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1983年的除夕之夜,中国老百姓家家包饺子过年,放鞭炮辞旧迎新,大城市的居民打开那时已经相对普及的12寸黑白电视只为热闹.人们同时被电视机里的一台文艺晚会深深地吸引住了,这就是中央电视台向观众直播的春节联欢晚会.谁也没想到,1983年的一台年终晚会为一个国家日后度过盛大节日提供了一个模板.
以现在的眼光看,那是一台青涩得不得了的晚会,段落衔接松散,比例严重失调,“笨拙”的穿插,甚至摄像机都常常找不到焦点,一段并不精彩的相声都能杀掉20几分钟时间,郑绪岚、刘晓庆每人都有唱三首歌的机会,现在的宋祖英、祖海茨慕否?李谷一更是了得,如果算上和姜昆、袁世海的山歌对唱,她一个人就演唱了十首,《春之歌》,《年轻的朋友》,《高山流水觅知音》等晚会的后半段,几乎变成了李谷一的个人独唱音乐会.
但就是那个在600平米演播室进行的,所有的工作人员加起来不到60人的晚会却开创了一个新时代：第一次现场直播、第一次观众参与点播互动,第一次设立晚会主持人等这样一台完全以欢歌笑语为核心的晚会,颠覆了绝大多数人的娱乐概念.
大众娱乐(审美)年代到来
春节晚会能够造就一个人,也能够毁掉一个人,别看1983春节晚会“土”得掉渣,但这两点都开始有所体现,比如王景愚,王景恿与刘晓庆,马季,姜昆一起主持了1983春节联欢晚会,并且表演了至今仍为人津津乐道的无实物小品《吃鸡》,那之后,王景愚名满天下,走到哪里都成为焦点,但是,人们对他的评价是“只会吃鸡”,这让王景愚颇为烦恼,因为他不仅是一名优秀的演员,甚至还能自己撰写剧本.
说那届晚会“土”,从演员的服装就能看出来,遍地都是高领毛衣和不合体的西装,搁现在,玩西北腔的都要穿专门订作的服装了,但偏偏这种土,反倒让人感到亲切,拉近了观众和演出者的距离.
但是,即便种种不是,1983年的春节晚会依然开辟了演艺界的一个新时代,套用白岩松的话,这个时代的主要特征就是,即使一条狗,上了春晚也会变成名狗.如果现在把它拿到春节来播,固然会招致一片嬉笑怒骂,但我琢磨,那骂声大概不至于比现在春晚得到的更多,从这个角度说,相当原生态的1983春晚,播下的是龙种,收获的是跳蚤.
他一跺脚说：播！
“那个时候办晚会是要冒政治风险的,每一次我都是摸着石头过河.”时任第一届春晚导演的黄一鹤这样讲.从大年初一开始,广播大院的收发室就收到了来自全国各地的慰问信,有赞扬也有批评,信太多,不得不单独给“春晚”信件设立一个收发室.从此,不管黄一鹤走到哪儿,“83年春晚导演”就成了他的代名词.
20多年前,当黄一鹤接到导演春晚的委派时,他就敏锐地看到,作为在中国最喜庆的节日里播出的晚会,春晚绝对不能板起面孔来,如果继续采用录播的形式,全国人民就只能被动接受春晚的节目,不会有全民参与的热情.于是,黄一鹤做出了一个“胆大包天”的决定：用直播.
1983年,国内的歌星很少,李谷一算是知名度很高的一个,开通电话点播后,很多观众都要求李谷一唱歌.那个年代大部分都是鼓舞斗志的歌曲,像《乡恋》“你的声音,你的歌声,永远印在我的心中”这样流露个人情感的歌曲是不能登台的,是禁歌.因为世界上还有三分之二的人民没有解放,你唱这种靡靡之音,就是削弱人们的斗志.
