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2013年以来,《汉字英雄》《中华好故事》《中国成语大会》等节目,让表现传统文化的电视节目,渐渐走入了人们的视野.
2017年,随着《中国诗词大会2》《见字如面》《朗读者》等“现象级”节目的热播,蓄积已久的文化类节目才真正获得了大众的关注,在荧屏内外带动了“文字热”“诗词热”“朗读热”的兴起.
2018年,《国家宝藏》《经典咏流传》《非凡匠心2》《传承中国》《信·中国》等节目依然表现抢眼,在继续带动社会话题热度的同时,也让文化类节目从数量和质量上实现了井喷式的爆发.
文化类节目,究竟为何而“火”?
“中华文化基因”的原创表达
不少媒体将2017年称为“文化类节目元年”.
2017年1月, 、国务院 印发了《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》,要求“实施中华文化电视传播工程”,“组织创作生产一批传承中华文化基因、具有大众亲和力的节目栏目”.
也是在这一年里,几档原创类文化综艺“引爆”了荧屏.
《朗读者》采用“访谈+朗读”的模式以情动人,在美文中展现朗读者的个人生命体验；《中国诗词大会2》凭借新设立的“飞花令”环节,让古典诗词“飞”进了观众的心中.
连环效应之下,朗读类、诗词类节目如雨后春笋般涌现出来.但由于这类节目具备一定的观看门槛,在大量同质节目的“轮番轰炸”之后,如何在传统文化的宝库中找到新的生发点、探索文化类节目更多的可能性,成为了摆在电视人面前的挑战.
2017年7月,国家有关部门下发《关于把电视上星综合频道办成讲导向、有文化的传播平台的通知》,提出“要坚持以文化人、以文育人,挖掘利用中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化资源,结合新的时代特点和实践要求,制作播出更多有思想深度、精神高度、文化厚度的文化类节目”.
政策的扶持、节目更新的实际需要,为文化类节目在题材范畴、结构形式和创作理念上的进一步突破提供了契机.
2017年年底开始,《国家宝藏》在 电视台综艺频道首播,這档旨在讲述文物故事的文博探索类节目一经播出,便迅速变身“网红”,得到了大批观众的“自来水”推荐.这档节目通过融合演播室综艺、纪录片、真人秀等多种艺术形式,以生动鲜活的方式,将27件文物的“前世今生”展现在观众面前.
而2018年春节期间播出的《经典咏流传》,以“和诗以歌”的方式,将诗词和流行音乐相结合,在开播次日便取得了9.3分的豆瓣评分.
知名作家梁晓声这样评价节目在形式上的新意：“相比以记忆和赏析为主的文化节目,《经典咏流传》更上一层楼,将音乐和文学、传统和时尚、欣赏和鉴赏都进行了高度统一,为现代文明追本溯源,树立文化自信,展现的是一种更加高远的格局、更趋饱满的融合、更具创新的重构.”
和娱乐性的综艺节目相较,文化类节目重在传承“中华文化基因”,这离不开中国独有的文化资源.因此,节目从性质上便有着先在的原创性.文化类节目的崛起,也意味着国产综艺节目找到了自主创新的一种方向.
值得一提的是,2018年4月,九档中国原创节目在戛纳春季电视节主舞台上集体亮相,在这九档节目中,包括《国家宝藏》《朗读者》《经典咏流传》在内的文化类节目占据了相当的数量.
在中国原创节目走出国门的历程中,文化类节目已经写下了重要的一笔.
“高而不冷”
“曲高和寡”,是很多观众对文化类节目的第一印象.
如何让看似“高冷”的文化类节目“高而不冷”“曲高和众”,是文化类节目取得成功的关键,也是观众能否在节目中感受到传统文化魅力,进而产生参和感和共鸣的基础.
2017年以来,随着文化类节目的爆发式增长,其表现形式也日益丰富,发展出文化情感类、文博探索类、文化益智类、文化真人秀等类别.而诗词歌赋、国宝非遗、戏剧戏曲、名人家书等内容,也作为内核填充进了节目的架构中.
形式和内容的双重拓展,让文化类节目的趣味性、可看性大为增强.
《国家宝藏》每一期都设置了“小剧场”环节,由明星演绎文物的“前世传奇”,其中不乏幽默趣致的段落,如乾隆皇帝因“农家乐”审美频频遭遇“吐槽”、小吏“喜”上演秦国版《今日说法》等,都让观众会心一笑,增强了观赏兴趣.
京剧文化传承节目《传承中国》为还原戏剧情境,将录影棚打造成具备梨园特色的“传承社”；在京剧唱段上,为照顾观众的欣赏口味,选取了《贵妃醉酒》《四郎探母》等普及度较高的选段.
《非凡匠心2》以讲述匠人故事为核心,深入匠人的故乡,将探寻匠艺的过程融入当地的风土人情之中,还原了匠人的鲜活个性和传奇人生.
在《非凡匠心2》总导演彭婉笛看来,文化类节目的趣味性,离不开文化性的滋养生发.
“如果把节目比作河流,那么河底是文化性的部分,河中的鱼和水草则是趣味性的部分,趣味性是不能游离于文化性之外的.”彭婉笛向《瞭望东方周刊》说.
《国家宝藏》总导演兼制片人于蕾也向《瞭望东方周刊》透露,每件文物背后的故事,都是最贴近文物价值的.
“很多人都以为喜的故事经过了大量的艺术加工,其实这段故事反而是最接近史料的.被观众戏称为‘今日说法’的著诗问答的形式,在云梦睡虎地秦简中本身就是存在的.”于蕾说.
越来越多电视制作人意识到,对于文化类节目而言,增添节目的趣味性,并不意味着要脱离节目的文化诉求、落入过度娱乐的泥沼,而是要在浩如烟海的文化资源中挖掘出新的趣味,让文化本身变得有意思起来.
他们发现,自带“流量”的明星嘉宾、声光舞美的现代技术固然吸睛,但唯有源远流长的中华文化,才是文化类节目从“一枝独秀”发展到“春色满园”的内在源泉.
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参考文献：
1、 电视文化类节目对传统文化的传承和审美维度的拓展 2017年春节前后，文化类节目在电视荧屏上蔚然成风，中央电视台播出了《中国诗词大会》第二季、《朗读者》，黑龙江卫视推出了《见字如面》等以弘扬中国。
2、 电视文化类节目主持人综合素养探析 摘 要： 随着中国传统文化的复兴热潮，电视文化类节目收视火爆，从2015年年底开播的《见字如面》，到2016年春节期间的《中国诗词大会2》，再到。
3、 论看理想系列文化类视频节目突围 摘 要： “看理想”系列节目依托互联网为平台，以精准的节目定位与内容生产、垂直的创收模式与商业变现，突破过去文化类电视节目定位不清晰、曲高和寡的。
4、 从国家宝藏看文化类节目传播趋势 摘 要 继《见字如面》《中国诗词大会》《朗读者》三档文化类节目在业内取得一致好评后，由中央电视台主办的国产文化综艺节目《国家宝藏》再次在荧屏上引。
5、 文化类综艺节目朗读者的叙事特点分析 摘 要 中央一套播出的文化类综艺类节目《朗读者》得到许多好评，现在对这档节目的研究大部分集中在节目制作的经验总结、文化批判等方面，运用叙事学理论。
6、 朗读者热播文化类节目受追捧 2017年2月18日，继《中国诗词大会》之后，董卿以制作人、主持人双重身份推出的文化类节目《朗读者》，在央视综合频道与综艺频道黄金档联合播出，随。