为其妻子,但在新婚不久后,即因毒性发作而身亡.
直至今日,伊凡雷帝和其第三任妻子的故事仍然是俄罗斯古代史中最众说纷纭的片段之一.不过,作曲家显然不希望一比一地还原历史,或是纠缠于宫廷争斗中.他利用丰富的配乐和精妙的宣叙调作为艺术表达手段,将这些散落于历史长河中的爱恨情仇、阴谋与权利以及人性深处的光明与黑暗统统放进了三个多小时的作品中,而这些普世的情感也做到以在作品戏剧化的处理中感染更多的观众.正如此次巡演的导演尤利娅·毕夫泽妮（Julia Pevzner）所说：“音乐是对应于角色的情感而存在的,歌剧更应该讲述一个‘永恒’的故事——关于爱、嫉妒和人类精神世界的脆弱.”《沙皇的新娘》剧照
格里亚茨诺伊的饰演者叶利钦·阿吉佐夫（Elchin Azizov）相信,任何演员只要出演了这部歌剧,就一定会爱上它,其中性格鲜明的歌剧角色将会伴随他们的整个歌唱生涯.对阿吉佐夫本人来说,《沙皇的新娘》的影响不仅仅是职业上的,更是性格上的一个变化.格里亚茨诺伊在剧中是一个反面人物,他无可救药地爱上了新娘玛尔法,并且准备好了为这种爱情去做非常邪恶的事情.“就大家看到的层面而言,格里亚茨诺伊肯定是恶的,但只有当你亲自去演了,你才会知道,他究竟为什么会产生这种恶.”阿吉佐夫坦言自己其实非常喜欢演坏人.“当这个人恶到一定境界时,大家就会对它产生更加深刻的印象.格里亚茨诺伊这个人物的性格非常复杂,在饰演了这样的人物之后,我为人处世、洞察人性的能力都有所提高,以后就算演更坏的人物也没有什么问题了.”他笑道.
雍容华贵的舞美道具
《沙皇的新娘》于1899 首演于马蒙托沃歌剧院.1916年,它第一次出现在莫斯科大剧院的舞台上,这一版一直上演到1924年.1927年,该剧当时的导演纳尔多夫（Nardov）用舞美设计师费奥多尔·费多罗夫斯基（Fyodor Fedorovsky）设计的布景重新制作了该剧.费多罗夫斯基为《沙皇的新娘》创作的手稿可谓该剧的灵魂,奠定了整部作品雍容華贵的古典气质和俄罗斯现实主义的戏剧传统.也正因此,《沙皇的新娘》从一则奇幻抒情故事升级成了一出史诗巨作.此后,《沙皇的新娘》便成为了莫斯科大剧院的保留剧目,位列大剧院历史歌剧的“金牌榜”.
费奥多尔·费多罗夫斯基是苏联著名画家和舞美设计师,他设计了红场克里姆林宫主塔顶部的红星,他为歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》设计的舞台布景和道具成为了俄罗斯歌剧史上永恒的经典.在俄罗斯舞台艺术界有这样一个名词：“费多罗夫斯基风格”.作为莫斯科大剧院历史上最重要的设计师之一,费多罗夫斯基的舞美设计被沿用至今,如今非但没有过时,还被历代设计师们以自己的方式进行了不同的解读和诠释,重新搬上舞台,歌剧《沙皇的新娘》就是最好的证明.
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