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自古以来,印章都是文人雅士的心爱之物.石料、篆刻与印纽,是印章三秀.但篆刻家大多只刻印,不雕纽,所以雕纽成为一个独立的行当.天津的满宝山便是这个行当里响当当的人物,30余年,只雕印纽.
白天,满宝山就坐在工作台旁看石、雕纽,晚上则开丝、镂空,做精细的部分.“秦汉六朝以来,官印印纽多用螭、龟、天禄、辟邪、虎、狮、象、驼、豸、羊、兔、凫、蟾、蛇等,皇帝及皇后的玉玺则是御用的‘螭虎’.”多年尝试,满宝山选择宫廷派“螭虎”为主攻方向,用圆雕、浮雕、透雕、线刻等工艺表现它的霸气与神圣.
过去,“螭虎”印纽以寿山石、青田石、巴林石、昌化石为主,但常年开采,很多石材已近枯竭.“印石不但要有独特的材质美,对石性也很讲究,不能太硬、太软,也不能太脆.摩氏硬度在2～2.5之间最好.石质温润,随刀刻、划方,都能尽做到笔意韵味.”满宝山过去最常用的是巴林石,雕刻的“螭虎”双目贲张,嘴角上翘,霸气外露.
这样的作品既不失宫廷的华丽气质,又带有北方民俗文化的元素.他说：“这是北派印纽风格,大块面、大线条、大体量、大力度,雄浑大气,雅俗共赏.”与南方讲究镌刻精致不同,北方印纽雕刻追求雄浑粗犷.因为北方不出石料,手艺人不能先设计后选材,只能根据材料来设计.所以南派的印纽玲珑剔透,北派多以浑厚、古朴著称,从设计到雕刻,全由一个人完成.
但印钮也需要追求精细,比如钮兽的毛发,或是翻腾的水浪,需要雕刻许多圆转细密的线条,谓之“开丝”.开丝可以用精密来形容,丝与丝的间距如一,不能相碰,不能中断,刀路细微清晰.“开丝非常费神费眼力,一要心静如水,二是落刀要准,三做到行刀要稳,需要绝对寂静的环境.开丝做做到好,兽头才形象生动.”一些书法家或收藏家,就以鬓、鬃、毛、发的刻画来辨别满宝山的作品.
技艺做做到好了,满宝山也想创新,尝试用老挝石刻文房用具.“一心埋头做印紐,也无暇顾及新时生的新事物,雕刻题材也总局限在传统造型上,始终走不出印纽图谱的框架.”满宝山看着满桌的印石,低声说道,若有所思.
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参考文献：
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