论文诗经·蒹葭中国最美诗作（上）是关于蒹葭方面的论文题目、论文提纲、蒹葭是三国里什么人物论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
“蒹葭”这个词的本意,是指水边未成穗的芦苇.而这首诗,无论在音律上还是画面上、无论从气韵上还是意境上,都如它这个名字“蒹葭”的含义一般,拥有着一种淡然冷凝的、穿越时空的美丽,仿佛是打捞自秋江水畔、晓寒深处而来.
《蒹葭》,可说是生长在岁月沉沉中,一首最美的诗.
《秦风·蒹葭》
蒹葭苍苍,白露为霜.
所谓伊人,在水一方.
溯洄从之,道阻且长.
溯游从之,宛在水中央.
蒹葭萋萋,白露未晞.
所谓伊人,在水之湄.
溯洄从之,道阻且跻.
溯游从之,宛在水中坻.
蒹葭采采,白露未已.
所谓伊人,在水之涘.
溯洄从之,道阻且右.
溯游从之,宛在水中沚.
最美的诗
《蒹葭》,几乎是中国最美的诗.它美在韵律、美在画面、美在景象、美在境界,可以说,无论是声与色、还是实与虚,它都不平凡.
闻一多先生曾对新诗的艺术美提出了“三美理论”,认为新格律诗派中好的诗歌,应当具备音乐美、绘画美、建筑美.其实这“三美”的主张,不独针对新诗,因为它本来就是源于中国古诗的审美格局,所以以此要求来反观古诗,同样适用.
《蒹葭》,无疑正是诗歌“三美”中的翘楚：从韵律上看,它韵脚齐整,音节合拍,朗朗上口.读着它,仿佛就是在吟着一首歌.《史记》中称“三百五篇,孔子皆弦歌之”,《诗三百》,原本就是篇篇入曲、唱而传之的,所以《诗经》中的选词用律,必然都符合音乐性,易于传唱.
但遗憾的是,《诗经》这一部走过历史太长岁月的诗集,流传到今天,已经鲜有人唱了,人们更多地只是把它当作纯文学作品看待,在书案纸堆中研究思想性,忽略了管弦歌喉间的音乐性.——可是纵然如此,《蒹葭》这首诗也并未彻底把它的音乐美完全失色于干枯无声的纸页上,似乎《蒹葭》的韵律本身就是一首歌,仅是朗朗读来,仿佛就有音符苏醒、乐章复活,一曲婉转有致的旋律,已经流转于唇齿之间.
这是《蒹葭》自身具备的“音乐美”,那么“绘画美”呢?当我们读着《蒹葭》,一句一句读下去,就好像是眼见着一幅画卷,一寸一寸铺开,笔墨氤氲,气韵生动,岁月如画全都浮现在眼前.
在这幅画里,秋水漫漫,烟云淡淡,芦苇丛丛,伊人远远.所以说,《蒹葭》的画面感极强,它不像写约会场景的《东门之杨》具体描述了一个故事的片段,也不像写心理活动的《出其东门》仅在诉说着一种情感的态度,《蒹葭》既不是典型的叙事诗、也不是纯粹的抒情诗,它更像是一幅充满写意与哲思的水墨画,意境深远,言说不尽.
画面美不同于语言美,它不是说出来的、不是让人被动地听的,而是审视出来的、是要人主动走进画面去看的.而《蒹葭》的画面又是如此飘渺,使它的美是如此不可捉摸.《庄子》里面说“天地有大美而不言”,可以概说总结出来的美,总是有章可循、有法可依的,但是画面的无言,反而成就着美的无涯.
诗的“建筑美”,是指从字句排列的外形上看一首诗,长短有致、参差有序,整体构筑得均衡优美.而《诗经》中三百零五篇诗歌的段落排放,基本都是对称均匀的,偶尔的跳脱,也让人感觉鲜活自然,不显突兀.
