论文文化类综艺节目艺术塑造和价值提升是适合不知如何写综艺节目方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于2018综艺节目排行榜论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
2017新年伊始,由央视推出的《中国诗词大会》《朗读者》以及由地方卫视创播的《见字如面》《非凡匠心》等综艺节目相继登录荧屏,引起了观众的喜爱和热议.这些节目无论是在收视表现、网络评分还是在社会评价上,都获得了可喜的成绩.尽管节目的制作方和播出平台各异,形式也不尽相同,但它们有一个共同的特征,那就是都围绕中国优秀文化进行创作和创新.文化类综艺节目热播已经成为2017年中国电视内容生产格局的重要景观.
纵观2017年以来走红的文化类综艺节目,我们发现,较之以往的文化类电视节目和文化类综艺节目,新的文化类综艺节目具备更强的传媒艺术表达能力.无论是《中国诗词大会》《朗读者》还是《见字如面》《非凡匠心》我们都能够感受到创作者在以一种艺术创作的真诚初心,通过电视艺术乃至传媒艺术语言,建构出了具有中国文化特色的审美特质,并为中华文化的当代表达找到了一种审美的提升.
一、打造“美麗框架”：形式美满足观看需求
获得审美愉悦和精神上的放松和娱乐是观众收看电视、网络节目的最基本诉求.好的综艺节目必须首先满足观众观看的需求,即是要“好看”.朱光潜先生在其著作《悲剧心理学》中指出,“悲剧表现的是理想化的生活,即放在人为的框架中的生活.它是现实生活中不可能现成找到的艺术作品.”{1}艺术创作就是在现实生活的基础上,营造一个“美丽的框架”.《中国诗词大会》等文化类综艺节目正是通过美轮美奂的视听语言和先进的创作理念,为中华文化的当代表达,打造出了一个“美丽的框架”,这就是文化类综艺节目的形式之美.
1. 视觉体验的不断丰富
2017年爆款的文化类综艺节目在形式上具有更加丰满、丰富的视觉体验.一方面体现在节目舞台空间的扩大,另一方面体现在视觉效果的增强.回顾2013年至今文化类综艺节目的艺术特征,我们可以概括为从“小而美”到“大而精”的转变.
出于成本和能力的考虑,早期的文化类综艺节目在体量和呈现形式上多以“小而美”的形态出现.这主要体现在节目以室内为主,其体量和规模较小,节目的形式较为单一,更加注重传统文化自身魅力的凸显和表达.
经过四年的积累和打磨,文化类综艺节目逐渐获得成长.新的传媒艺术形式也为综艺节目的视听表达提供了更多的手段.尤其是在政策的鼓励下,文化类综艺节目获得了更加强大的资源号召力.文化类综艺节目在艺术旨趣上也从“小而美”逐渐开始了“大而精”的尝试.比如《中国诗词大会（第二季）》的舞美设计进行了全面的升级,在3600平米的巨大演播室中,围绕“水”元素打造丽水舞台；配合百人团答题的紧张氛围营造“万箭齐发”的视觉效果；结合中华古诗词的独特意蕴,打造出了“诗中有画,画中有诗”的艺术意境；丰富的镜头语言将中国传统文化的美学意蕴以视觉化的艺术手段呈现在观众面前.
2.整合综艺创作的最新理念和经验
近年来,综艺节目在大量的节目引进中吸收了许多国内外综艺节目的先进理念,并在本土化原创过程中积累了很多经验,这些理念和经验在文化类综艺节目中多有体现.
一是跨界的理念.2015-2016年以来,跨界成为了综艺节目的新宠.北京卫视先后推出过《跨界歌王》《跨界喜剧王》等节目.跨界既是综艺创作的一种新思路,也是一种新方法,文化类综艺节目的创作也运用了这一思维.诸如《朗读者》既邀请了文化名人、素人百姓,也邀请了著名演员、导演作为朗读者,分享他们的人生体验和阅读经验.《非凡匠心》走近南派醒狮一集,就邀请裘继荣和醒狮团“比麟堂”一起混搭演出,通过跨界艺术的形式创造出了独特的艺术魅力.
