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艾瑞卡·拉斯特（Erika Lust）女士厌恶主流色情片由来已久.不光是女性形象一成不变,“金发、紧身洋装、鲜艳红唇、胸部丰满”,女性角色也一直是性致高昂的主妇、饥渴的保姆、兔女郎等女人被塑造成了实现男人欲望的物体.“大多数主流色情片被某种特定类型的、对性持有相同观点的男性所支配.”艾瑞卡对《人物》表示.
这位瑞典籍成人影片导演,刚过完40岁生日,她一头浅金色中短卷发,妆容精致.自2004年至今,她共执导了5部女性主义主题情色片、100多部“性告解”系列短片,拿下10个年度成人电影节奖项,并成立了与自己同名的制片公司和线上商店,真正开创了属于自己的女性主义色情业.
“动情使我尝到甜味,物化则使我感到苦涩.”艾瑞卡说.琳达·威廉斯的两本著作《硬核》和《色情片研究》给了她巨大的影响.艾瑞卡意识到,另一类型的色情片是有可能的,色情片不仅仅是色情片,它更是一种性别话语权.
艾瑞卡从小在斯德哥尔摩长大,学校的适龄性教育从抚摸到认同再到尊重和情感无所不包.她认为瑞典的性教育给了孩子和青少年一个了解自己身体的空間,让他们学会了在性爱上尊重、认同彼此的价值观以及批判性思维.
“我被教导说,性不仅仅是身体上的,它可以涉及情感和连接,我总是以一种非常自然的方式对待性.”艾瑞卡说.
大学毕业后,她离开祖国瑞典这个被她誉为“培养女性意识最好的地方”,搬去了西班牙巴塞罗那,白天在制作公司工作,晚上在夜校学习影视制作.而在巴塞罗那第一次真正接触到色情片制作过程时,她很快意识到这是一个由男人控制的世界.她曾看到一部时长一个多小时的色情影片,剧本篇幅竟不超过三页.“那些男人大多类似,都是‘反女权的、性智力低下的、落后的’沙文主义中年白人男性,没有种族或社会文化的多样性,难怪作品同质化.”
2004年,她终于拍出处女作the good girl,讲述了一个幻想性爱的“好女孩”,如何在好友的鼓励下最终付出了行动,它全程以女性为主导.当时的拍摄很紧张,她和其他人非常兴奋,但她也没有因此感到窘迫,她想“消除尴尬,并把性正常化,且视为自然、美丽的事物.”
艾瑞卡将影片发布到了网上,第一个月就产生了超过200万的点击率,后来它又赢得巴塞罗那国际色情电影节最佳微电影奖.这给了她信心继续走下去.妈妈的电话也来了,“艾瑞卡,老天爷你在做什么?邻居们会说什么闲话等”
毕业于瑞典顶尖大学—隆德大学的艾瑞卡却并不为自己的职业选择感到后悔,“我喜欢制作电影,我喜欢把性爱和女性性欲真实、美丽地呈现在屏幕上,我想要追求这个事业.”她对《人物》说.
隔年,她和丈夫帕布罗·多布纳将存款投资做了电影,他们一起创立Lust Films公司,开始了女性主义色情片的独立制作.令艾瑞卡觉得可笑的是,在她职业生涯开始时,行业里的很多男性都告诉她,她的电影不会有市场,因为他们已经制作了“专为女性提供的色情片”.
“他们指的是那些由男性导演执导的、认为所有女性只要有玫瑰和丝绸床单就能达到高潮的的影片！”她成不了他们的一部分,也根本不想成为他们的一部分.她觉得自己制作的和他们的所谓女性特供完全不同,“一切都不一样,根本没有相似之处！”
她认为自己的作品展现了女性的性欲和渴望,将女性和男性视为性合作者而非物件或机器,并将女性视角和女性欢愉考虑在内.用她书中的一句话来概括就是,“女性制作的新女性主义影片都是亲密和关系,而男性制作的影片都是肛交和射精.”
拍摄完“好女孩”后,一些人开始给艾瑞卡写信,并把自己的性幻想告诉她,请求她把它们变成电影.于是艾瑞卡建立了一个网站,让世界各地的人们都能在上面匿名地分享自己的性幻想和故事,每个月她再从中挑选出两个幻想拍成短片,比如一则短片里,女生幻想菜园子里一个俏男子从天而降,每天与她赤裸相见,就像现代版的亚当与夏娃.还有一则短片讲述女生去游泳池,看到一位美男子在涟漪之下晃动着的下半身,就幻想对方是男版美人鱼,于是开始了真正的“鱼水之欢”.
选择性幻想时,真实性对艾瑞卡来说很重要.她想通过故事本身和男女演员的表演展现真实,这样观众就能从中看到自己或街边路人的影子.艾瑞卡尽可能地让它们看起来美丽、迷人,所以她非常重视美术指导、造型、外景地和摄影.“我考虑到了所有对成就一部好电影至关重要的因素等如果你能以一种迷人的方式回答‘这些人为什么做爱?’它将使整个事情变得更有趣.”艾瑞卡说.
而她认为的最后一个非常关键和独特的元素就是：她的工作人员都是女人.这也体现了她2014年TED演讲中所表达的：“我们需要女性参与到色情行业的幕后工作中去,我不想让女人远离色情行业,我想让女人进入色情行业！”
现在,她的公司有涵盖新闻、通讯、网页开发和平面设计等在内的15名女员工,以及另外15位巴塞罗那最懂摄制的女性电影制作人员.和大多数隐藏于网络的主流色情片的制片人和导演不同,“我们为我们做的工作感到自豪,我们从不隐藏于网络,你可以看到我们是谁,并与我们交谈.”艾瑞卡说.
作为两个女儿的母亲,艾瑞卡也注意到,一些和她9岁女儿年龄差不多、远比预期年幼的孩子正在接触色情片.她和伴侣一直声称,教育孩子如何看待性爱内容比试图阻止他们观看更有用.她最近建立了“色情片对话”网站,一个为父母开启家中对话提供工具的非营利平台,它汇总相关资料,并为3个年龄组开发了不同的指南.
“现代社会的悲哀真相是,现在的孩子们不是通过学校或父母,而是通过色情片来了解性的.孩子们的双眼没有判别能力,可能会将色情片中的性爱场面误认为是现实.所以我们必须确保与他们坦诚相待,让他们为自己所看的东西做出好的选择,这样他们就不会从主流色情片的扭曲视角中看待性,性欲和性别.”艾瑞卡说.
对于新型成人电影,她有一套自己的哲学：女性的欢愉很重要,可以具有电影价值,需要更多的身体类型、不同的年龄分布和种族分布,以及作品的生产过程必须是道德的.
现在,艾瑞卡每周都会收到来自男女观众的电子邮件,他们写信感谢她的工作,感谢她让他们对性生活感觉良好.她的观众中有一半是男性,他们都欣赏她为一个更加积极的、重视女性欢愉的性爱文化所做出的努力.
最近她又完成了一部影片—重新制定“搏击俱乐部”规则,借鉴经典影片《搏击俱乐部》,将搏击的男性变成了女性,女性像影片中的男性一样脱下外衣勇敢搏击.同时她也拍摄了另一部短片,关于一个男人借VR技术回顾与相爱女人共度的时光,重唤记忆.
1980年代,一些像坎迪达·罗亚尔的女人开始拿起相机,制作基于女性欲望的色情片,成为女权主义色情片的先驱之一.艾瑞卡很赞同坎迪达的一段表述,“对于我们所有人来说,说出我们在床上想要什么是很困难的,特别是对于女人,因为我们担心自己因欲望而被人指点.”
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参考文献：
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