论文李清照声声慢艺术美是适合不知如何写声声慢方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于声声慢2凌绍和沈蓉爱格论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
【摘 要】李清照一生创作了大量经典词作,《声声慢》是词坛不可逾越的佳作之一,也是李清照晚年生活的浓缩,艺术之美无和伦比.本文从叠词的运用、音乐韵律、构思层次和情景意境四方面着手,对其蕴含的艺术美做了详细分析.
【关键词】李清照；《声声慢》；艺术美；叠词
【中图分类号】G623 【文献标识码】A
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚等这次第,怎一个愁字了得?”这首《声声慢》是宋代著名女词人李清照的经典之作,当时夫君赵明诚已死,家中十余屋书册毁于兵燹,而北宋灭亡,金兵入侵浙东,词人不得不辗转江湖,颠沛流离.从家到国,各种灾难相继袭至,对李清照的心境和创作影响极大.和年少时“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”的无忧无虑,“倚门回首,却把青梅嗅”的天真羞涩,“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”的淡淡哀愁相比,《声声慢》凄婉哀恻,凝重压抑,可谓是词人血泪之作.无论艺术手法,还是思想深度,该词都称得上是经典,足以流传千古.
一、语言之美——妙用叠词
大量叠词运用,是此词广为传诵、备受赞誉的一个主要原因.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,连用十四个叠字,出奇新颖,剑走偏锋,在之前的诗词中几乎没有出现过.下半阕又有“点点滴滴”,全篇九个叠词十八叠字,在词史上算得上一次大胆创新.
元代散曲作家乔吉留世200多首元曲小令,其中有一首全篇叠词的《天净沙》：“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真.事事风风韵韵.娇娇嫩嫩,停停当当人人.”虽可称之为音韵和谐,自然朴素,但和李清照《声声慢》中的叠词运用相比,实是判若云泥.非但缺少灵魂,就连情景结合也显得颇为勉强,反而给人一种玩弄文字的感觉.
从音韵学来看,“寻寻”为平声,作者情思忽起,心绪微扬；“觅觅”为入声,情思刚起,继而遽然敛收；“冷冷”为上声,音调稍有变化,自低而高；“清清”又回到平声,且接下来“凄凄”亦为平声,两个阴平连用,音清绵长,形成不可断绝之势,将内心凄苦哀叹而出,却并非一泻千里,而是明显在控制.“惨惨”两个上声字连用,若说前面是情感的酝酿,是河下暗流,到此处则倏然爆发,任心中悲苦肆意宣泄.但和常人不同的是,还未彻底宣泄完,词人便已郁结凝噎,蓦然爆发的情绪再次快速收敛.悲到极致,并非眼泪横流,苦水倾倒,而是少泪无语,这是种令灵魂随之颤动的伤痛.
从结构上来看,开篇十四叠字既有引领下文的作用,也奠定了整篇词作的情感基调,具有统摄之效.可以说,后文的整个构思布局都是按照这七组叠词铺展开的.“寻寻觅觅”写词人的行为举动,“冷冷清清”重在描写环境氛围,“凄凄惨惨戚戚”则由外而内,转至内心情感.更妙的是,三者之间还存在着逻辑联系,正因为寻觅,才感觉到环境冷清,继而引发心中的愁苦凄惨,愈是如此,愈要寻觅,不知不觉中,词人已陷入恶劣情绪循环.之后,作者描写了酒、风、雁、菊、窗、雨、桐等几种环境景物,伴随着的是词人的行为举动,包括饮酒、看雁、独坐、观花、听雨等.而词人的内心情感也在变化,从平淡到高亢,再到收敛,接着转为上扬,直至爆发,随后又转归平淡.
另外,诗词中其实是很忌讳重字的,诗人词人大都不敢轻易使用.李清照在《声声慢》中除了十八叠字,还用了三个“怎”字,发出三问,读者读完却浑然不觉,足可见李清照在词作上的造诣.所以,该词能够流传千古,开篇能够历来被称道,并非只是简单的叠字运用创新,在结构、音乐、层次、意境各方面都有极高的艺术价值.
