论文当代新文人画是关于新文人画方面的论文题目、论文提纲、新文人画论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
摘 要：“新文人画”从提出到现在已有近30年的时间,在当下美术界产生了不小的反响也引发了许多的争论,成为当代画坛一个热点现象.本文分析新文人画的由来,并对比传统文人画的不同之处,提出对未来发展的思考.
关键词：文人画；新文人画；发展
传统文人画也叫士大夫画,是中国画中的一个重要门类,讲求诗、书、画、印一体,由此表现出创作者的学识和修养、品质和情趣.新文人画正是以传统文人画为母体的,其产生和由来主要是由两个原因导致和促成的.一个原因是二十世纪八十年代对革命现实主义样式的反驳.自新中国成立以来,艺术的政治化功用得到了前所未有的突出和强化,要求以中国画要以写实的形式表现革命题材,这对于中国画来说是一个沉重的负担,特别是时期,更是发展到了极致.改革开放后,随着政治、文化环境的变化,创作者纷纷从桎梏中解放出来,为了表现这种重獲自由的喜悦之感,带有强烈主观倾向,能够表现个人情感、趣味和修养的文人画就成为了首选.另一个原因则是85 美术新潮的反弹.在当时关于中国画艺术何去何从的论证中,全盘西化和中西融合的观点占据了绝对的上风,但是仍然有很多中国画创作者坚持自己的观点,即通过中国画内部的创新延续其发展,并选择文人画作为内部创新的对象.虽然其不存在领军人物,也没有统一的艺术主张,但是作为一个文化转型时期的复杂现象,还是值得深入研究的.
一、新旧文人画的差异
1.题材方面.传统文人画在题材方面是较为单一和固定的,多是山水、花鸟为主,而新文人画则在题材上进行了扩展,除了传统题材外,还加入了很多具有时代特点的新题材.比如在人物画方面,不仅有文人雅士,也有普通农民；不仅有古装仕女,也有农村妇女.这种题材扩展的意义在于,新文人画开始逐渐面向社会和现实生活,对其普及和传承起到了一定的积极作用.
2.技法方面.新文人画在充分继承传统创作技法的基础上,积极探寻新的表现手法.如借鉴民族民间美术作品、学习西方绘画等,使作品写意性与写实性、具象性与抽象性兼具,既有传统的气质,又有创新的风貌.
3.身份方面.传统文人画创作者都是文人士大夫,有着很高的文化艺术修养,多是仕途不畅,忧国忧民,报国无门,所以通过文人画来托物言志,借景抒情.而新文人画创作者的身份更加多元化,多是美术学院科班出身,具有扎实的美术创作功底,之所以创作文人画,乃是一种心境、理想的表达,所以作品中也有了更多的活力和热情.
4.环境方面.封建社会虽然历经朝代的更替,但是文化环境还是较为单一的,这种稳定性和单一性也为文人画的发展奠定了一定的基础.但是当代文化环境却发生了巨变.进入21 世纪之后,全球文化呈现出了一体化的发展趋势,各种文化的交流与融合已经成为了一种必然.一些西方国家凭借着强大的综合国力和先进的文化传播手段,强行推广其文化价值观,试图建立起文化霸权.很多国家都纷纷倡导发展民族文化,以在各种文化竞争中保持不败.相对于传统文人画的环境来说,新文人画的发展环境更加复杂,可谓是机遇和挑战并存.
二、新文人画发展方向探寻
1.尊重传统.文人画之所以能够在丰富的中国画艺术中脱颖而出,根本原因就在于其有着独特的内容和形式.在内容方面,多通过一个个精心选择的物象,通过对超凡脱俗的境界的营造,表现出创作者的人格和道德修养,并传递出一种人文关怀.在形式上,则将讲求对笔墨的运用,轻写实而重写意,整体上呈现出了简约、淡雅的艺术风格.这些内容和形式上的特征,是当代创作者所需要继承和坚守的,如果失去了这些特征,也就难以再称为是文人画了.新文人画出现后,很多评论者认为这是一种仿古和倒退,没有体现出当代的创新.但是笔者认为,其更大的意义在于一种衔接,体现出了当代创作者对传统的尊重、认知和理解,也只有在这个基础上,才能实现创新.
2.敢于创新.新文人画新在哪里,该朝着哪个方向发展,是每一个新文人画创作者必须思考的问题.创新的前提是继承,从历史发展的角度来看,单纯的继承仅仅是一种数量上的丰富.而只有恰如其分的创新,才能使文人画得到本质的发展.在把握好这个前提下,应该主动进行创新,体现出当代人对这种绘画艺术形式发展做出的独到贡献.比如在表现情感、精神方面,传统文人画多表现一些消极、阴柔的情绪,而当代环境已经发生了巨大的变化,所以就应该进行变革,弘扬主旋律,追求真、善、美,使当代人的理想、愿望、价值、尊严、人格等得到表现,使之成为真正意义上的当代文人画.在这个创新过程中,势必会遇到很多困难和波折,这也是一个新生事物的诞生一定会遇到的问题,唯有以百折不挠的意志品质,才能够真正开辟出一片新的天地.
3.提升修养.传统文人画创作者都有着较为丰厚的文化修养,所以才能够通过精准物象的选择,表现出自身的思想、情感和趣味.这也是文人画特有的艺术价值所在.这也与新文人画创作形成了鲜明的对比,当代新文人画创作者们,多有着较为扎实和娴熟的创作技法,但是受到多种原因的影响,在文化修养方面普遍存有的欠缺,与古人有着较大的差距,如果不能以丰厚的修养为基础,也就难以表现出文人画的精髓.因此需要当代创作者及时认识到这方面的不足,树立起终身学习的理念,广泛涉猎和绘画有关的各种知识,并不断丰富自己的生活阅历,胸中学问既深,画境自然超乎凡众.而且需要认识到的是,其并非是一朝一夕之功,而是一个长期积淀的过程,要求创作者要有恒心和毅力,始终秉承终身学习的意识,最终一定能够有所收获.
综上所述,对于新文人画的争论来说,无论是褒是贬,其本身都是值得鼓励和提倡的,因为一切正确认知的产生,都是一个不同意见争论和碰撞的过程,这些热议恰恰证明了中国画艺术在当代的繁荣.虽然当代文人画在创作大环境上与传统文人画有了本质的不同,但是从艺术规律角度而言,仍然有相同和相通之处,只要创作者能够尊重中国画艺术规律,结合时展现状,树立起自我意识,并敢于大胆的探索和创新,就一定能够创作出优秀的新文人画作品,获得青出于蓝而胜于蓝的良好效果.
参考文献
[1]吴从瑞.新文人画艺术刍议.淮北煤炭师范学院学报,2010（01）.
[2]程粟.浅谈"新文人画"现象对中国画现代转型的启示.艺术教育,2010（06）.
作者简介
李敏鑫（1992-）,女,汉,山西太原,艺术硕士,聊城大学美术学院,美术国画
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参考文献：
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