《诗经》作为中国第一部诗歌总集,确实很是古老.然而其中这首《蒹葭》,却在当代社会也流传甚广.比如有一首由此诗意境化演而成的通俗歌曲《在水一方》,曾随同名电视剧的热播唱遍海峡两岸.这说明,人们不约而同地爱这首诗,虽然,往往很难说清为什么会认同它的美、很难说清它究竟美在何处.——而这种爱诗之心,其实人们也不求甚解,因为美,原本就不需要解释,如同“桃李不言,下自成蹊”,不必解释就可号召众人,这就是美的感召力.
“蒹葭”这个词的本意,是指水边未成穗的芦苇.而这首诗,无论在音律上还是画面上、无论从气韵上还是意境上,都如它这个名字“蒹葭”的含义一般,擁有着一种淡然冷凝的、穿越时空的美丽,仿佛是打捞自秋江水畔、晓寒深处而来.
《蒹葭》,可说是生长在岁月沉沉中,一首最美的诗.
意境深沉
《蒹葭》这首诗出自“秦风”,也就是来自秦地的民歌.
早期的秦国位处甘肃、陕西一带,以战功而获封诸侯、得以建国,又因邻近虎视眈眈的少数民族,所以举国重视武力.因此,《诗经·秦风》共十篇诗歌,大多都充满了一种西风紧、战事雄的尚武精神.秦地的诗歌如此勇猛雄壮,这与后来的秦国一统六国、称霸天下不免存在着一脉相承的关系.崇尚武力,这是秦地的精神风貌.
而在“秦风”里,有一首诗的气质却截然不同,那就是《蒹葭》.清代文学家方玉润就说过：“此诗在秦风中气味绝不相类,以好战乐斗之邦,忽过高超远举之作,可谓鹤立鸡群,攸然自异者矣.”这就像是,在一阵战鼓紧密声中,忽然,江水转至这一处清秋拂晓的河湾,情绪突然缓慢了下来、情思骤然悠长了起来、情致倏然飘逸了起来、情调泠然高古了起来.可见,再雄浑激壮的地方,也有悠扬,也有婉转,也有细腻,也有游离于乱世之上的、纤尘不染的心境.
是临秋临水的宁静,换来这份多情；
是伊人伊处的仙姿,换来这份出尘.
“蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央.”隔水的伊人,如芦苇上的白露那般清新美好.但向往之心再盛,也无法越过现实阻碍,纵有心逆水而上、追寻伊人,怎奈却道路险阻、不可获求.
正是伊人的美,美得遥远、美得飘忽,沉静了狂躁的心,沉淀出这首《蒹葭》,给秦地留下了一湾诗意、更给千古留下了一篇绝唱.
蒹葭苍苍,美在隔岸隔水的一盏莲细细生香,那诗人停在水旁,却不再说凄凉.比起曾经对伊人誓得不可的热肠,行至今夜已是惯得欣赏.秋风也吹不散的白露横江,让人懂得了要敛起情长,不再妄闯那些阻碍铺置下的层层寒霜,让思念收起轻狂,随遥夜沉沉流淌.
蒹葭萋萋,美在涉水而来的纤歌细细,如伊人隔雾的身姿,无法明晰,而却不再苦求依依.秋水浸成了无舟的距离,让人慢慢消退着曾经太盛的暄气,让一路的奔腾收势.将伊人逐渐淡成墙上的水墨画,诗人只是守在岸边对美景凝视,而不再肆意地妄想去参与执笔.
蒹葭采采,美在溶溶的风姿都荡漾在彼端的岸外,只遥遥掠见伊人花开,却从不肯驶近身来,然而诗人已不再萦怀.等待,是笙歌落尽后的依旧不改.秋夜收归了他无望的爱,但是已学会不把命运责怪.找一处最盛的芦苇丛将心事都掩埋,于是它茂密成了这一曲《蒹葭》,千年不败.
《蒹葭》正如一幅静心的画,勾勒的全是不曾翩落又不曾实现的梦境.也许始终够它不着,但是色彩不褪,在心中明媚如昔.这是一首属于哲人的诗,是一首天地间的不拘之作.
所以在《蒹葭》一首诗中,不仅诗、乐、画俱佳,而且文、史、哲皆备.
总结:本文是一篇关于蒹葭论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
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