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阅读、行走和思考使诗人的写作不拘囿于狭小的“邮票”之域.
龚学敏的诗,带有鲜明的地理诗特征,生活气息浓郁,铺展开一幅幅诗人的行旅画卷：辽远的国土疆域,自然风物、民俗人情、历史迷思等都在诗人自信从容的笔尖逐一醒来.
龚学敏是一位辨识度较高的诗人,他一直擅长游刃于宏大题材,其近期诗作则更侧重细节表现,切口渐小,长于点上着力,进而深挖延展,借助细部刻画与高超技巧,不断在现实主义与超现实主义之间做出频率切换.龚学敏的“行走中国”系列,延续了汉语诗歌的风神和传统,执意于现代语境下日常语言的翻新求变、破而后立.诗思蓄势而发,倾泻而下,既有跳跃性的节奏切分,又能纵控自如,通过高密度的意象叠加以及比拟、通感等手法的杂糅运用,推动诗歌将熟悉的日常迁入画面感强烈的陌生梦境,给受众以视觉和心灵的冲击.
张永伟的诗,澄澈、细腻、精妙.广泛而深入的阅读以及大量的写作尝试,使其诗歌具备了一种独特的智性张力.童年经验、山水符码贯通于字里行间,其诗线条简洁,灵动自然,在结构处理上有小说的印迹,收束处多有神来之笔,常以“瞬间”深度直达不可言说的通悟之境,迎来“出神”的时刻,“让你想起一件旧事./不知走了多久——/克勒斯卡村.我们在树下走着,/像是更小的树”.张永伟诗歌干净,有超然物外的氣质,“更接近老庄,中国的山林”,事实上,他的诗又都是入世的,“露出水面的部分多是温情的,忧愤在水下”,如一泓清泉,流经曲折的小径.
——何冰凌
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参考文献：
1、 主编荐语 诗人要有两种良知，即对艺术的良知和对现实的良知，这是诗评家李犁在《诗歌良知与灵魂救赎》一文中提到的，他还阐释：对艺术具有良知的诗人敢于超越世俗的。
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