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〔摘 要〕南阳汉代画像石是汉代独有的造型艺术形式,其蕴含了“寓刚健于婀娜,行劲遒于婉媚”鲜明的艺术特征,具有极高的美学价值,在中国绘画史上具有深远的意义.本文从画面构图、雕刻技法、视觉形象等方面分析了南阳汉代画像石绘画艺术特点.
〔关键词〕南阳画像石平面构图视觉冲击夸张
南阳汉画像石是一种雕画相济的艺术形式,是我国艺术史中的重要组成部分[1].通过采取浮雕的方式,选择粗砺凝重的石材进行创造,其艺术形象的形意神能达到和谐统一,这种方法在南阳汉画中体现做到比较完美.南阳汉画的时代特征比较明显,充满了民族特色,艺术风格也十分独特,享誉国内外,被称为“敦煌前的敦煌”.
一、艺术特色简介
南阳画像石一般结合了各种类型的造型,常见的有人物、动物、飞禽、走兽、游鱼、植物、建筑等,交叉进行展现,相互配合使用各种类型的内容,由此形成了南阳画像石丰富多彩的艺术风格.此外,南阳画像石也具备浪漫主义与现实主义的特点,在创作南阳画像石的过程中,创作者通过丰富的想象,创作了大量极具活力的艺术形象,并呈现出浪漫主义色彩.例如：在刻画虎的形象中,有怒吼、狂奔、腾空、倒立等造型,利用夸张与写实等方法,创造了形态各异、造型丰富、生动逼真、个性鲜明的虎的艺术形象,凸显了南阳汉代画像石的丰富多彩.从整体上的气势来看,创作中不仅仅注重外形神似与细节逼真,同时也追求作品的精神.南阳汉代画像石还有动态表现的品质,是创作者对静止瞬间的定格,反映了古代劳动人民极高的艺术修养.
二、造型特点
春秋战国时期,南阳位于南北交汇之处,在较长时间里为楚国的领地.所以,在汉代美术中的艺术造型上,融入了楚文化的特点.南阳汉画像石不仅有中原文化的庄重质朴,还有楚文化的浪漫.由于地域相近和文化传统相通,南阳汉画像石将楚文化代表的中国纯粹艺术精神呈现了出来.
汉艺术有着粗犷豪放的气势,主要是受到楚文化的影响,带有狂放的浪漫主义风格,在我国艺术中有着重要地位.这对于南阳汉画像石而言极为恰当,例如：楚文化有着飞扬、灵动的特点,可以在汉文化的审美品格上体现出来,因此,在南阳汉画像石中不乏灵动的造型和飞扬的气势.现在,从天象图中观察到的云雾缭绕、神兽和人在云彩中飞扬的气势,能够感受到其和楚文化有着一定的联系,可以通过南阳汉画像石直接呈现出来,特别是在很多表现神仙、天象、想象力等画面中显做到更加突出.
(一)雕刻技法
南阳汉画像石有着豪放粗犷的风格,不注重局部细节,在刻画不同形象的过程中,追求整体效果,细节加工比较粗糙.主要原因是当地石材非常粗糙,适宜浅浮雕兼阴线刻.刻画方式的豪放与粗犷,省去了大量时间,较为简单,但是却不会影响艺术效果.尤其是样式比较简单,决定造型的概括,同时制作的粗犷,让画像石更具简约和粗放的风格特点.
作为雕刻艺术,线条的运用在汉画像石创作中较为重要.线条是构成物象的基础,不可或缺.南阳汉画像石在运用线条上比较讲究,创作者采用我国绘画中“没骨”的画法,和浮雕艺术相结合[2].浮雕边缘用线让图像显做到更加立体,细部施线让画面起伏感更强,其线条有着强健有力、能伸能屈、各尽其妙的特点,创作者以豪放的方式展现自己的高超技艺.因此,这是南阳画像石独特的方面,这种艺术风格充分地反映了中原文化的博大.例如：在表现人物面部上,重视对面部轮廓的刻画,而不是眼睛、鼻子、嘴巴等面部器官.在表现动物时,重视对动物形体特点的刻画,而不是头部、皮毛等方面.当然,南阳汉画像石也并非只是“粗”,而是粗中有巧,以动势和气势为主,既有寄存大气、博大的特点,也将部分地方细腻表现出来.在绘画过程中通过对雕刻石面及绘画线条的运用,将主要轮廓和结构勾勒出来,充分地表现了其艺术形象.所以南阳画像石不采用细腻的石块,而是通过大量线条与各种造型将形象表现出来,通过言简意赅的语言方式将形象的艺术特点凸显出来,并表现其主题.
