论文探究微电影时空设计和后现代编剧创构是关于对写作后现代论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文后现代论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
微电影的物理时空的绝对化限制,决定了微电影整体时空必然的紧凑化.然而,微电影的元要素电影性,则绝对化地要求微电影必须具备完整、完善、完备的电影格局；并且还必须具备元要素电影性的视觉奇观、视觉冲击、视觉震撼等视觉感染力、视觉吸引力、视觉沉浸力.而这必然给微电影的创制带来了物理时空与完备格局的两难抉择.针对微电影时空的共时性与历时性加以深刻剖析,即能发现,其中存在着较大的可供影视技法施展魔法的空间,同时,编剧的前期先行介入亦能够为微电影的创构带来巨大的时空紧凑性.
一、 微电影紧凑化时空设计
(一)共时性紧凑时空设计
微电影的时空设计一直是中国微电影的一块“巨大的”短板.电影属于一种考量创制者时空思维、时空掌控、时空调度的综合性艺术形式.因此,微电影的创制实质上是先有思维创制的时空观,然后才有电影的时空观,不论电影的创制最先缘起于时间这一维度,亦或是肇起于空间这一维度,都并不妨碍这种时空观基于设计的重构.即便是由共时性视角而言,即便是在同一共时性时刻,电影亦并非仅仅只有一种空间.仅从埃里克·侯麦的划分中,即能够从微电影的共时性空间中,提取出诸如美术创绘的空间、场景氛围的空间、不同人物角色的各自空间.由此可见,微电影的共时性时空仍然存在着为其注入更多表现空间的可能性.同时,从共时性的空间来看,还存在着心理空间与思想空间等近乎无限的可施展空间.而微电影的共时性紧凑时空设计的关键,即在于令这些空间百感交集于一个共时性的时刻.此举亦是最大限度展现时空复用技巧、最大程度展现时空汇聚技巧、最大可能调度一切时空相关要素等的关键时刻,以更多的共时性大幅提高同一时空的集成度、同一时空的调控与调度、同一时空的表达效率,因此,其本质上是一种共时性时空的更加立体化的阐述.
(二)历时性紧凑时空设计
从时空设计的高级技巧视角加以审视,微电影在创构过程中显然无法过度地尽情施展埃里克·侯麦的具有典范意义的“喋喋不休”的长镜头与移动画框.即便是必须透过长镜头加以历时性表达的时空亦必须进行最大限度的时空克制,并最大限度地对其进行时空并列或时空拼贴,如此方能在物理上极度有限的微电影时空之中,实现更加紧凑化的时空的最大复用效率.由此可见,微电影的历时性紧凑时空设计,绝非一种机械性地对于传统大电影时空设计的延续,而是一种对于巴赞和特吕弗意义下的时空擘划的一种延异,从而将传统意义下的大电影时空,这一“时空藏匿所”一举演变成为了一种“时空压缩所”.[1]时间既是主动的又是绝对持续流动着的,而空间则既是被动的又是相对静止着的.主动的时间流动使做到人、事、物等在被动的相对静止着的空间中演绎着艺术与真实、虚拟与存在、过去未来与现实.而就其本质而言,这显然既是一种历时性时空的立体化表达,同时亦是微电影的一种历时方式的一以贯之的总括次第表达.
(三)共时性与历时性深度融合的紧凑时空设计
微电影虽然作为一种崭新的艺术形态而存在,但究其根本,微电影在其电影性方面的发展观察,仍然无法彻底摆脱电影艺术的束缚.尤其是电影艺术的时空束缚,更是给微电影套上了较为沉重的枷锁,之所以称其为沉重的枷锁,其根本原因在于微电影的物理时空的受限性.这种物理时空受限性,使做到微电影无法如电影艺术般尽情展开恢弘时空,因此,无论是其共时性还是其历时性,都会在最终的视听呈现过程中大打折扣.而这势必会极大地影响历时性的次第分明与共时性的百感交集表达,可见,微电影在创构的过程中无法施展大电影的以空间换时间和以时间换空间的光影魔法,因此只能退而求其他.从以退为进的视角而言,微电影更需要在造型时空方面深入挖掘艺术潜力,从而以造型时空实现物理时代受限的突破,具体即是以造型时空赋予高密度、高概念、高意象特质,从而以一种准压缩的形式,实现微电影共时性与历时性深度融合的紧凑化设计,并以这种创造性地针对微电影的创构进行一种极具创新性的时空多功能性设计重构.
二、 微电影编剧后现代创构技巧
(一)编剧的剧本创制整体格局技巧
从中国目前的编剧现状来看,出现了一种两极分化,其一即是卓越的创作者,无暇过多顾及理论研究；其二即是对于理论颇有造诣的研究大家,无暇顾及编剧创作劳动.这种两极分化在其越来越渐行渐远的分野之下,必然使做到中国的编剧现状出现一种理论无法指导实践和理论无法应用于实践等的严重弊端.而更为严重的是,这种弊端必将把中国影视艺术的编剧事业推向负螺旋式的下降通道之中,使做到中国影视艺术编剧不断地等而下之,尤其是近年来微电影的风起云涌,更是使做到这种弊端暴露无遗.同时,微电影的天量增长的编剧需求,更是对于编剧提出了越来越高的品质要求.完整的微电影必然需要丰富剧情、饱满人物、深刻意涵,并且,更要求微电影编剧以其编剧技法所拥有着的独特的传递、传播、传达手段等,使做到观众能够在有限物理时空之内透过喜闻乐见的形式,获得视听镜语与观众心灵之间的由渗透而沉浸,由沉浸而共情的良性互动.而为达致这一诉求,则首先应从微电影的紧凑时空创构切入,在紧凑时空创构下,以更加凝炼的剧本文本与更快聚焦的思想情愫等建构起微电影的整体格局.[2]
(二)微电影编剧的剧本创制密集化叙事技巧
众所周知,传统的大电影编剧创制有着三段式架构与四条块格局的创制模式化范式,同样,对于微电影而言,仍然需要这种基本的模式化范式作为编剧依托,而从更加细节的后现代多线索、多进程、多视角等创制技法来看,则这种模式化范式对紧凑物理时空造成了更大的叙事压力.因此,微电影的整个剧本创制,在叙事方面亦必须因应紧凑化物理时空而做出重大调整.这种重大调整的关键点就在于如何令观众在更短的时空体验中,更快地获得与大电影大段时空同样的沉浸效果,而为达成这一效果,在编剧的创制过程中,刻意的密集化叙事即成为一种微电影编剧创制所不可或缺的法宝.不仅如此,密集化叙事还能够在紧凑化物理时空之中,注入更多、更丰富、更多元的内涵思想,从而以微电影的见微知著式表达,创制出能够与大电影媲美的整体叙事效果.并且,能够在更加充分彻解视听深度融合的镜头语言高級技巧的基础上,以编剧的剧本组织技巧,对既定时空加以丰富化、集成化、重叠化.
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参考文献：
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