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孔雀绿釉罐
高33.5厘米,“内府供用”.覆以绿松石色低温釉料,金属圈口.产地：江西省景德镇.明至清代,约公元1600～1700年.
景德镇陶瓷(板)
明代成化至正德年间(1465-1521),这块罕见的瓷板上,书写了取自古兰经72章18至20节的一段阿拉伯话经文：“一切清真寺,都是真主的,故你们应当祈祷真主,不要祈祷任何物.当真主的仆人起来祈祷的时候,他们几乎群起而攻之.你说‘我只祈祷我的主,我不以任伺物配他’.”
斗彩与粉彩长颈瓶(粉彩花鸟扁壶)
虽然具有圆扁瓶身、管状瓶颈和卷云形把手的月壶形制已经有若干世纪的历史,但此壶的装饰风格仍是清雍正年间(1723～1735)的革新产物.此壶绘画装饰的细节十分出色,反映出这件瓷器属于宫廷供用和督造制品.
附录
“斗彩”创烧于明成化时期,清康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美,而且出现了较大的器型.清朝盛世的斗彩瓷器太多数绘画精工,图案性更强,形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格.“粉彩”是瓷器釉上彩装饰手法的一种,又名“软彩”.是在清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种,以雍正时制作最精,故又有“雍正粉彩”之称.
青花釉里红镂雕大罐
南宋至元代(1320～1350爆德镇瓷器.德镇青花是世界上最具影响力的瓷器,精美作品散见与全球各地.此罐展现的元代瓷器技艺,融合了釉里红和青花装饰风格.
附录
釉里红是中国陶瓷中个非常罕见的品种,烧造难度极大,而青花釉里红则是红色与青花相结合衍生的独特产品.这件大罐顶部以牡丹、莲、菊和梅表现春夏秋冬,中部四面则以镂雕方式展现立体的红花蓝叶纹饰.
北宋汝窑青釉花瓣形茶盏托
这件北宋(1086～1125年)汝官窑茶盏托,为北宋皇室御用,用以承托各种材质的饮茶器皿.朝鲜于12世纪供高丽皇室御用的瓷器中也有类似汝窑的器皿,朝鲜青瓷与中国汝窑的釉料在化学成分上有相似之处,表明当时已经存在着早期国际技术贸易.
附录
这种盏托具信全球只有两件,全部收藏在大英博物馆.茶盏托边刻有三字“寿成殿”,为北宋著名宫殿.被称为“纵有家财万贯,不抵汝瓷一件”的宋代汝窑瓷器,是传世品保存最少的一种,而在大英博物馆的大维德中国陶瓷馆,竟有11件之多汝窑瓷之所以备受帝王推崇,主要在它的天青釉.天青釉色在北宋时期达到了顶峰,而又在宋代的短短的20年问,汝窑之美昙花一现,如流星划过夜空,便匆匆消隐于战乱的尘烟之中,它的烧制工艺随之失传,工匠们再也烧制不出同样的精品了
御题汝窑碗
乾隆帝(1736～1795)是一位热诚的文物收集者和—位伟大的艺术赞助人.他本人十分钟爱这只碗,但是他却认为这件作品是一只钧窑碗,而非汝窑.1786年,他将御笔铭文题刻在碗底,盛赞这件钧窑器皿之精美.钧窑都出修内司,至今盘多碗艰,致内府藏盘数近百,碗则晨星见二.何物不可穷其理,碗大难藏,盘小易于斯,亦当知惧哉愈大愈难守其器,乾隆丙午御题.
景泰蓝龙纹大盖罐
明代宣德年间制(1426～1435)此罐装饰有威武的云龙纹图案,底部饰有莲瓣纹,罐上的文字表明这件器皿是在“御用监”的督办和资助下完成的.此罐原为一对(另只现藏于瑞士苏黎世的Uldry Collection)并有水平书写的六字宣德款珐琅题款.此罐的云龙纹装饰制作精美,堪与明代的釉下彩青花瓷器媲美.
附录
这只景泰蓝大盖罐盖子下面的口沿处有“大明宣德年制”和“御用监造“两处重要款识,说明此罐为宣德皇帝独享,可见当年皇帝也是非常酷爱此物.“御用监”为明宦官官署名.十二监之,有掌印太监,下设里外监把总、典簿、掌司、写字、监工等员.掌造办宫迁所用围屏、床榻诸木器,以及紫檀、、乌木、螵甸等玩器.又有仁智殿监工一员.掌武英殿承旨所写书籍画册等.清顺治时十三衙门亦有御用监,康熙即位后裁撤.改设广储司,属内务府.
德化窑瓷瓶
德化窑曾经是宋元两代非常活跃的名窑,而后又在晚明和清代做到到复兴.德化瓷器在此期间以带有颗粒的“甜白”胎体和微微呈现青蓝色的光滑细腻的白釉为典型特征.这两件瓷瓶的器型非常致,题字纪年为1639年和1628-1644年,其中一件因胎体上的清晰题字而广受瞩目,另一件因其珐琅釉装饰和底部的题款而颇受赞誉.
磁州窑叶形瓷枕
(磁州窑白地黑彩熊纹枕)
11世纪末12世纪初的北宋时期,中国磁州窑是宋代瓷器中唯—个保有自然、自由挥洒的彩绘笔触的制瓷流派.
附录
瓷枕上所绘为一只马戏团豢养的表演黑熊,被绳子拴在木桩上.这个“明星”仿佛被接连不断的演出累坏了,前爪扶着木桩歇息.宋代马戏集中了以往各朝代的精华加以提高并有所创新,使马戏有了套完整的表演体系,起到了承前启后的作用.
宋代孟元老《梦华录》卷七“驾登宝津楼诸军呈百戏”一节中从马戏出场的形式、表演内容以及结束程序等都做了详尽的记载.反映了百姓生活富足,庶民娱乐活动丰富多样的社会现实.
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参考文献：
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