论文导演和演员是大学硕士与本科导演毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写排行25位大陆导演排名方面论文范文。
在朱天文的印象里,侯孝贤不是个能逼迫演员的导演.拍《儿子的大玩偶》的时候,因为演员抱着的10个月大的孩子是侯孝贤自己的孩子,演员不敢去打他,孩子就一直不哭,侯急得自己砸凳子,把自己的手砸骨折了.他会自残,但是绝对不逼迫演员.拍《悲情城市》,他砸坏了几台机器,可就是不去骂演员.
侯孝贤拍《恋恋风尘》,第一次和李天禄合作.李天禄早年演布袋戏,会编剧,所以自己成了创作者,不用去帮他设计人物背景.他站在那里,只要给他一个范围,他自己就是背景,什么都会说,导演跟着他走就行了,那种感觉,是编剧做不到的.有了这个经验后,侯孝贤就很得意了,觉得自己顺着演员走就行了.结果拍摄他下一部电影《尼罗河女儿》的时候就不行了,演员和角色相差太大,怎么弄也弄不回来.
侯孝贤觉得演员演不好,不是演员的责任,而是导演的责任.导演没做到,首先是演员选得不对.“我选《海上花》的演员的时候,只和李嘉欣吃过一顿饭,就让她去演黄翠凤.很多人不觉得她能演,可是我就觉得她能演好.这就是我的阅历,不管职业还是非职业演员是一样的.”
他基本不试戏,最明显的是《海上花》.小说的背景是19世纪的妓院,又要说上海话,演员们练习了两个月.有的人练习,有的人完全不练习,比如刘嘉玲.“可是她是不用练习啊,反正她上海话、苏州话都不错.而且她是射手座,反应快,知道如何拿 烟枪.”也有人练习就练习出毛病,比如李嘉欣,知道自己的烟枪是古董,有人用过,就放在开水里煮,结果把外面的皮子煮坏了,可是又不敢说.“但是这都是他们的性格啊.我从来不觉得表演是一贯的,哭要哭到什么样子,讲话生气在早年电影里是一样的,但是现在没有规矩了,我早就不用任何规矩去约束我的演员了.”
他自己很早去片场,把场地擦得特别干净,别人知道他这个习惯,也不去打扰他.他等演员到齐后,上来就拍,从第一场开始,拍完按照秩序往下拍,整个拍完后再重拍,不是一场场重拍,而是整个回来再拍,拍到第三四遍的时候,演员们已经能进入其中的情绪了,自然抽烟也变成了条件反射,说话也顺利了,味道就出来了.整个青楼的氛围也出来了.这种浪费胶片的拍摄方法,还是给演员们很大压力的.
在侯导看来,职业演员是很僵化的,要改变这点,就要有自己的办法.“比如梁朝伟爱看书,那我就给他书看啊,在片场他看好多书啊,后来他都忘记很多书是我介绍给他的,反过来给我讲.在日本用到浅野忠信,他喜欢画漫画,在片场也画,我就把他的画用到我的片子里面.”
最特殊的要算舒淇.因为她比较悍,按照侯孝贤的说法,是年轻时玩过,所以拍摄台北的迪士高的时候,就把她找来.每天给她充足的睡眠健身时间,让她精神饱满地来片场,为什么?因为她要对抗,整个给她的拍摄方式是没有对白,没有排练,只有情境和细节,演员的一切是条件反射的,彼此会影响.有场戏是有个男的要检查她的身体,都是很自然的,结果她拿起凳子就要砸人,直到工作人员现场拦住.拍完后,舒淇在海外第一次看到这个电影的时候,开始大哭,因为从那一刻她开始懂得什么是表演,表演可以到什么程度.侯导告诉她,还是要多拍片,意思是,别人写的角色不完整,你去完整她.
之所以这么做,是因为侯孝贤觉得,要平等对待演员,也用平常心对待演员,这样才能长久,出于利己使用人都不会长久,时间是残忍的.
这样对待演员,也和他电影的主题有关,因为在他看来,生命的本质是他创作的焦点,而生命的本质,常常存在于一些小人物,甚至边缘人身上,“人的存在本身特别不容易,这是我对生命的看法.”
伟大的导演都有自己的一套和演员合作的方法.导演若和演员相得,都能激发出更好的自己.而侯孝贤的方式是基于最根本的对人的慈悲心,事实上这样对演员、对导演都是更长久的合作方式.
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参考文献：
1、 拍摄过程中演员不准离组，当导演没有捷径可走 什么样的契机让你觉得时机成熟可以拍长片？文牧野：我其实没有什么时候时机成熟的感觉，只是有这个题材，这个故事我很感兴趣，刚好有机会，我相信坏猴子。
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