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舞台上,钢琴孤零零地伫立.宛似一场夜间的雨,落在少有行人和车辆的空旷水泥地,停车场；落在经由车库出入口眺望出去的漫漫长夜.一场雨,每一颗雨珠都籽粒饱满,晶莹剔透.砸落地面时发出自天而降和空气接触的摩擦声,同地面四溅的水花一起形成古老、繁密的雨声.但无人倾听,无人走近,如一架钢琴在舞台 静谧圣洁的形象.琴声没有响起,钢琴没有人弹,而且,从观众席空荡荡的过道望过去,一架孤零零的钢琴仿佛一份觉悟,一种上天的启示.甚至,弹琴的人尚没有走近、进入其演奏时段,演奏已经结束,消逝无踪影.无论演奏者的声音、旋律和现场发挥,或者是他（她）精致到严丝密缝的指法,这些都并不存在.这些皆为现世的永恒的空缺.演奏者杳无踪影,像空气一样如影随形.没有面孔,没有学识和一般音乐的修养,甚至舞台经验.钢琴,或飘忽无定的雨,似乎通过其自身的存在而摒除一切,被摆放在类似神迹或祭坛的位置,在万物生死之上.某种程度上,和其说一架钢琴是为了演奏和弹奏所需,为了出声,不如说是为了保持更深的沉默,更深一层意义的静谧而在场,而静默着.这一切,这舞台 立体的三角究竟指明什么?音乐为何而存在?扑面冰凉的雨,是一张行人的脸,或是窗前看雨人的眼睛?
这是我在一天深夜的体验.
这回不一样了.这回从舞台左侧的帷幕深处走出来一个人,一名动作模样姣好的女子.她轻轻地走路,无声无息靠近那架钢琴,仿佛自身洁白的衣裙完全被那架沉默的钢琴表层的黑漆吸引住了,正迅速地溶化进那一大团不对称的大三角形黑暗深处去.像一小朵白花被急流所裹挟.像深夜房顶上的雨痛快地下落、下落等“雨呵,雨呵,我们的道路数也数不清——”一名法国诗人的诗句.那女人迈动细微花朵般的步代,诗句般清新,站在钢琴跟前,提起曳动的长裙,坐下,屏息静气,酷肖雨的夜曲的端庄封面.封面的印刷品上方,饰有中世纪教会音乐的图样.这不是某处的教会弥撒,亦并非室内小型的音乐会,这是钢琴对逝去年代深处一名杰出人物的纪念.是一名死后似乎漂泊到了海外,但又留在其故乡中国的神秘人物的缅怀.他们组织、编辑、弹奏的是他的音乐,是曾经军阀混乱、战火纷飞年代里的音乐,从容、清晰一如那名女性演奏者此刻伸出而缓缓弹落其白皙姣好的手：一双钢琴家的手（我们没有面孔）.一份专注精确的纪念（纪念完毕,黑夜尾随其后）.这回,我们听见琴声从某个剧场上空微弱的空间响起,仿佛旧时代黑暗深处、黑暗尽头的一盏油灯.一名貌不出众的小孩手擎灯盏,徐徐出现.是的,一盏煤油灯,美孚灯（江阴方言,称“洋油灯”）,于是,音乐,或者说钢琴旋律的上空先弥漫出一丝光亮,一种气息,穷街陋巷人家的内心光明,举止庄严的气息.小人物的气息.曲目出现了.刘半农的《教我如何不想她》等
顿时寂静被改变,被注入一种淡定,汉语言的生气,一种南音和南方口音的和声味道,后世的听众习惯称之为“吴方言”的优美响声.一股霜降之后大地谷物肃杀的味道,是严寒之中的红红的炉火,不！应该是田野、田埂上焚烧稻秸的野火的焦烟气,腾腾燃烧的烟火,昂扬、昂扬,向着地平线上无边的夜色！
天上飘着些微云,
地上吹着些微风.
啊！微风吹动了我的头发,
教我如何不想她?
问号垂挂在女演奏者的指尖、手腕；在底下观众完全看不清楚,看不见的她躲藏在掀起的钢琴琴盖背后的身影深处,形成一个银色弧形,类同于上世纪20年代晦暗中国的历史上空,一弯细碎的新月.新月之下,东方苦难的土地上,无数妇女、小孩、百姓,挣扎在战乱或家国沦丧的死亡线上.但这样的地狱景象,对于一名一心一意恋爱的人来说,难道不美吗?土地难道不像四处龟裂,永久合上的琴盖?风,旷野肆虐的那些风,诗人口中所说的“微风”,怎么吹到大家脸上,全部成了狂风?哦,一无遮拦的狂风,正如当年某一期文学刊物的称谓：《宇宙锋》——这短短四行诗句,竟有种独立苍茫的宇宙之感！为什么?钢琴缓慢的和声,在歌曲的开首位置,又有着怎样的艰难困顿?好像黄浦江边的码头工人,在他们背上载负上货物之后,怎样艰难地从江边码头,向着内陆堤岸迈出一步、一步,寒风“呼呼”在耳边吹.声音容纳了人世的重负,有着哲学般最沉重的轻盈,被风吹走,同样,也被风吹送着.诗句所描绘的场面,有着诗人故乡典型的暮冬天气里水乡平原的细节：
羊肉店！羊肉香！
羊肉店里结着一只大绵羊,
吗吗！吗吗！吗吗！吗等
这是刘半农的书写乡土风物的另一首诗：《拟儿歌》（羊肉店）.不知为什么,他的诗,他诗歌里的音乐,一概地对冬天、严冬的乡村特别敏感.诗行上空,总有一阵阵仿佛来自故乡江阴街头的寒风吹刮.在这里是恋爱的头发,到了另一处,便是店屋门前待宰的绵羊的咩叫等也许一名深陷恋爱中的人,也是值得同情的弱者吧！发明了漢字“她”字的刘半农,身躯结结实实,有着典型南方人的憨厚和沉稳,“样貌奇特,头大”（周作人语）.一生除了从巴黎捧回“法国国家文学博士学位”以外,外带还拿到一个形容古怪的“康士坦丁·伏尔内语言学专奖”.听起来,好像这个人去过土耳其君士坦丁堡似的,并且取道黑海、伊比利亚半岛或西伯利亚,在中亚一带旅行过.此一线路,当年文化界很多名人,很多职业革命家都曾经走过.一个典型的南方文人,最后却客死北方,他爱恋的坎坷一生,似乎天生和中国的北方结下宿命般的怨怼.瑞典大作家、探险家斯文·赫定五次来中国,最初,都由客席北平的“刘复”接待并陪同,之后才有丁文江、李四光等人的地理大革新.钢琴声扬起的舞台上空,出现一幅上世纪20年代陈旧斑驳军阀割据中国的手绘地图.那是“少年中国”苍凉,过早衰老的面貌啊.“当时初的无韵诗、散文诗、后来的用方言拟民歌,拟‘拟曲’,都是我首先尝试.”（《扬鞭集·自序》）.在1917年至1926年这十年里,刘半农总共出版新诗141首,覆盖几乎所有新文学期刊版面.而在他“新花样”的102首新诗中间,直接采用江阴山歌、民谣、儿歌、方言、音韵的就有40多首,约占了其全部新体裁诗歌的三分之一.如江阴方言的山歌《一口渔网》：
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参考文献：
1、 一本日本杂志的半农半出版 在2004年以前，以旅游和美食为主题的季刊《自遊人》还只是东京的一家普通媒体。2004年，因为一次稻米专题，编辑部迁至稻米之乡南鱼沼，与自然和传。
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