论文姜夔扬州慢的艺术特色是关于本文可作为姜夔扬州慢方面的大学硕士与本科毕业论文姜夔扬州慢论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
内容摘 要：姜夔为南宋词坛开宗立派的词家巨擘,于婉约、豪放之外,以清空的词风别立一宗,他的《扬州慢》,以凄清低回的旋律,唱出了哀时伤乱之悲慨,反映了深广的社会现实.其风格既能表现姜夔词的一些典型特征,又能折射出南宋词坛的风貌,本文尝试通过《扬州慢》做一些纵深的探索.
关键词：自度曲 小序 黍离之悲 用典
说起南宋词,人们会以“极其工、极其变”来评价.这种说法,源自清人朱彝尊,他在《词综发凡》中指出“世人言词,必称北宋.然词至南宋,始极其工,至宋季而始极其变,姜尧章氏最为突出”[1],比较王国维对南宋词“至南宋以后,词亦为羔雁之具（羔雁,是古代卿大夫见面时拿的礼品;羔雁之具,此处指诗歌成为士大夫间应酬赠答的工具）,而词亦衰矣”[2]的评价,朱彝尊对南宋词的成就给予了正面中肯的评价.所谓“极其工”即指南宋词家能更深入地探索词的内在规律,在音律、声韵等方面更为工整严密,并在艺术表现上更为工雅;所谓“极其变”则指南宋词家在创作方式上力求突破北宋词的格局,超越旧谱束缚,而国家的动荡时局,也使南宋词内容风格更为多样,时而壮怀激烈,时而浅吟悲唱.南宋众多词家中,又以“姜尧章氏（姜夔）最为突出”,而《扬州慢》正是姜夔的代表作品.本文将从曲、序、词的角度赏析《扬州慢》,一探姜夔词的艺术特色.
一、琵琶起舞换新声——曲
词的传统创作形式为“依声填词”,词人依照旧有曲调,撰写歌词.而词以言情,常常为有感而发,当词人心神触动之际、而旧有曲调又不能精妙地传达自己的意念思绪之时,精于音律的词人便会尝试创制新曲来传情达意,这就是“自度曲”[3].如《扬州慢》序中便说明“予怀怆然,感慨今昔,遂自度此曲”,再比如姜夔另一首自度曲《淡黄柳》序中也交代“客居合肥南城赤阑桥之西,巷陌凄凉,与江左异,唯柳色夹道,依依可怜.因度此阙,以纾客怀”[4],其曲都依情依景,量身.姜夔自谓“予颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前後阕多不同”（《白石道人歌曲》）,他的创作既有词家雕琢文字的功底,又有音乐家谱曲的横溢才华,打破了倚声填词的局囿,一定程度上解放了宋词的创作形式.这位自度新声的高手,在他的十七首自度曲中都注明了宫调和乐谱,成为流传下来惟一完整的宋代乐曲文献,意义非凡,让今人也能依谱吟唱,一闻宋乐风采.
《扬州慢》这支自度曲,词牌名上便提供了一些信息.“烟花三月下扬州”,扬州之名,是与春光绮丽的三月、繁花盛放的景象联系在一起的,“维扬右都,东南奥壤,包淮海之形胜,当吴越之要冲”（蒋伸《授李珏扬州节度使制》）,扬州这种特殊的地理位置,决定了它历史上的繁荣,也使其在宋金拉锯战中,在所难免地沦为了战争的前沿阵地.“慢”,即“慢曲”,依“慢曲”所填的词即为“慢词”.清毛先舒在《填词名解》中说“词以慢名者,慢曲也.拖音袅娜,不欲辄尽”.调长拍缓正是慢曲的特点;又所谓“怨调慢声如欲出,一曲未终日移午”（岑参《秦筝歌送外甥萧正归京》）,慢曲舒缓低沉,怨调居多.依慢曲所填的慢词多为长调,层层渲染,长于铺排,宜于抒情,比如柳永的《雨霖铃》、李清照的《声声慢》.
曾经繁华热闹的都城,现在以低沉舒缓的曲调去演绎,《扬州慢》其词牌名已隐然形成了一种落差,吸引听众读者去一探究竟.
二、未成曲调先有情——序
姜夔填词往往于主词前配以精致小序,两者相互映衬,相得益彰,构成一篇完整的艺术品.以《扬州慢》为例,其小序寥寥数言,骈散结合,叙议相间,笔触沉着低回,格调清幽隽永,气度从容自然,表情明白晓畅,是一篇文质俱佳的小品文.
小序中交代了词人填词的背景、缘起,与途经维扬的所见所闻所感.此时词人虽初到扬州,但对历史上、对文学中的扬州并不陌生,而“夜雪初霏,荠麦弥望”却是映入词人眼帘的第一幕.雪后初晴,万籁俱寂,词人经行之处,哪见繁华旧影,弥望的只是一片离离野麦,让人慨然忆起“彼黍离离,彼稷之苗”（《诗经·王风·黍离》）之句.“入其城则四顾萧条,寒水自碧.暮色渐起,戍角悲吟.”风萧萧兮易水寒,寒的是水,也双关心情之凄凉;花自飘零水自流,一“自”字,有徒然之感,因这残山剩水已无人再来游赏.一系列描写又皆以景为主语,可见空城已了无人烟,只余战争创痕.面对此情此景,敏感多思的词人又岂能无动于衷.《毛诗·序》所谓“言之不足,故嗟叹之.嗟叹之不足,故咏歌之”,以诗词低唱哀吟,成为最扣合心弦的诉说方式,于是词人“感慨今昔,因自度此曲”.透过小序中“过”“望”“入”“顾”“感慨”“度”等一系列动词,一个痛心忧心、徘徊悲吟的词人形象便清晰呈现于那残破荒芜的画面中.[5]序末“千岩老人以为有黍离之悲也”,看来作者颇引千岩老人为知音,也借其“黍离之悲”的评价一语点破小序主旨,也奠定了词作的情感基调.
三、知我者谓我心忧——词
姜夔生活的时期,正值南宋偏安一隅,宋金局势暂稳、相对“承平”的时期,小朝廷上下文恬武嬉,“渡江来,百年歌舞,百年酣醉”（文及翁《贺新郎》）,抗战派呼声渐趋微弱,国家风雨飘摇,满目疮痍.姜夔早年孤苦,漂泊江湖,清贫自守,布衣终身,当他于扬州这座昔年繁华的历史名城征程稍驻时,触目所及,一片残山剩水.他以深沉工致的笔触谱写了《扬州慢》,在抒写下无限的哀时伤乱之感时,也融入了一介孤寒之士一生的流离之悲,整阙词充盈了姜夔词所特有的低回不尽的韵味.
古人说“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工”（赵翼《题元遗山集》）,家国人生的沧桑巨变,会赋予文字别样的质感.汪森评价“鄱阳姜一出,句琢字炼,归于淳雅.”[1]点明了姜夔词精工雅正的风格,结合《扬州慢》字句,也可管窥一二.
“渐黄昏,清角吹寒,都在空城”,词人于扬州城征程少驻,触目所及的,是“荠麦青青”“废池乔木”“清角吹寒”“波心冷月”,是强敌侵凌后扬州城的残破荒芜与灾难频仍的现实,“空城”一词,勾勒尽劫后扬州全貌,又结住上片,领起下片,实为全词诗眼.
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参考文献：
1、 论姜夔词的表现艺术 摘要：“柳”意象是姜夔词中频繁出现的文学意象，对“柳”意象的文学书写，集中体现了姜夔词精湛的表现艺术。文章从人柳互比、联想与想象、今昔对比、情景。
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