但是,那天晚会进行时,“接线员端了一盘子观众的电话点播条给我,我一看几乎全是《乡恋》,感觉很难处理.”于是,黄一鹤让接线员去找时任广电部部长吴冷西,他当时也在晚会现场,吴部长看后摇了摇头.
后来,又来了一盘《乡恋》的点播条,吴部长还是没同意.第三盘《乡恋》上来时,他开始皱眉,第四盘时他就开始擦汗了,其实他也不敢做主,部长也没有权利将这样一首歌在春晚上解禁.但这么多点播条端上来了,他也很紧张,到最后不同意不让唱,会把观众激怒的.等到第五盘上来后,他走路的步伐变快,终于一跺脚说：“黄一鹤,播”！
当时黄一鹤听到这个命令非常高兴,就问音响师：《乡恋》准备了没有?他说,我根本不能准备,因为这是禁歌.“我就很焦虑,好不容易找到电视台的技术人员,他说家里可能有,然后就停下手上的活回家去找,过了20多分钟,拿来一盒磁带,果然有《乡恋》.我找现场嘴最快的主持人,由姜昆来播报”.
可演播现场的人并不知道这个情况,李谷一也不知道要唱《乡恋》,现场的观众更是不知道.突然间,姜昆报幕念了很多条子,录音带一放,李谷一就跟着唱了.
晚会结束后,“春晚”收到了大量的观众来信,评价黄一鹤他们是“人民自己的好电视台”,在当时,冠以“人民”两个字就是最高评价了.说毛泽东是人民的好领袖,周恩来是人民的好总理,黄一鹤他们从来没有受到过这种赞美,当时就哭了,同事也哭了,“因为这是观众给我们最高的嘉奖”.
到处找马季
因为设置了电话点播环节,所以黄一鹤当时就想到一定要请一个口齿伶俐、应变能力强,既能和观众有效沟通,又能传递晚会意图的人来作为串场.当时还没有主持人的概念,央视也只有3个播音员.所以他决定在社会上物色人选,就这样,他选定了著名相声演员马季.
晚会结束后,大家卸完妆准备去吃夜宵,领导就问：老黄,你看看演员来齐了没有?黄一鹤知道主持人肯定都在后台卸妆,他跑去一看,最胖的主持人马季却没来,就问“他怎么还不出来,马上开车了”.
到演播室里一看,马季拿着电话正说着呢,他在说相声. 原来电话那头是一位首钢的炼钢工人,晚会进行的时候,他在高炉上值班,没有看到马季的节目,打电话到春晚,又正好找到马季了,他说你是马季吗?马季说我是.他说你刚才的演出我没看见,好久没听了,你必须给我说一段.于是马季就给这个观众说了十几分钟的单口相声.
黄一鹤作为导演,非常非常感动,后来马季去世了,很多人采访他,一说到马季这段儿就控制不住.那时的演员跟观众是心连心的,现在很多演员上台前先问给多少钱,本来是5万块,差一千没给,就不上台.像马季这样的艺术家,现在来看是很不可思议的.
上春晚,父母被抓
1984年,黄一鹤连任春晚导演.这年的春晚就在一个特殊的背景下开始筹备.
那年,一场“清除精神污染”运动还没有结束,以邓丽君歌曲为代表的港台流行文化在运动中被批为“靡靡之音”；同时,中英两国正在进行香港回归的谈判.黄一鹤在这个敏感微妙的关口邀请台湾主持人黄阿原,香港歌手张明敏参加春晚.
“这一年,我经历了一生从来都没有经历过的磨难,在那个年代,每前进一小步都要付出巨大的艰辛和危险”黄一鹤说.
1983年之后,1984年台里就想更上一层楼,4、5月份就着手成立班子.黄一鹤非常兴奋,但也非常烦恼,因为串场这种形式在1983年已经用到极致,为求突破,只好在内容上想一些办法.
偏偏在这个时候又听到了一些对他们来说很不利的消息中央传来的一股风“清除精神污染”对意识形态,对文化战线
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参考文献：
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