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做雕塑的漠子在诗之雕塑上也有上乘表现,他把雕塑应有的立体造型和线条流畅等诸要素揉入诗中故此,他的诗就迥然不同于他人.
读漠子的诗不累,他的诗文本从不“装神弄鬼”,更不玩“花腔”,他就如一位邻家兄弟在品茗时,对你娓娓道来他所认识的世界和人间.我们知道,能把诗写得充溢生气和畅达,委实不易,这归结于他把诗写的节制,不枝枝蔓蔓,不天上地下的胡侃,这也归结于叙述的灵动和情感的流淌,读他的诗可以吟诵,吟诵和朗读有天壤之别,吟诵漠子的诗是一种唐宋时期人们的阅读享受.如果大声朗读他的诗就会坏了景色、心境和氛围.当然,这是表象的,他的诗还是好在内容,境界高低是成就一个诗人成功的关键,王国维说：“品高自有妙句”,所以,在他的每首诗都闪亮着摄人魂魄的警句和语词.
一贯钟情于诗歌探索和实验的方文竹,蛰居皖南一隅.潜心于诗的形式和内容的创新,无论成功和否,他总是痴迷于此.这种精神就值得我们敬重.这次选他的诗是我们反复从他近百首诗里挑选出来的,我下了“狠手”砍了他的不少实验诗,不是那些诗不好,只是实验尚未成熟,它们还不能公布于世.此外,我又“狠心”拿下他寫的标致性的“老魏”等诗,我只是想让大家看看现在方文竹的新诗,这些诗新就新在它的呈现形式,新就新在它的主题内涵,新就新在他的独特视角,新就新在他对西方诗歌美学和中国现代诗歌美学的有机绾接.我只是想让大家看看方文竹的诗歌创作的蜕变、蝶变和涅槃等
——李云
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参考文献：
1、 主编荐语 诗人要有两种良知，即对艺术的良知和对现实的良知，这是诗评家李犁在《诗歌良知与灵魂救赎》一文中提到的，他还阐释：对艺术具有良知的诗人敢于超越世俗的。
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