论文和竹同心韵犹在，三脚竹韵意未尽是关于本文可作为竹韵方面的大学硕士与本科毕业论文竹韵香烟论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
紫砂壶艺是一种源于生活而高于生活的艺术创作形式,一把成功的紫砂壶,除了讲究形式的完美和制作技巧的精湛外,其本身也是人文情感的载体,它并非凭空臆造就能成器,而需依靠制壶人的聪明才智和发现眼光,经充分构思创作才能完成.因而,当我们制作、使用或欣赏紫砂壶时,必定是带着一颗虔诚的心灵而来的,以此感知壶和人在内质上的统一和融合.
紫砂壶的发展历史不过五百余年,但其能够完全脱胎于粗陶器皿,成为令世人钟爱备至的高雅艺术品,最主要的一个原因便是其和博大精深的中华传统文化的融合.丰富的文化内容经紫砂壶演绎,得以呈现出全新的意味,而经过了文化熏陶的紫砂壶,则无限提升了其自身的内涵魅力.纵观古今紫砂壶艺之精品佳作,无不渗透着浓郁的人文气息,令人感触而神往.
以传统文化为题材的紫砂壶作品数不胜数,而以竹文化这一素材进行创作的紫砂壶更居其重要之位.竹文化是紫砂壶作品中最为常见的一个创作题材,究其原因,应是中国文人对竹子的特殊情结所致.中国人喜爱竹子历来已久,从古至今,从最早的狩猎用器到用竹简来记载文字,再到文人墨客、艺术家以竹为题材进行文学艺术的创作等,竹子早就不再仅仅是自然山间的普通之物,而是一种文化的象征,一种民族气节的象征.而紫砂泥胎的可塑性无疑为表现竹文化提供了一个绝佳的载体,因此,紫砂茶具中以竹为题材的创作很多.如何能既反映竹的外形,又承载竹的文化内涵,一直是许多紫砂艺人苦苦思索的问题.
陶都宜兴物华天宝、人杰地灵、自然条件优越,自古便有“竹的海洋”之赞誉,万顷竹林似碧波荡漾,这种源于自然的美震慑人心,也和紫砂艺术不谋而合.这把名叫“三脚竹韵”（见图1）的紫砂壶便是以竹文化为题材的作品,其形秀美典雅、格调清新简约,整体而言,此壶集生动造型和深刻内涵于一体,是表现竹文化的典范之作.由于紫砂壶本身便是兼具使用价值和欣赏价值的工艺品,因而此壶无不向人们呈现出其功能、造型、材质、工艺和品味等方面的美感.
紫砂壶的造型有圆器、方器、花器和筋纹器之分,圆器珠圆玉润,方器轮廓周正,花器生动逼真,筋纹器严谨有序,具体谈“三脚竹韵壶”的造型,则更是丝丝入扣、刻画逼真,为典型花器造型.在这把壶上,壶体局部恰当部位被塑造成竹节的形态,富于强烈的艺术风格,洒脱而美观,达到了花器“源于自然,而高于自然”的造型准则.壶身圆润,相对扁圆,底部外鼓而下沉,显得格外丰满,也极具张力,增加了整壶的平稳感.柔和的曲线营造出浓郁的线韵,将壶身构架在不同方向和曲度的线条之中.壶底由三支竹根状的壶足支撑起整把壶的平衡,和壶身风格浑然一体.壶的嘴、把、钮均以竹节装饰定型,壶嘴由两段竹节巧妙地形成一个三弯流的姿态,壶把为一枝幼竹,竹节清晰可见,盘绕延伸出一个圈状把,美不胜收,壶嘴和壶把前呼后应,无任何累赘冗余之处,气韵高洁的壶钮则由一段破土劲竹塑成的桥状钮,生命之力量呼之欲出.壶身和壶盖上分别贴饰竹叶几片,惟妙惟肖,劲道十足,虽未加染彩,却犹显朴素.“三脚竹韵壶”的创意取材于竹,造型均以竹节演示,更装饰片片竹叶,动静相宜,整体散发着自然风韵,宛若天成.
该壶除了惟妙惟肖的造型之外,材质和工艺亦追求上乘.胎泥细腻而不含杂质,紫韵生动,紫砂泥料的天然色泽无形地增强了整体艺术效果,而精益求精的制作工艺,注重每一处细节和整体的关系,不留任何审美死角.完美的造型同时烘托出整把壶完美的实用性能,容量适度、高矮得当、口盖严紧、出水流畅,经日久使用,涤拭日加,便自然焕发出黯然之光,入手可鉴.
“三脚竹韵壶”对竹文化的提炼处理颇为得体,于简约中生发竹韵,就像初春生发的嫩芽,带给人生机勃勃的气息.于此同时,其内在的象征意义也凸显出作品不凡的品味之美.竹在中华传统文化中具有广泛的寓意,比如古人常以竹子来比喻君子气节,郑板桥的诗歌《竹石》便有“咬定青山不放松,立根原在破岩中.千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”的诗句来赞扬竹的气节,而古人也将竹和松、梅并称“岁寒三友”,比喻坚贞的友谊,或将竹和梅、兰、菊并称“四君子”,比喻其高风亮节的品质等.“三脚竹韵壶”将这些生动的寓意融入壶中,使人们在品壶、用壶之际能够感知和体会竹的精神,从而进入更深层的艺术境界.
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参考文献：
1、 山水有情，感时抚意 申雄平，湖南衡阳人，又名申雄频，别号净平居士，书斋曰竹石斋、仪萧居。1983年11月服兵役。在部队期间，无条件无师承的情况下，自学书法篆刻。19。
2、 松风竹雨一壶茶，岁寒三友品行高 紫砂壶的兴起、发展和繁盛与中国古老的茶文化密切相关。唐宋时期，人们饮茶以煮茶、烹茶为主要方式，茶具多为金属器皿；而到了明代，团茶被散茶完全取代，。
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