(二)构图
对于画面构图而言,最开始南阳画像石以平视图的构图方式为主,整体上画面显做到较为疏散,空白地方缺少点缀与修饰,人物之间的联系不够紧密,重点是突出主题,采用单一的构图形式,虽然画面较为完整,不过效果却很一般.南阳画像石发展到鼎盛期之后,在实际创作中,创作者结合了日常生活内容,将一些装饰与点缀添加到画面内,让画面内容更加丰富.例如：将云纹等装饰性纹样添加到人物之间的空白地方,或者是将山峰等自然景观造型添加到人物和动物间的空白地方,既让画面更加丰富,同时还衬托了主题,从而更好地表现内容[3].该时期在创作画像石时,创作者主要追求画面内容的意境,通过多种多样的创作方法、画面主体人物的排序、空白地方的装饰、人物形象刻画、线条的运用等,多角度营造画面内容的意境,努力让形式与内容达到统一.在南阳画像石后期创造中,受到历史发展的影响,汉代政治、经济、文化受到重创,祭祀文化逐渐开始衰败,南阳汉代画像石创作开始由盛转衰,在其艺术表现上看,基本是重复前两个时期,画图显做到生硬,比较饱满,生硬地深化装饰的意味,牵强地表现画面艺术的内容形式,无法与前期和中期创作相比.
例如《执戟门吏》、《车行出行》,这种构图以平衡感、稳定感为主,效果完满,营造出一种安详、宁静的静态美.
(三)极具冲击力的视觉形象
南阳汉画像石的图形有着较强的视觉冲击力,汉明纸以后,剪纸这一艺术形式开始发展,并深受普通百姓的欢迎,不能直接说画像石和剪纸有着什么联系,或者是谁受谁的影响.材料对汉画像石的限制很大,创作者通过对材料特性的合理运用,让创造的艺术图形更具张力.在设计现代图形过程中,其视觉张力直接决定了图形价值的体现和信息传达功能.汉代的创作者虽然没有在理论上意识这点,但是在长期实践中已经做到了这点.例如：对《神茶》中的形象而言,头戴武冠,赤身穿着短裤,巨目大口,面相狰狞,双手持戟,将门神的特点呈现了出来.创作者通过自己丰富的想象,让图形视觉张力表现做到更加强烈,充满了力量与运动的气势[4].此外,古拙质朴的美感,让这种艺术形式更加鲜明.对现代绘画而言,对图形视觉效果更为重视,画家们为增强画面的感染力,经常利用明暗对比和增强虚实的方式,并采用夸张的艺术表现手法,让画面形象更加醒目和生动,增强了画面的视觉感.
总之,南阳汉代画像石有着较高的文化价值和审美价值,是我国南北文化在几千年的发展历史中沉淀的精华,能够栩栩如生地呈现出汉代社会各阶层的生活情况.南阳汉画像石所运用的创作手法与构图造型方法,是我国古代艺术中的一种重要艺术形式,让汉代及以后朝代的艺术表现有了良好基础.南阳汉画像石不注重形似,而追求神似,坚持包罗万象的创作法则,有着丰富多彩的艺术特点,让汉代艺术成为了我国美术史上的重要组成部分,其地位不可撼动.
参考文献：
[1]郜歌.南阳汉代画像石的艺术特征[J].赤峰学院学报（自然科学版）,2013,11（24）：63-64.
[2]梁哲,王安霞.浅析南阳汉代画像石绘画艺术特点[J].科技创新导报,2011（14）：217-217.
[3]肖璇.中国传统装饰云纹纹样在现代装饰设计中的应用研究[D].首都师范大学,2013.
[4]胡永忠.汉代画像石中线条的生命力[J].青年文学家,2013,02（16）：1022—1023.
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参考文献：
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