论文纪录片颍州孩子艺术特色评析是关于颍州方面的论文题目、论文提纲、古代颍州论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
摘 要：旅美华人杨紫烨导演39分钟的纪录短片《颍州的孩子》获79届奥斯卡“最佳纪录短片”奖.影片的成功,首行得益于所选取的题材内容,其次得益于作者独到的艺术创作手法.
关键词：纪录片；《颍州的孩子》；艺术特色；艾滋病
中图分类号：J952；G222.3 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）12-0217-03
79届奥斯卡“最佳纪录短片”奖最终由讲述艾滋病的纪录短片《颍州的孩子》（The blood of yingzhou district）摘得,之后,这部纪录作品相继收获美国Silverdocs纪录电影节全球公共卫生类最佳纪录片奖、全球健康协会国际论坛年度优秀媒体奖等奖项,被业内称之为“一次小片的胜利”.之所以如此成功,首先得益于所选取的题材内容.该片纪录了安徽阜阳颍州地区受艾滋病影响的家庭及当地受艾滋病影响的孤儿的生活,真实细腻的向观众呈现了艾滋病儿童的生存境遇,客观而深刻地表现了“艾滋孤儿”的恐惧和无助,亲情的冷漠和无奈,周围人的歧视和无知.颁奖礼上,影片的导演——旅美华人杨紫烨说了惟一的一句中文：“感谢所有的抗艾滋英雄,还有所有支持我们的人们.”
中国的纪录片在2011年出台《关于加快纪录片产业发展的若干意见》、在纪录频道的成功开播运营、《舌尖上的中国》大获成功的步伐下,取得了一定的成功,但《颍州的孩子》在中国乃至世界纪录片发展史上仍占有一席之地.影片至少从3个方面彰显其艺术特色,值得品味.
一、通过平等视角,体现人文精神
2002年,定居美国的杨紫烨陆续在报刊上看到关于中国艾滋病和艾滋孤儿的报道,她敏锐地感觉到,这是一个有关社会歧视和青少年命运的好题材.如她所说：“我长期关注青年人命运以及可能带来的社会歧视.艾滋孤儿引起了我的强烈兴趣.”2003年,她在拍摄央视一条防止艾滋病的公益广告时,无意中接触到了4岁的高峻.随后她用了一年半的时间,几次和摄制组前往颍州的几个村庄拍摄这些孩子,通过镜头把艾滋病孤儿悲惨身世及时记录下来.
实际拍摄过程中,影片多次使用平拍的角度.这样的手法实际上表明了创作者的态度,能够很好的消除掉拍摄者和被拍摄者、健康人和患者之间的隔阂,实现了身份和心理上的真正平等.其次,影片多次使用特写镜头,最大限度地拉近了观众和患者之间的距离,让观众在孩子们清晰的面孔中近距离触摸他们冰凉的体温.摄影师曲江涛说,第一次走进高峻的家时四周就弥散着一种“死亡的味道”.高峻是整个影片的灵魂人物,他瘦弱的身躯,像干枝一般,只有肚皮鼓胀着,面无表情地坐在板凳上,四周的空气压抑得让人喘不过气来；他全身上下布满了鲜红的疙瘩,化着脓,淌着水.家徒四壁,空旷的房间里除了吱吱嘎嘎的木板床,编织带笸箩,没有一件多余的东西等而和此相对应,却是高峻充满笑容的脸,彼时的高峻,已然和其它正常的孩子没有任何区别.镜头继续呈现出他病情的恶化,让观众在稍作放松后便又忍不住扼腕叹息,叹息从这个孩子身上所折射出的贫穷、愚昧、世态、延续,但又隐含希望.影片镜头的平实,在风格化的编排中,彰显出震慑人心的力量,让人不禁为这些孩子未来的生活担忧.
影片透过典型的艾滋病人生活,反映出他们令人心酸的境遇,在此基础上,影片的拍摄者更是以实际行动体现人文精神.社会上很多人的关心以及对艾滋病患者的救助,这是爱的一面.而爱的根源在于人性的力量.因此,影片并没有采取很多评论性语言,而是通过客观段落的叙述,展示了人性的和社会的力量.艾滋病患儿高峻虽然年幼,但却品尝了其它人无法想像的孤独和无助,影片没有使用常规化的旁白来讲述其内心的孤独和无助,而是通过平实的镜头的选取和极具说服力的细节捕捉来展现.片子的开头部分,通过不同景深的镜头向观众展现了他独自一人在门口发呆,周遭狼籍,猪、狗等牲畜围绕其身边；瘦弱的身躯、面无表情的脸部、丛生的疥疮的特写,共同渲染着他孤独的心境.
除了视角平等,在此基础上,影片最大限度体现人文精神.在《颍州的孩子》中,看不到政治意识形态,取而代之是现实生活中的艾滋病儿童的真实的生活状态,个人精神层面上的关怀.叙事方式也抛弃以往同类题材中“画面加解说”的支配性程式,将原生态的生活实际作为关注的核心内容.此时,人文精神绝非抽象的理性思辨,而是体现在对社会底层的弱势群体和芸芸众生生存状态的客观记录中,是对主人翁命运的具体关注.纪录片通过纪录在政治、经济等层面缺乏优势的普通人群,使得普通百姓面临的生存问题、情感需求得到关怀和关注.让纪录片从内心深处吸引、震撼,并征服观众,这是纪录片的成功,也是人文精神的成功.纪录片所体现的人文精神是对人的存在的思考,包括人的生存意义、人的价值的理性思考,也是对人的命运、痛苦及解脱的积极探索.在这个层面而言,人文精神是对人的终极关怀.这种人文精神植根于有良知、有担当的纪录片人的人格生命之中.
杨紫烨没有让颍州的孩子们看到完整的影片：“我不想让他们觉得自己是可怜的,我希望他们再长大一些,能在心理有所准备时再看到这部影片.对他们来说,快乐的成长是最重要的.”“如果因为我所拍摄的影片,使人们消除对艾滋病的误解和对艾滋病患者的歧视,推动受艾滋病影响的儿童们的生存环境进一步得到改善,那才是对这部纪录片最大的艺术肯定.”此时,影片的成功或许不是基于影片本身,其间所蕴含的人文精神不仅仅征服了观众,更是打动了奥斯卡评委.
二、影片构图精巧,电影手法娴熟
片中,全景展示蒙蒙雾气笼罩下的恬静农庄、孤独坟冢、充满生气的农田,黄绿相间的油菜田.农村里的平常风景在摄影师的镜头里或暖或冷,或恬静或空灵,犹如一幅写意画,它不仅生动再现了人们生活的环境氛围,也是富有活力的生命意象表达,这和艾滋病人的悲惨生活形成强烈的对比.因为他们无法享受这份美丽和宁静,更残酷的是他们却只能任由病魔的吞噬而无任何反抗的力量,情景交融更容易唤起观众的强烈观赏体验.
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参考文献：
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