二是纪实的理念.随着纪录片的热播和户外真人秀节目的流行,纪实和户外成为了综艺节目创作的非常重要的手段.文化类综艺节目在发展当中也借鉴了这样的艺术表现手法.在2014年推出的戏曲类真人秀综艺节目《叮咯咙咚呛》中,就有通过户外真人秀的手法进行的表现.《非凡匠心》主持人张国立,就作为体验者深入到了中国传统工匠的工作和生活中来,以纪实体验的方式领悟其对待作品的工匠精神.
三是跨屏理念.中国综艺节目早已实现了电视平台、互联网平台、移动互联网平台的跨越.多屏观看、跨屏互动成为了当下综艺节目最主要的艺术接受方式.文化类综艺节目成功实现了电视、互联网和移动互联网平台的“多屏联动”.《中国诗词大会》在实现电视和互联网同步播出的同时,还推出了相关的同步答题app.同时,微信和微博将当代人的互联方式带入“微时代”,综艺节目的营销也必须学会运用最新的传播工具.很多文化类综艺节目都开辟了微信公众平台和官方微博,不但能实时发布节目信息,更成为观众参和节目的平台和入口.
这些新的元素的引入,丰富了文化类综艺节目的表达方式,使这些文化类综艺节目更加符合当代观众的审美接受习惯,提升了文化类综艺节目形式上的创新性.
3.形式和题材的多元化
文化类综艺节目形象美的建构,离不开其题材创新、形式创新和环节的创新.
首先是题材创新.文化类节目的题材愈加多元.由围绕基础的中国汉字和中国文学的知识竞答题材,发展出了文化典故题材（如《中华好故事》）、书信题材（如《见字如面》）、姓名题材（如《中华百家姓》《你贵姓》）、民间艺术题材（如《传承者》《中国民歌会》）等多种题材的文化类综艺节目.
其次是形式创新.最初的文化类节目几乎都是室内答题竞技类节目.2017年呈现在我们面前的文化类综艺节目仅四档,其中就包括三个类型.除了经典的竞技答题类节目（如《中国诗词大会》）文化类综艺节目在题材上还创新出了诵读类（如《朗读者》）、讲说类（如《中华百家姓》）、体验类（如《非凡匠心》）、演艺竞技类（如《传承者》）等多种类型的节目.场景也由室内转向了室外或者室内外相结合.
最后是环节创新,文化类综艺节目表现出了环节更加复杂精彩的特征.其中最令人印象深刻的,就是《中国诗词大会》上的“飞花令”环节.紧张刺激的诗词接力配合唯美的竞赛画面,让观众丰富知识的同时,也获得一种美的享受.
总结:本文关于综艺节目论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
1、 文化认同视域下文化类电视节目的融合 摘要：在全球化、信息化、网络化的时代，中国掀起一股弘扬中华传统文化价值的热潮。在大众传媒方面，以呈现中华优秀传统文化为主要内容的文化类电视节目一。
2、 论看理想系列文化类视频节目突围 摘 要： “看理想”系列节目依托互联网为平台，以精准的节目定位与内容生产、垂直的创收模式与商业变现，突破过去文化类电视节目定位不清晰、曲高和寡的。
3、 从国家宝藏看文化类节目传播趋势 摘 要 继《见字如面》《中国诗词大会》《朗读者》三档文化类节目在业内取得一致好评后，由中央电视台主办的国产文化综艺节目《国家宝藏》再次在荧屏上引。
4、 文化类综艺节目朗读者的叙事特点分析 摘 要 中央一套播出的文化类综艺类节目《朗读者》得到许多好评，现在对这档节目的研究大部分集中在节目制作的经验总结、文化批判等方面，运用叙事学理论。
5、 朗读者热播文化类节目受追捧 2017年2月18日，继《中国诗词大会》之后，董卿以制作人、主持人双重身份推出的文化类节目《朗读者》，在央视综合频道与综艺频道黄金档联合播出，随。
6、 美特斯邦威挖掘网络自制综艺节目营销价值 生活里大家都怕遇到奇葩，他们是难以相处的非正常人类。可若是一群奇葩组团出现，还个个能言善辩会有什么样的效果？在2014年末尾，爱奇艺就做了这样一。