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我和彭燕郊先生只有一面之缘.2006年,我应邀参加在长沙举办的一次诗歌活动,一天晚上在田汉大剧院看演出时见到了他.对于自己敬重的诗人,会面时却不知说什么好,只能紧紧地握手,问候一下身体状况,加之演出之前时间短暂,未及深谈.只记得八十余岁的诗人清癯消瘦,但精神状态还好,透出一种深沉凝重的气质.看戏时我们坐在一起,虽话语不多,却已有心灵相通之感.
当时我读过的彭燕郊先生的诗并不多,但印象都颇为深刻,让我感到这是一位对诗有着深入、精到理解,卓而不群的真正的诗人,却没有得到应有的重视和评价.这就如同马拉松赛跑,人们相互看到的都是挤挤挨挨前后左右的人,而跑得快的出众者由于跑得太远而看不见他,甚至被忽略.诗歌史中曾经走红一时、声名显赫的诗人未必是当时最好的诗人.杜甫的诗在唐人选的诗选集《才调集》《极玄集》《又玄集》等十种选本中,只有两种选了他的诗.布莱克,几乎隔了一个世纪才在人心上唤起反响.初期的勃朗宁、史文朋,绝不为世间所知,其声望甚至不及当时的众多小诗人.而文学史上的一些名著,初现时大都没被世人普遍接受.真正的诗人不是那种炒作自己、出尽风头的“诗歌活动家”,也不是那种蝇营狗苟的世俗名利之徒,因为他们确实和诗没有什么关系.或许,只有时间是无情的,大浪淘沙,能经得起时间检验的诗才能留得下来.
其实,我最早关注彭燕郊这个名字,并不是他的诗,而是他参和或主编的几套书.八十年代初开始,湖南人民出版社陆续出版了60余本以“诗苑译林”为名目的译诗集,旨在翻译外国诗歌名作,各国各时代、各流派代表性诗人的选集、合集,包括早年出版重印、未结集的译诗及并没有译本的重要诗人的重要作品.译文编辑室在“出版前言”中明确指出——“特别要感谢湘潭大学彭燕郊教授,他在这套丛书的规划、组稿、审校等工作上,都曾付出过辛勤的劳动”.如此看来,这套新时期以来最早介绍、出版的高质量的域外译诗,给中国新诗变革、发展输送营养的丛书,实际上称之为“彭燕郊主编”也并不为过.从版权页上看,此套书的印数大都较多,《戴望舒译诗集》第一版便印了42200册,《梁宗岱译诗集》印了27500册,冰心译的《先知·沙和沫》至第二版第二次印刷亦也达27700册.其余各部,亦印数多在两万册左右.这套书,曾是我常去书店光顾的重要理由,是见到就买的.有的书一直搜寻不到,如《先知·沙和沫》,竟请我的领导周明直接向冰心老人讨要了一册,自己手头也没有几本的冰心先生慨然应允,签名并写上我的名字送我,成为永久的纪念,使我后来捧读时,常生感念.这些译诗,都是我国著名的翻译家及重要诗人所译,他们对原诗理解之深邃,对两种不同语言把握之精到、恰到好处,令人慨叹.作者和译者心灵的融洽,那种以无上的热忱、挚爱和虔诚去竭力追摩和活现原作的神采,体会个中奥义、领略个中韵味的神来之笔,是变其形而得其神的,或者说,是用汉字的形体复活了一个又一个伟大的灵魂,是作者和译者共同参和的再创造.这些译诗集,不仅诗作本身吸引我如饥似渴地阅读,其序言及后记,亦给我以颇多的教益.卞之琳先生为《徐志摩译诗集》所写的序言,对译诗及中国新诗的体察和洞见,对中外诗歌不同流派的解析,以及徐诗写作的源起,可谓见微知著,体现了大家的识见和气度.而施蛰存《戴望舒译诗集》的序文,亦指出戴望舒一边创作诗,一边译诗,其译道生、魏尔伦的时候,正是写《雨巷》的时候；译果而蒙、耶麦的时候,正是他放弃韵律,转向自由诗体的时候.后来,在四十年代译《恶之花》的时候,他的创作诗也用起韵脚来了等这样从独有的角度体味诗人的写作,对诗人的研究者也是一种启示.
对中国新诗而言,拉近和现当代整个世界诗歌的距离,打破多年的锁闭窘境、为新诗的发展准备成熟的条件,“诗苑译林”中的译诗虽起到了作用,但多为古典、近代浪漫主义时期的作品.面对和世界现当代、尤其是当代诗的脱节,漓江出版社于1987年1月出版的《国际诗坛》,湖南人民出版社于1988年10月出版的《现代世界诗坛》,以其独到的眼光、宽阔的视野、对现代、同代世界上诸多大师、优秀诗人富于开创性的名篇佳构的精良译介,无疑填补了空白,展示出整个世界诗之创造的最新成果,成为中国新诗变革、日近成熟的催化剂,在短短的时间内,让勇于探索、敢于吸收新观念的一些中国诗人对诗的理解和鉴赏力迅速提升,打破陈腐观念、大胆的试验、突破和创新,种种具有艺术新质的写作和探究,让中国新诗一下子向前推进了至少一个世纪,可谓功莫大焉.而这两套丛书,恰恰都由彭燕郊先生主编,并分别由30位左右的著名翻译家、诗人为编委编辑而成.我书橱中珍存的八本书,大都精读、细读过,在艺术观念上曾给过我脱胎换骨般的改变,开阔了我的眼界.诸多的诺贝尔文学奖获奖诗人作品的及时译介,世界诗歌史中的名篇如瓦雷里的《年轻的命运女神》等曾读得我如醉如痴,而博尔赫斯、金斯伯格、帕斯捷尔纳克、休斯、索德朗格、茨维塔耶娃、博纳富瓦、狄兰·托马斯、里尔克、布勤东、兰波、艾吕雅等声名卓著、动人心魄的作品,都曾给我留下深刻的印象.去年获诺贝尔文学奖的瑞典诗人特朗斯特罗姆,早在1988年7月出版的《国际诗坛》第2期上,就刊有他的九首诗作.德国表现主义、美国自白派、纽约派、北欧现代诗歌、后现代派等不同诗歌流派的诗观、诗选,都有权威性的介绍和颇具功力的翻译.应当说,彭燕郊先生主编的这两套书,对中国新诗吸收新的营养、开拓新的精神疆域,有着不可低估的作用.先生是对中国新诗的发展有着重大贡献的人,那些真正爱诗、写诗者,不会忘记他.
或许,正是因为他几乎和整个世界诗坛同步,和诸多的大师、巨匠倾心笔谈,对诗之理解的逐步深入,对艺术创造无所顾及的冒险,才厚积薄发,不断地否定自己,将诗笔总是探入新的向度,才有了他64岁又开始的“衰年变法”,80岁又重写了十年前的旧作《生生：多位一体》,这四百余行的重要作品,无一丝老迈之气,仍蕴含着勃勃生机,凸现了不可遏止的生命丰富而强大的力量,亦让人领略了诗人生生不息的创造力.
说起来,我深入了解、结识彭燕郊这位诗人,还是在长沙会面之后的事.收到他2007年3月24日赠寄的四卷本《彭燕郊诗文集》,阅读之下,更坚定了我早年的认知.虽然他在短笺中自称这为“一堆杂七杂八的东西,惭愧！惭愧！希望以原谅的心情,耐心给以指点”,那实在是一种自谦.这套诗文集,该是我书橱中收藏、可时常翻阅、认真揣摩、学习的珍品.
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参考文献：
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