论文展示而不是叙是关于对写作叙论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文中国82烈士血战叙利亚论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
摘 要：创意性非虚构小说,作为写作中一种相对新颖的题材,在过去的三十年中迎来了作品创作的高峰. 创意性非虚构小说讲的是真实的故事,但采用了许多小说的写作技巧和原则.其中一个很重要原则是“展示而不是叙说”.在这片论文中,将以我写的故事《鞋带》为例,探讨该原则的运用.
关键词：创意性非虚构小说；原则；技巧； 展示；叙说
1. 前言
《鞋带》讲述了一个叫兴杭的人悲剧的一生.他是一个“被遗忘”的人,因为家族中几乎没有人会提到他.一次当家里人收拾兴航的房间时,他们发现了一双解放鞋.所有过往尘封的回忆因此而重新被挖掘出来：小的时候,他是别人眼中的神童,总能在各科中拿到最高分.但除此之外,他似乎没有什么值得骄傲的.他害羞、孤僻,甚至经常被同学欺负.高中的第一年,他爱上了一个不该爱的人.后来那个人给兴杭一双解放鞋作为订情信物.但这种禁忌之爱不出意外地以悲剧结束,兴杭被送进了精神病院,并开始了他悲剧的一生.
整个故事在创作的过程中都把“展示而不是叙说”作为一个根本的原则. Lukeman（2000：119）说：“不要只说我爱你,用行动表现出来”.作为写作新手,当我们试图描绘出人物的性格、感情或者对待某物的态度时,形容词往往是第一选择.但事实上,动词能够起到更好的效果.因为你没有直接告诉读者自己的态度,而是有意识地引导 读者积极地参和到情节中去,自己探索人物的性格.当然,这并不意味着形容词就不应该出现在故事中,有时候在合适的时候使用形容词也会取得很好的效果.
在创意写作中,可以通过四种方法来对人物进行塑造 ：
外貌；
行动；
言语；
思想动态（Cover,2003：44）
在本篇论文中,将探索“展示而不是叙说”原则在言语和思想动态层面上的运用.
2. 言语
人物的言语主要表现形式就是对话.Dialogue is a conversation in a book, play, film or a formal discussion between two groups or countries （Oxford Advanced Learner’s English-Chinese Dictionary. 2004：468） .
Schwarts指出,现实中的对话和小说中的对话之间最大的区别在于,前者是用于交换信息,而后者则是用于塑造人物,营造紧张气氛,或者是为下文做铺垫（cited in Ellis, 2006：137） .
作为一种叙事手段,小说中的对话可以追溯到400BC,当柏拉图收集苏格拉底语录. 这些语录通常被认为是对苏格拉底在学院讲话内容的摘录.“其实,苏格拉底语录就是小说”（Turco,1989：1）,因为里面出现了很多人物,如 chaerephon,apollodorus .但和此同时,它也可以被看做非小说,因为它是用于和假想苏格拉底对话,而对话的真正目的是讨论真理（Turco,1989：1）.
当代,许多作家都特别注重小说中的对话.HEYNEN认为,一个作家在他的小说中,觉得自己是一个诗人在工作的部分不是描述或叙述,而是对话（Ellis,2006：137）. 在《鞋带》的创作过程中,一个很大的问题是如何削减不必要的对话.因为作为事件的目击者,你会极力想重现当时的对话, 不想漏掉每一个细节,包括冠词“the”,“a”或者一些招呼用语“Hi”, “How are you”, “Fine, thank you, and you”.这样对话通常也被称为日常对话.
Lukeman（2000：50）指出,日常的对话通常是作品被出版社拒绝的主要原因.因为这样的对话极容易分散读者的注意力.他们很容易在“ ”开始前产生视觉疲劳并放弃阅读下去.而且日常对话直接给出了太多不必要的信息,这些信息本来可以从对话中推断出来.
在《鞋带》的第一稿中,有一个场景是,我和外婆通电话,外婆告知我要去拜访兴航.
其中有大量的日常对话,比如“Hello”, “Nice to hear you in the early morning”（ 后者非常的中式英语）, “That’s good”, “No problem”.写这些对话的目的本来是为了引出外婆这个人物,并且为下文去敬老院看兴航做铺垫.但是效果却和想象中的大相径庭.读者被这段不重要的对话扰了神,一下子抓不住故事的重心.此外对话中还有 I’m calling from your great-aunt’s house, 这句话可有可无,因为它并不是故事的重点,并且下文中,有对great-aunt’s home 的交代.
3.思想动态
思想动态,或者是内心独白,通常是用来揭示人物的内心状态.非虚构小说的对象通常是事实,和客观性挂钩,而思想动态一般是主观的、具有猜测性（Cheney,2001：138）.作家窥测人物的内心想法,这在现实生活中是不可能发生的.但是,这并不意味着非虚构小说的作者不可以写思想动态.他们可以进行调查,并尝试收集尽可能多的信息来全面的了解该人物.他们并没有创作人物的思想动态,他们只是通过文字,节奏,模式的重复,标点符号的使用把事实通过人物的思想动态表现出来（Cheney,2001：139）.
在《鞋带》中,一个很重要的部分就是兴杭的内心独白.他得了精神病,对于周围的世界非常的惶恐和害怕.他误以为自己住的房间里个令人窒息的盒子,四周的墙是一群会移动的怪物. 在第一稿中,用了三个动词短语 feel sick , hardly breathe ,pass out来直接表达出兴杭生理上的不适和痛苦,在第二稿中,后两个动词短语被两个形容词narrow and enclosed 替代,来描写封闭狭窄的环境.读者通过这两个形容词可以想像到房间的状况,以及这种状况给人带来的不适.在接下来的场景中,兴杭感觉到头晕,第一稿和第二稿都有了比喻的手法说像 “在舞厅跳舞转圈”,但不同的是,第一稿是I had such a bad headache,like dancing in the ballroom,而第二稿是dancing in a ballroom with my head spinning without letup.两个版本都是为了表现兴杭的头晕状况,但取得效果却是不一样的.第二稿中,读者能想象到一个人不停的转圈,产生那种眩晕的感觉.虽然文中没有说头晕,但是读者能够读出那种感受.
结论
“展示而不是叙述”是创意性非虚构小说中非常重要的原则.它使故事更加生动、吸引人,是故事成败的一个关键因素.在人物塑造的四个方法中：外貌；行动；言语；思想动态,该原则的应用能够使人物更加鲜明,更加具有“可读性”,让读者更加积极参和到阅读之中,主动挖掘人物的性格特征,而不只是被动的接受作者所写的东西.
参考文献：
[1]Cheney,R. Writing Creative Nonfiction： Fiction Techniques for Crafting Great Nonfiction.Canada： Ten Speed Press, 2001.
[2]Carver,R. Gotham Writers" Workshop： Writing Fiction： The Practical Guide From New York"s Acclaimed Creative Writing School. New York： Bloomsbury, 2003.
[3]Ellis, S. Now Write！： Fiction Writing Exercises from Today"s Best Writers and Teachers. New York： Tarcher, 2006.
[4]Lukeman, N. The First Five Pages： A Writer’s Guide to Staying Out of the Rejection Pile. New York： Fireside, 2000.
[5]Oxford Advanced Learner’s English-Chinese Dictionary. Oxford： Oxford University Press, 2004.
[6]Turco, L. Dialogue： A Socratic Dialogue on the Art of Writing Dialogue in Fiction. Cincinnati： Writer’s Digest Books, 1989.
（作者单位：中山大学外国语学院）
总结:本论文可用于叙论文范文参考下载，叙相关论文写作参考研究。
参考文献：
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