论文华语电影落地美国丢失其找回策略是关于对写作华语电影论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文华语电影票房排行榜论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
华语电影在落地美国过程中,由于体制、语言、文化等差异,产生了部分丢失.也就是说在本国本文化语境中创作的某种东西,到了另外一种体制、文化中,其传播面、其本义未能为另一部分受众全面获得.研究华语电影落地美国的丢失,分析原因及找回策略,有利于提高华语电影出航海外的质量和进程.
一、电影放映体制差异引发的观众丢失
在美国放映的电影,大都被标上了一种级别.而观众,尤其是带孩子观影的美国观众在选择电影时,会把该级别作为首先考虑因素.
美国电影采用分级制度始于1968年,由美国民间组织“美国电影协会”（The Motion Picture Association of America, MPAA）制定的自愿分级制度.评级和电影内容的好坏并无关联,主要是给家长提出建议什么样的电影适合他们的孩子观看.分级委员会（Classification and Rating Administration, CARA）由孩子家长们组成,委员会中的家长成员在受雇之前从事的行业必须和电影行业无主要联系.
美国电影分级并不是强制执行的制度.决定电影是否要被分级是电影制片方的独立选择.但是基本上所有的电影制片商都选择提交电影分级,而且所有的MPAA的成员也都同意把他们要公映的所有电影进行分级.另外,电影的预告片、海报、网络广告等也需要CARA审核通过.
美国电影分级主要有以下几类： G级,大众级,任何人都可以观看；PG级,辅导级,该级别电影中的一些内容可能不适合儿童观看；PG-13级,特别辅导级,建议13岁后儿童观看；R级,限制级,建议17岁以上观看；NC-17级,17岁及以下禁止观看.还有特殊分级,如M/X/P级,不准在大院线放映的电影.
华语电影在进入美国影院时,也面临着分级制的选择和标签.
追踪《纽约时报》影评文章中提到的华语电影情况,自1980年以来华语电影在美国被分级情况,整理出图1、图2、图3、图4.
从图1、图2、图3、图4可以看出,华语电影在美国未参和分级的和未标示的占一半以上,在一定程度上显示了华语电影制作者对异国体制的忽略忽视态度.从时间轴上看,不管是1980年代华语电影以不到20部的规模初入美国市场,及至1990年代华语电影在美国声名渐响,还是2000年代46部华语电影登陆美国,甚至2010年代头6年就达到40部的规模,华语电影对美国电影放映分级制一直不够重视.这在以分级制指导青少年观众选择观看电影的美国,“出师未捷身先死”,尚未登上票房竞技台,已先失去了较大部分观众.
仔细分析,这些未分级和未标示的电影如果主动去参加分级,大部分可能进入任何人都可以观看的G级.从已经分级的电影看,不小一部分贴上了R级的标签,即建议17岁以下不要观看.特别是华语电影中的功夫片因其暴力画面,大多被归为这一类.因此,功夫片想在美国占据更大票房,“先天”已经不足.李安的《色戒》（《Lust, Caution》）则因其 内容被贴上了最高限制级NC-17,即17岁及以下禁止观看.
另一方面,华语电影,尤其是中国大陆生产的,其实是经历了严格的审查制度的.
中国大陆电影审查制度,是依据国务院2001年12月25日颁发的《电影管理条例》的标准执行,条例严格规定电影所载有内容,并赋予电影审查委员会删减电影片段的权力.
电影审查委员会由36人组成,每一部电影拍完后,需经过电影审查委员会按委员意见多寡决定命运.制片方必须在30天内,按“修改意见”进行修正,获“电影公映许可证”,影片才能上映.
条例规定,影片有下列情形,应删减修改：一是曲解中华文明和中国历史,严重违背历史史实；曲解他国历史,不尊重他国文明和风俗习惯；贬损革命领袖、英雄人物、重要历史人物形象；篡改中外名著及名著中重要人物形象的.二是恶意贬损人民军队、 、 和司法形象的.三是夹杂淫秽 和庸俗低级内容,展现 、 、卖淫、嫖娼、性行为、性变态等情节及男女性器官等其他隐秘部位；夹杂肮脏低俗的台词、歌曲、背景音乐及声音效果等；四是夹杂凶杀、暴力、恐怖内容,颠倒真假、善恶、美丑的价值取向,混淆正义和非正义的基本性质；刻意表现违法犯罪嚣张气焰,具体展示犯罪行为细节,暴露特殊侦查手段；有强烈刺激性的凶杀、 、暴力、吸毒、 等情节；有 俘虏、刑讯逼供罪犯或犯罪嫌疑人等情节；有过度惊吓恐怖的画面、台词、背景音乐及声音效果.五是宣扬消极、颓废的人生观、世界观和价值观,刻意渲染、夸大民族愚昧落后或社会阴暗面的.六是鼓吹宗教极端主义,挑起各宗教、教派之间,信教和不信教群众之间的矛盾和冲突,伤害群众感情的.七是宣扬破坏生态环境, 动物,捕杀、食用国家保护类动物的.八是过分表现酗酒、吸烟及其他陋习的.九是违背相关法律、法规精神的.
中国电影审查制度,将不少电影挡在了影院外面.如姜文的《鬼子来了》,因“过于突出中国百姓在抗日战争时的愚昧、麻木、奴性,立场有问题”而遭禁演.电影《小武》虽然在德国、法国、加拿大、韩国等电影节获得一系列奖项,但因叙述一名小偷的甘苦生活,“市场小、剧情片面欠缺温情”未过中国电影审查制度一关而无缘和中国本土观众见面.
中国大陆的审查制和美国对电影的分级制,是完全不同的两种电影放映管理体制,其在核准理念上存在极大差异.华语电影从中国大陆审查制获得“準生证”,落地美国又将背上分级制贴上的另一种身份证.对这两种制度任何一侧的忽视,都有可能带来观众的丢失.
找回策略：国际出航需兼顾对方游戏规则
各国有各国的电影放映规矩,各有千秋,不敢妄说好坏.但因为制度的不同,华语电影在国际合作和海外推广上,却遇到不少麻烦.在某届威尼斯电影节的一份国外场刊上,有文章在谈到华语电影时指出：“审查制度设置了很大障碍,电影故事要避开性爱、毒品等方面.国际合作也难以展开,因为相关规定不允许一部电影有多个版本.”该文章还引用了电影人张家振的例子,他梦想拍一部中国版的《法国贩毒网络》,但这几乎没有可能,因为有些题材受到严格限制.
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参考文献：
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