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80年代是北岛个人际遇最为跌宕起伏的一个阶段.置身于启蒙和变革交相辉映的文化 ,随《今天》牵去的一盏星光站到了时代的风口浪尖上.喧哗和躁动、损毁和赞誉在散播北岛声名的同时也令他茫然失措.正如里尔克所说的,“一个人的名誉是所有误解的总和”.创作和出版之间的年代逆差使得北岛早期的一些诗作如《 札记》（1974年）、《结局或开始》（1975年）、《回答》（1976年）、《一切》（1977年）等① 在进入读者视野的同时成了“仅仅在书上开放过的花朵”.②“开放,那是死亡的时间”③,1980年后的北岛事实上已经和其先前的振聋发聩、先知先觉的历史姿态告别,转而展开更为缜密、内省的语言思考.间或尝试的一些复杂而又微妙的探索倾向也预示着北岛90年代即将踏上的自我放逐的诗歌之路.
本文聚焦北岛自1979至1986年间的诗歌创作,以文本细读的方式分析他在这一转折时期所呈现的心路的变化,并对照他在相应阶段的社会活动的轨迹,里应外合地勾勒出北岛的诗风的发展脉络.之所以将前一块里程碑落在1978年,一方面是遵照北岛本人的意见：无论是大陆版的《北岛诗选》④、台湾版的《午夜歌手》,还是香港版的《守夜》,北岛在编选诗作并顺时排序时,都坚持以1978年为界,区隔前一、二期的创作,而不像一般诗评家所采取的通约性做法：将1972至1986年并置于同一个时段论述——北岛个人的诗学考虑由此可见一斑；另一方面,从《沉沦的圣殿》到《七十年代》都提醒我们：“七十年代”的概念并非传统意义上的“1971到1980”.考虑到《今天》诞生于1978年12月23日,已经接近这一年的终点,故以1979年开启北岛下一时期的写作自有它的历史合理性.
至于1986年以后,《白日梦》以降,北岛便未再有公开发表之作,直至1989年漂泊海外,北岛和他的诗又是另一个语境下的故事了,并不在本文的讨论范围之列.
一、情诗之外的“彼岸”的追寻
论及北岛的诗歌,和时代相搏的政治诗一直备受评论家青睐——仿佛一块被抛入历史虚空的反抗绝望的石头,文如其名的坚硬触感（“北岛”抑或“石默”）在很大程度上掩盖了“艾珊”⑤ 的似水柔情.很少有人注意到,北岛也是一位情诗高手.柏桦记得,张枣曾经对他说过,“北岛的《黄昏·丁家滩》使大学生们懂得了谈恋爱时如何说话.”在一个阴雨天,他和张枣——两个幽暗而亲密的吸烟者曾在重庆歌乐山下“为这首诗的每一行所叹息、所激动”.⑥
北岛的1979年也是在情诗中拉开序幕的.开篇的第一首便是糅进辛酸和欢乐之谜的《雨夜》.⑦首发于1979年6月出版的《今天》第四期时,原诗还有一个副标题——“给F”.“F”应为《今天》衍生的艺术团体、“星星画展”的成员邵飞,亦是北岛当年的恋人、后来的妻子.北岛题献给她的诗句不乏“革命+爱情”的浪漫主义的瑰彩,同时也有着存在主义的洞察力、波德莱尔式的“忧郁病”.⑧ 但1979年的诗情多了几分甜蜜,同时抗争者和受难者的悲剧意境依然存在.考虑到写作这首诗时的特定的政治气候的变化——“西单 墙”被迁往月坛公园,民刊命运风雨飘摇,北岛诗里的深重危机感也就有因可循.同期《今天》发表的赵南（凌冰）的一首诗《给你》⑨ 就是非常浪漫、非常悲哀地描述了这段历史.
《今天》杂志于1980年9月被迫停刊,之后以“今天文学研究会”的名义编发三期《内部交流资料》,1980年12月末在收到市 局的通知后终止一切活动.刊载于最后一期《今天》（1980年12月初编印）上的《枫叶和七颗星星》,应是北岛和《今天》同行的近两年岁月里的最后的绝唱.其间的全部诗作,仅以收入《北岛诗选》的来计,十五首⑩ 作品中情诗占了九首11 之多,可见“主情”是素以理性见长的北岛1979—1980年创作易被忽略的调式.“假如爱不是遗忘的话/苦难也不是记忆”12——沉醉于热恋及新婚幸福的北岛似乎舒缓了他笔下的节奏13, 只想躲开世事纷扰,“仿佛躲进一个千年的梦中”.14
但即便是在最温馨静谧的瞬间,北岛的诗里也隐约会有海的召唤.例如：“海呵,海/浪潮中上升的岛屿/和心一样孤单”15；“如果大地早已冰封/就让我们面对着暖流/走向海”16；“别回过头去/别看沉入夜雾的窗户/窗帘后面,梦/在波浪般的头发中/喧响”17；“是的,我不是水手/生来就不是水手/但我把心挂在船舷/象锚一样/和伙伴们出航”18；“沙滩上,你睡着了/风停在你的嘴边/波浪悄悄涌来/汇成柔和的曲线/梦孤零零的/海很遥远”19等
很难解释,在北京出生长大的北岛的诗中何以会有如此密集的海的遥想.李欧梵曾在北岛诗集《午夜歌手》的序言中写道：“有人说他早年以‘北岛’为笔名,颇有预卜先知的意义,因为他流亡的挪威、瑞典和丹麦各国都是欧陆的‘北岛’.”20 也许是诗人敏锐的直觉使他得以清楚地听到自己内心深处的声音并念念不忘.在语言被要求为现实服务的诗歌的禁欲主义的年代,北岛以其对“彼岸”世界的想象和追寻重新又将暗示性的声音带回给了语言.例如这首《界限》：
我要到对岸去
河水涂改着天空的颜色
也涂改着我
我在流动
我的影子站在岸边
象一棵被雷电烧焦的树
我要到对岸去
对岸的树丛中
惊起一只孤独的野鸽
向我飞来21
以两段独立的小节反复表明“我要到对岸去”的心意已决,并以色彩变幻、水波流动的镜像暗示“我”对未知的“彼岸”的向往；而在“此岸”的岸边,一棵“被雷电烧焦的树”喻指曾遭受过雷霆处罚的“我”的精神实体——“影子”.越界的愿望果真能够实现?“对岸”真的是一个更加美好的世界?“一只孤独的野鸽”——来自“对岸”的信使——受惊似地“向我飞来”,给这如影如幻的冥想打上了一个悬疑的问号.
同样是写试图越界的“彼岸”世界的探求者,瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆（Tomas Transtr?mer）笔下的《游动的黑影》另有一番深意：
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