论文论塞缪尔·贝克特诗歌陌生化是关于本文可作为相关专业陌生化论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文陌生化的名词解释论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
摘 要：本文旨在探討塞缪尔·贝克特诗歌创作中所表现出的独树一帜的“陌生化”特征.首先,从音韵、意象、语言、修辞等方面对“陌生化”诗歌技巧进行分析,贝克特诗歌的隐暗晦涩实际是作者的“陌生化”实践.其次,文章从诗歌的“纯化”的角度解读了其诗歌创作“陌生化”的多样性尝试.作家跳出英语语言习惯以及英语诗歌创作的约定俗成,诗的“纯化”就体现了经由不同语言媒介所表现出来的诗歌“陌生化”特征.可见,贝克特诗作从不同角度表现“陌生化”特征,呈现诗歌异质之美.
关键词：塞缪尔·贝克特；陌生化；诗歌
中图分类号：I106.2 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2017）08-0105-03
一、论塞缪尔·贝克特诗歌及研究简介
塞缪尔·贝克特是荒诞派戏剧的代表人物,创作了包括戏剧、小说、诗歌等许多享誉世界的作品.塞缪尔?贝克特于20世纪30年代开始诗歌写作,从音韵,意象,语言,修辞等方面尝试诗歌主题和内容的“陌生化”诗歌技巧实践.另外,贝克特诗歌的“纯化”过程,即法语诗歌写作以及英诗法译,也尝试了诗歌的“陌生化”创作,贝克特诗歌“挽歌之一”（“Enueg I”）、“占星术”（“Whoroscope”）、“箴言”（“Gnome”）、“迪耶普”（“Dieppe”）等诗歌作品也存在“陌生化”倾向.国内对贝克特的研究并不多,且集中于其戏剧和小说,如《诗化·对称·荒诞——贝克特〈等待戈多〉戏剧语言的主要特征》（舒笑梅,1998）,从语言形式和戏剧语言本身形成的强烈反讽意味出发,透过戏剧语言的矛盾和荒诞研究该诗的表现手法[1]；《塞缪尔·贝克特的长篇小说〈莫菲〉研究》（周瑞红,2015）对莫菲在物质的客观世界和“绝对自由”的小世界徘徊过程加以分析[2]；《塞缪尔·贝克特和他的诗歌创作》（海岸,2011）对贝克特一生诗歌创作进行梳理,表现了诗人不断锤炼自己诗艺,在阐发自我的同时影响了社会[3].这些研究鲜少对贝克特诗歌“陌生化”特质进行分析和论述.
二、贝克特早期英语诗歌的“陌生化”实践
20世纪初,俄国形式主义以文学语言形式为唯一的批评对象,运用陌生化理论,探讨“文学性”,认为：“陌生化是指对日常话语以及前在的文学语言的违背,从而创造出一种和前在经验不同的特殊的符号经验.”[4]20世纪30年代,贝克特开始诗歌创作.这时,形式主义的理论已经登上英美文坛,现代派文学成为创作主流.贝克特的爱尔兰法国人身份、战争经历及战后诸多辛酸和痛苦为其“陌生化”尝试提供了基础.另外,起源于20世纪20年代欧美的新批评更注重多层次、多角度研究语音、语法、音位、节奏、格律等语言要素,更关注诗歌的比喻、张力、反讽、悖论、复义等,以全面把握和阐释作品意蕴.这些文艺理论不同程度地影响了诗人的早期创作.不难发现,贝克特早期诗歌创作就带有一定的陌生化倾向,即“放弃诗歌语言的自动化和习惯化,极力推崇陌生化特性,强调诗的功能在于显现其能指和所指的差异”[5].贝克特早期诗歌指二战前创作的诗歌作品,代表作有漫游诗系列《Enueg I》、《Enueg II》、《Sanies I》和《Poemes》中的《they come》、《Dieppe》等.贝克特早期诗歌主题多变,注重用语言技巧营造新奇的诗歌意境.贝克特推崇乔伊斯那种“直接表述”的作品,主张在文学创作中把语言性格和思想内容紧密结合.贝克特的诗歌叙事借助意象展开,这对其诗歌语词句法、声音韵律提出了新的创作要求.如《The Vulture》[6]的首两行：
原诗：“dragging his hunger through the sky/of my skull shell of sky and earth”
译诗：“拖着饥饿掠过颅壳般的天空/掠过天地般空旷的头颅”
上例为原诗第一诗节,借助颅壳/头颅的意象,使秃鹫和死亡联系起来.该诗不依赖情节或故事儿以只言片语表达意象,“碎片化、瞬间终端的语片时常在语境空间中结成‘奇异的联盟’,原本孤立的语言符号联袂出现,形成语言世界的新生意象群” [7],故而原诗无论诗节亦或诗行都不要求完整的句法结构.另外,诗行内韵skull/shell/sky还营造了声音韵律上的连贯低沉感.可见,贝克特借助意象营造了一种新奇的陌生化效果.“文学中的意象可分为情感意象、氛围意象以及语言意象等,诗歌是偏重情感意象和语言意象的文学形式”[7].
贝克特诗歌创作的陌生化倾向也体现在对意象的陌生化处理上.其诗作有以语词碎片创造句法结构的新奇,有以取消“前在性”赋予新意,从而使人感受其诗歌的“陌生化”.如《Enueg》[6]第四诗节.
原诗：“Then for miles only wind/and the weals creeping alongside on the water/and the world opening up to the south/across a travesty of champaign to the mountains/and the stillborn evening turning a filthy green/manuring the night fungus/and the mind annulled/wrecked in wind.”
译诗：“于是几英里的水面/只有风的鞭痕在一旁匍匐而行/世界向南伸展/越过漫画式的原野抵达山脉/死产的傍晚泛起污绿/肥沃这夜晚的菌落/而废除的心智/在风中失事.”
《Enueg》追忆的是都柏林一次自南向西的漫步：起于都柏林大运河的波图白诺桥,沿河岸行至基尔梅罕旁的福克斯和吉斯后,离开运河沿岸往利菲河边上的大教堂.诗歌前四分之三罗列景致,通过简洁的语言和表连续性的现在分词（creeping/ opening/ turning/ manuring）描绘图景.同时,诗歌凄如挽歌的语调（and the mind annulled wrecked in wind）也回应了生命存在的怪诞背景,以此慰藉苦难的灵魂.其中,stillborn evening, filthy green, mind annulled, mind wrecked 等语词搭配突破习惯,产生新奇的意象.又如《Gnome》[6].
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参考文献：
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