论文小说战马的跨界改编和动物的战争叙事是适合不知如何写战马方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于战马论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
小说《战马》是英国桂冠作家迈克·莫波格于1982年发表的儿童文学作品,曾获得当年惠特布莱德奖（现在的柯斯达文学奖）亚军,在英国可谓是风靡一时.小说自发表后多次被改编为舞台剧和广播剧,获得了广泛的社会关注.小说《战马》受梦工厂工作室的青睐,2011年,大导演史蒂文·斯皮尔伯格指导将其搬上银幕,在从小说到电影改编再到舞台剧的重新演绎,《战马》的一系列跨界改编,借助战争这个主题,第一次借用一匹马,探索了有关动物与战争叙事的艺术可能.
在这一系列的跨界改编过程中,在环境伦理层面,在对动物权利的关注上,同一部作品,“环境意识”从小说侧重的动物情感借助战争迁移到了人与动物的关系层面,电影的动作性,使做到意义指向更加明确,从而实现了只对大众与对大众和精英人士共同有效的传播效果.
鲁道夫·爱因汉姆在《电影作为艺术》中说过：“文学用文字来描写,而电影用画面.”小说《战马》选择了以一匹马作为第一人称来进行叙述,从一匹马的视角来呈现战争和战争中的人物,从而让读者充分体会了一匹马在战争中的切身感受、生命体验,突出了马的情感.如果说,小说是用文字以战马的经历、战马的体会看战争与战争中的人物,那么,改编后的电影则是以精良的画面,从战争的背景看一匹战马的际遇,是炮火中的战马.前者通过马的悲喜展示了作者对动物情感的理解,对战马的尊重；后者则是通过战争的背景增强了观众对战马、对动物的爱,电影可以称为“看的艺术”,电影《战马》用画面突出了马的英姿、神圣、战争中的周折、苦难,动物的主体意识跃然纸上并不断增强.画面激发出了观众对一匹马深沉强烈的爱戴,对于动物的重视达到了空前的高度,这种跨界改编是在一种欣赏之上的推动与宣传,对动物的凝视是通过欣赏而不是审美来完成的.小说打开了战争生态叙事的可能,以小说为基础,电影《战马》提升了我们对动物的认知,密切了人与动物的关系,以一匹马的际遇串联起整个故事,这一尝试是生态批评意义上对动物作为主体叙事视角的尝试.随后,全国巡演的中英合作的话剧《战马》,虽是小众艺术,但是引起的反响更大,传播的效果更强烈,话剧《战马》以动物战马为主,人物退居其后.这一系列的跨界改编,成为一种声势,动物题材的《战马》从此无可置疑地进入了人们的视线.
莫波格的小说开始于一战前夕（1914）英国的德文郡小镇.一个叫艾伯特的男孩与一匹幼驹乔伊建立起了深厚的友情,然而随着战事的到来,艾伯特的父亲为了维持农场经营,把乔伊卖给了英军做战马.于是这匹前额有着白色十字花纹的幼驹被送上了血雨腥风的战场.战火纷飞中乔伊向前线运输军火物资,它的主人从英国上尉到法国老农及其孙女艾米莉,再到德国骑兵.战马乔伊的六个主人先后更替,推动了战争进程的叙述,同时乔伊与每一个主人之间的起伏故事,都刻画着战争背后的残酷与灾难.从小说叙事学的角度来看,小说最具创新性和吸引力的地方在于,整个故事小说以农场马乔伊的视角展开,围绕这匹马驹建立故事,从悠然的农场生活急转直下被迫进入第一次世界大战的残酷战场,从农用马转变为战马的征程,随着故事的层层递进,战马乔伊经历了在不同身份、不同年龄人物之间的辗转.乔伊在历经重重伤痛之后,最终回到了农场,和最初的主人艾伯特一家重逢.
回望20世纪历史,在任何意义上这都是人类暴行和暴力纪录被不断刷新的一段惨痛岁月,尤其对经历过两次世界大战的欧洲来说,战争的恐惧、死亡与暴行,成为20世纪欧洲文学无法绕开的死结.尽管无数次在文字中被呈现,无数次在影视中被复原,但是对于战争的理解,对于战争可能的叙述立场,却构成了某种文学表征的困境.20世纪欧洲不乏反思战争的优秀小说作品,但是其叙事立场往往被限定在几个特定的框架中.
首先是控诉式的激愤叙述,揭露战争的暴行和伤害,以及战争给人类带来的难以平复的伤痛,类似故事往往充满了令人动容的苦难叙事,极富感染力.其次是强烈的受害者意识,置身战争的人类的渺小、怯懦与无力感,也很容易获得读者的认同和共鸣.无论是控诉暴力,还是体味无奈,类似的战争书写总是难以逃脱二元对立的一系列敌对关系.战争中的好人/坏人、施暴者/被迫害者、正义/邪恶、同盟/敌人,几乎所有的战争叙事,都难以挣脱这一系列二元对立的基本序列.恰是在此处,通过选定一个新的叙述主体战马乔伊,莫波格开拓了战争叙事的新的可能的立场.
乔伊起初被英军买入作为战马,战争中被德国人俘获成为苦力,在整个故事叙述的重要事件中,英国作家莫波格没有刻意矮化和丑化德国,而是以马的平静视角看待整场战争.在乔伊看来,不论主人是德国人还是英国人,不论它服务于同盟国还是协约国,乔伊始终保持了对生命的坦诚态度,那就是努力活下去.以一匹马的视角以小窥大地叙述战争,淡化对交战双方的道德评价,回避对战争厮杀的正面表现,而着眼于战争中日常百姓和普通士兵的生存与感受,更为有力地嘲弄了战争的荒谬与荒诞.最重要的是,以一个无辜生命的视角,我们第一次感受到动物的情感,动物世界的战马被拟人化了.
从我两边的战壕里传来欢声笑语,声音一阵高过一阵,中间有人厉声命令大家低下头,谁也不许开.我站在一个土墩上四处看看,只能偶尔瞥见一顶钢盔,这是唯一能证明的确有人在说话的证据.
由于战马乔伊无法自己挣脱开铁丝網,在短暂的试探之后,一名德国军人和一名英国军人,两位前一天还在打仗的敌对双方,因为一匹无助的战马而走到了一起,在短暂的交流和不信任之后,双方最终通过配合让马脱离了铁丝网,脱离了危险,战马弥合了敌对双方,这种客观的叙述,不带任何偏见.在乔伊主观第一人称的故事叙述里,它如实地叙述了它看到和听到的对话和场景,在幼驹乔伊的拟人视野中,没有德国人和威尔士人的分野,没有战争残暴的血泪控诉,没有战争泯灭人性的深刻揭露,以一匹马将处于战争中的各色人物串联起来,勾勒出一幅战争图景下的浮世绘,人和人之间最朴实、最真挚的情感,德英双方军人对和平的向往,对战争的厌恶和无奈,共同抵达了对于战争荒谬和荒诞的有力批判.
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参考文献：
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