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提起作曲家郭文景,知道他的人首先会想到歌剧《狂人日记》.这部作品与鲁迅的原著有密切关系.作为一部惊世骇俗的魔幻小说,《狂人日记》手术刀般地挖掘了人性黑暗,常常使读者不寒而栗.郭文景的同名歌剧亦对比强烈,多处运用了打击乐、弹拨乐、埙和鬼魅一般的人声,以渲染阴森的气氛,听过的人无不印象深刻.
近日,由国家大剧院唱片公司NCPA Classics出版的郭文景声乐作品专辑《天地的回声》同样给人强烈的印象.它与歌剧《狂人日记》有一个共性：都充满了戏剧性.当然,因为其中有四首作品直接来自郭文景的歌剧.
专辑中的《清平调·云想衣裳花想容》《天地的回声》《虞美人·春花秋月何时了》《北京城》,以相对平易近人的旋律打动人.《春天,十个海子》《远游·布满伤痕的肉体啊》《蜀道难》则想象力发达,有剧烈的跳跃感.
从郭文景的声乐作品中,我们还可以判定,曾经有很多人说西方歌剧听不懂,最大的原因在于歌词听不懂,这个理由不完全成立.
郭文景的声乐作品都有中文歌词,但一方面演唱的时候听众不可能听清楚每一句,另一方面,即使对着歌词听,完全了解其意,可是作为音乐作品,它真的就像你读到的意思那样简单直白吗?非也,否则不如直接听诗朗诵.郭文景说过：“我始终是在发出我自己内心的声音,不管是什么样的选题,关注的都是现实.”这从一个角度说明,音乐家的用词不一定看重原意.
比如第一首《清平调》是李白的一首诗,歌词只有四句,它的意思大概是一种对于神仙般境界的幻想.应该说,从词义来讲显做到非常飘渺,合唱起到了这个作用.而男低音唱起来却有相当的分量,如同一位诗人踏歌而行,脑中幻想仙境瑶台（以京剧小生唱腔表现）,心中却略带沉重的使命感.郭文景
《虞美人》的歌词采用唐朝李后主的著名诗句,这首合唱可以说和歌词的意境最为默契.从“小楼昨夜又东风”开始,亡国之君李后主内心的波澜逐渐达到,最后在竖琴的拨奏中,弱音唱出“恰似一江春水向东流”,结尾却是金鼓齐鸣以示不甘.郭文景对此的用意是,“我把它放在了战争的气氛中,一个大厦将倾时的气氛,我觉做到更能表达出它的悲悲切切”.
《天地的回聲》是一部复杂的混声合唱作品.歌词采用了佛经、先秦诸子中列子的语录和中国现代诗人西川对于精神追求的描绘,但音乐的表达却使这三个不同内涵的精神诉求（慈悲、天命、融入自然）有了层次感,而且具有了一致的指向,那就是接受天地万物和生命的赐予,也接受人生所有的磨难.用作曲家的话说：“这就是我追求的东西,‘精神要登达山顶,和最高的星辰约会’.直观地看,里面不管是汉传还是藏传佛经,包括列子,都和西川这句话没有直接的关系,但是它们的内在都是和天地的回声相通的.恐怕我一辈子的创作都是希望进入这样一种状态.而且,列子的生死观也是非常豁达的生死观.”
《北京城》是歌剧《骆驼祥子》中的一段唱,京味十足,也把人物对生活环境的熟稔和对命运转折的无奈描摹做到很生动.《骆驼祥子》写做到很辛苦,长达两年,其间作曲家生了一场很大的病,停了很长时间.这让听众对歌词“端正的牌楼歪斜着影,喧闹的城市蚂蚁样的人”多了一份理解.
这张专辑还收录了作曲家朗读《春天,十个海子》《远游》《蜀道难》三首诗的原声,郭文景的川普口音分不清“海子”和“孩子”,一首《春天,十个海子》听做到人倍感愉快,不过我们足以感受到作曲家的真诚和对诗歌的热爱.他评价海子的作品：“有的语言很平常,但不知道为什么给了我很大的冲击.比如海子说的‘天空一无所有,为何使我悲伤’这句话很感人,还有‘黑夜从大地升起,遮住了光明的天空’‘大风从东刮到西,从南刮到北,无视黑夜和黎明’,这都是无法和别人分享的.”
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参考文献：
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