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黃灿然拥有多重身份,他在写诗、翻译、评论三者之间闪转腾挪,自由转换,各有所成.黄灿然诗歌,温柔敦厚,正心诚意,洒脱自然,率真自由,品味端正,当诗神降临,诗人处在“当下”和“全诗”场域中,“世界呈现其真面目”,诗人在节俭、内敛、克制的“降调”中,“含辛茹苦”而又“谦虚诚实”地寻找属于自己的声音,并为最终找到那个“更准确的声音”而欣喜.
在琐碎中凝萃光影,于平静中暗藏凛冽,以雅语淡言传达人生的大真实、大境界,这是一种相当松弛的状态,凡所在处,皆是诗.没有什么机巧神迹,所写的不过是瞬间和日常,以及世事沧桑、人间百态、生老病死,甚至诗人在一场大病后,出于敬畏,停止了对“死亡”的书写.
沙马的写作,一直遵从直觉、想象和经验,通过语言魔方的灵智把玩和即兴组合,传达出“碎片化”生存之境的颓唐、荒诞和割裂的痛感.到了《理智之年》这一时期的作品,我们看到的沙马呈现出一种泥沙俱下的驳杂和混沌,挟石滚雷,破空而来,他以自我的语言变乱,取消了既往创造的清澈、纯粹和诗意,驶入自由和开阔之境,此即沙马个人诗歌史上被诸多论者称道的“中年变法”.
阅读沙马近作,又感到一些变化.诗人在经历了下岗、罹患重症等中年危机后,进入到某种“烟火气尽除”的平静中,“我从未将一首诗放在某个祭坛上/来证明文字的力量/我的每一次冒险都来自对/时代的误解,来自对大师背影的凝视”,这是属于一个人的盛大而卑微的孤独,他且享用着这孤独,并在与时间和病痛的对抗中,在缓慢到来的衰老中,收获着空无一物,“我的影子投射到一朵花上/花衰败了.我的影子/投到一只鸟儿上,鸟儿飞走了”.
——何冰凌
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参考文献：
1、 主编荐语 诗人要有两种良知，即对艺术的良知和对现实的良知，这是诗评家李犁在《诗歌良知与灵魂救赎》一文中提到的，他还阐释：对艺术具有良知的诗人敢于超越世俗的。
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