二、音乐之美——韵律和谐
《声声慢》这一词牌最早见于晁补之笔下,起初叫《胜胜慢》,后来蒋捷创作《声声慢·秋声》时,全篇只用“声”这一个字为韵,才改称《声声慢》.时人在填写《声声慢》时,多使用平声韵,而李清照则使用的是入声韵.我国古典诗词讲究平仄,内含有音乐韵律之美.现在汉语言中已不存在入声了,古代的入声短而急促,比去声还要短,适合抒发内心凄凉悲苦,在音节上则显得拗怒有力.
李清照本人就精通汉字音律,在《词论》中也有明确叙述,对部分前人名家都（要）相当到位的评价.比如她强调歌词分五音（唇、舌、齿、鼻、喉）,又分五声（宫、商、角、徵、羽）,又分六律（即六阳六阴十二律）,又分清浊轻重.舌音字和齿音字悠缓短促,音调低抑,在旋律上适宜表现低缓沉重,在情感上则多抒发内心悲苦.《声声慢》上下阕共97字,词人用了16个舌音字（淡、敌、堆、点、滴等）,41个齿音字（寻寻、清清、乍、将、息、谁、自等）.齿音字比较难发,符合词人当时满腹悲苦无法诉说的状态,说明词人心情低落若失,孤独寂寥,所以才有了“寻寻觅觅”.难发并不代表不能发出,词人忍着心中剧痛,以近乎一半的齿音字写成此词,可谓是一字一顿,一字一泣.而从整体来看,音韵和谐,读来流畅,一方面反映了作者高超的语言运用能力,另一方面也衬托了词人绵绵不尽的哀苦,给人一种幽咽婉转、循环往复之感.由于使用入声韵,情感变得急促连绵,仿佛无尽无止,难怪前人会有“大珠小珠落玉盘”的评价.妙处不仅在此,除了音乐韵律,其中夹杂的情感也很有感染力,读来就如看到词人哽咽啜泣,一字一字书写之态.最后两句“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得?”二十余字,多半为舌音、齿音字,且交替使用,富有节奏感和极强的感染力.
用现代语言来讲,双声词指的是声母相同的词,叠韵词则为韵母相同的词.王国维在《人间词话》中言道：“余谓苟于词之荡漾处,多用叠韵,促节处用双声,则其铿锵可诵,必有过于前人者.”双声叠韵在古代诗歌中有着广泛应用,往往能起到更好的效果.李清照深谙其中三昧,《声声慢》也多处运用有双声叠韵词.比如“还寒”,因属于平声,可以适当延长,强调环境之冷清.其他如“两盏”“怎生”都增强了音乐美.
三、层次之美——构思巧妙
词的格式虽然比诗自由,但也有篇幅限制,如何在有限的篇幅中,传达最多的信息和情感,需要词人从整体把握,精心构思.李清照《声声慢》全篇层次分明,虽然只是为了抒发愁,百字内却写了九个层次,开篇七组叠词,“寻寻觅觅”明写行为动作,暗写其精神之恍惚,词人并没有继续写寻觅什么,后面也没有交代寻觅结果.后人猜测她在怀念故国、思念夫君,有人言其在回忆韶华,重寻过往.但从写作背景来看,这种寻觅应该是一种下意识行为,因为词人内心太过烦闷郁结,所以痛苦失落中发出下意识的行动.“冷冷清清”是第二层次,在寻觅过程中,词人渐渐感受到了冷清,一方面交代了秋天的环境背景,另一方面也是为由外而内的描写过渡,所以冷清既指环境氛围,又引出下面作者的心情.第三层次便是“凄凄惨惨戚戚”,词人从个人写起,在行动中发现了环境状况,再从环境有感而发,返回内心,是一种情景交融的手法,只不过在词人连续叠词运用的创新中,效果更为明显,艺术境界也提高了一个层次.
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参考文献：
1、 李清照词其英译文同构关系分析 【摘要】胡壮麟指出同构关系是语篇衔接与连贯的方法之一。本文笔者对比研究李清照诗词原文及其英译文中的同构关系，分析诗词翻译中同构关系的一致与不一致。
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3、 李清照词言情特色 摘 要：李清照在词坛独树一帜，千百年来，她的词之所以能感人肺腑，扣人心弦，就在于饱含一个“情”字，就像白居易所说：“感人心者，莫先乎情。”李清照。
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