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“容百川以资其雄大矣,会风雷以赴海洋.”早就听闻书法名家葛昌永的《大江赋》书作非同凡响,待朋友送来昌永先生书法作品集,甫一打开,磅礴气势跃然纸上,比想象中还多几分震撼.
文人者,诗词歌赋琴棋书画样样精通,高远、独立、求真之精神不可或缺.用当今流行语言之,前者曰跨界,后者曰酷.昌永先生正是这样的真文人.
昌永君自幼痴迷写写画画,读高中时渐有独特体会,开始研习经典碑帖,走上工作岗位后,不忘潜心临习二王、米芾,系统临摹魏碑,“先和古人合,再和古人离”,融会贯通,碑帖皆进.
2012年春,昌永君抚古思今,纳自然景观,融人文历史,一气呵成《大江赋》,洋洋洒洒千余言.同年7月,作品在《湖北日报》首发,好评如潮.昌永君又以不同的书体书写了5件《大江赋》巨制,包括《楷书长卷》（15米×0.6米）、《行书巨幅》（12米×2.4米）、《榜书巨幅》（37米×2米）、《小草书长卷》（15米×0.65米）.这还没完,他怀揣谦逊,邀请40多位名家同书《大江赋》,连同自己的书作一道,举办书展.
“春风化雪,容微纳潢,横空出世,云集巴塘.闯十万云山,开百千峡梁.”中国书法家协会副主席胡抗美从《大江赋》中,“读出了沧桑沉雄、气势磅礴的长江精神,感受到这件作品的巨大感染力”,欣然书写了这两句诗.
著名作家、茅盾文学奖获得者刘醒龙点评道,昌永的书法“显然得益于对文学的精修,其坦荡,其浩然,其意志,其情怀,均有迥拔之势态”.透过这贴切的评价,让人禁不住感慨,和其说是跨界,不如说是文人精神的回归.
正如中国书法家协会学术委员会委员、副主任朱以撒所言,书法家的本质应该是文人,有文心、文才、文采、文思,然后才是善于铁画银钩的书法家.朱以撒从昌永书法中看出了两种情性,一种偏于豪放,一种倾向于清秀,“豪放之作带有用笔苍茫荒率之状,行笔不拘,笔锋破散仍不停歇,以至焦渴残破”,“而清秀一路则会更讲求用笔的细腻,徐缓行笔,重于细节之把握, 转为温情,款款道来.”
这似乎亦是文人品质使然,在平和从容的处世态度之下,藏着一颗 燃烧、追求真理的心.昌永君在《笔赋》中叹道：“穷天地之妙理,极物象之变化.”相信未来中国,越来越多的知识分子回归本源,正可谓“江山代有人才出矣,不尽长江慨而慷”.
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参考文献：
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