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“音乐电视”是英文“Mu别LcTelevlsion”的直译,简称MTV.
如今,MTV己经成为各家电视台非常重要的音乐节目类型.音乐电视的迅速普及和深人人心,使它不论在音乐领域还是在电视领域,都占领着极为重要的地位.
一、音乐电视的发展脉络
TV在中国的发展可分为三个阶段,其理论研究状况也相应地分为三个阶段,即1993年至1995年的初创阶段,1996年到1997年的发展阶段,1998年至今的成熟及多向发展阶段.
第一阶段在这一阶段,研究者们在对MTV的本体进行评析之余,还对MTV制作过程中的构思、视觉设计、画面创作的创作手法等进行了深入的探讨.他们从分析MTV存在的一些弊端,如画面图解词曲、舞程式化、概念化等等入手,继而提出创意是MTV之魂,MTV的词曲应有阔大的想象空间,在将音乐电视化的过程中,要有丰满充实的意象来填充词曲创作的空间.新颖的构思是成功的开始,在创作之时即打下坚实的基础,将有助于大大提高mTv的艺术质量,减少MTV的艺术成本.MTV也不应成为画面和歌词的简单对应,创作者要运用艺术手法进行巧妙诠释.王凌雨将之概括为两种把握：一是关于虚和实的把握,包括抓住细节,以实（细节）求虚（意境）；以虚写实,即用抽象的景物或虚化的景物表现歌词.二是节奏感（即运动感）的把握,这包括运用镜头频闪体现运动；利用空间定向的改变造成运动感；利用画面倾斜造成运动感；通过歌手的体形动作表现运动感等等.随着MTV创作数量的迅速增加,作品的艺术质量成为一个无可回避的话题,王峥对五部优秀MTV作品进行细致剖析,探讨了摄像的把握和镜头的剪辑对MTV创作效果的影响,具体到每一个画面,每一个乐符,以此为创作提供一种可资借鉴的楷模.这种研究对于MTV的发展起到了积极的作用.音乐电视不同于一般的音乐创作,它要求创作者用视觉形象为音乐、歌曲谱写视觉篇章,从而形成新的视听同构.在音乐电视中,视觉设计显得特别重要.那么,音乐电视的视觉设计应具有怎样的特点和形态呢?朱羽群认为,音乐电视的视觉设计应有一定的抽象程度,以适应音乐自身的抽象性、意象性的特点,具体而言,包括五个方面：?空间设计,MTV的空间设计常常是多变的空间组合,包括叙事空间、虚幻空间、歌手所在的主体空间；形象设计,包括歌手形象,角色形象,道具形象等；动态设计；色彩设计；特技设计；以上诸种视觉设计是音乐电视形式构建的基础,要构建一首视听结构完美的MTV,其面画创作的艺术手段也是不可忽视的.许同均认为MTV画面创作的艺术手段包括以下几个方面：时空手段；造型手段；剪辑手段；音乐电视特有的表演课题.以上对MTV这一艺术形式的创作手法进行的分析研究虽然有了一定的广度,但还比较浅显,尚待进一步深入.1994年,MTV的专栏节目《中国音乐电视》开播,在这个栏目中,MTV无论从形式到内容,从体裁到风格,从演唱到拍摄,从主题思想到艺术处理,从地域特点到民族特色,都以更加广泛、更加丰富和更加成熟的姿态出现在观众面前.MTV从最早西方电视台出于对歌星或音乐作品的广告宣传,而散发着强烈商业气息的特点,到今天中国的电视屏幕上大部分作品从追求商业化而走向对音乐电视自身艺术品味的追求,正体现出中国MTV特有的艺术风貌.中国的MTV理应反映我们自己的神韵和风采,以自己的风格、自己的系列、自己的影响和自己的魅力走向世界.
第二阶段
1995年11月30日,随着 电视台戏曲、音乐、综艺频道的开播,音乐电视的播出量成倍地增加.到95年中国音乐电视大赛已连续举办了三届,如果说’93年中国音乐大赛是起步,’94中国音乐大赛是发展,’95中国音乐大赛就是一个阶段性的收获.在这三年中,中国音乐电视从无到有,从少到多,从模仿西方到走自己的路,取得了显著的成就.到1996年,不仅 电视台的’96中国音乐电视大赛佳作频出,而且由各省、区、市台联合举办的“第八届中国音乐电视大会串”也于当年10月在南京揭晓,这对各地方台组织、创作音乐电
视起到了极大的推动作用.在这一阶段,理论界对MTV创作给予了更深入的关注.首先,是对MTV民族化问题的进一步关注.对这一问题,研究者们已不再满足于表层化分析,而是将其提升到了理性层面.MTV如同西洋歌剧、交响乐一样,是地道的舶来品,虽然它已超越了民族、地域的界限,但它作为一种文艺形式,仍体现出各民族独特的艺术品质.西方的音乐电视更多地带有技术理性主义的色彩,在每一个音电视的构成段落中,都追求新、异,表现出对日常生活经验的彻底理解,即便抒情,也是西方式的开朗、直白；而中国的音乐电视更注重对朦胧的空间、诗化的意境、含蓄的抒情等方面的追求.因此,“民族化”问题始终是研究者们关注的一个焦点.如彭艺丰就指出：中国式的MTV首先是为中国大众服务的和为中国观众所喜闻乐见的电视艺术形式,既非对国外MTV制作模式的照搬,更非离开民族审美习惯的模仿,它所展示的应是中国的音乐,是中国人渴盼的美的享受.中国古曲美学的写意原则,及其此原则下的虚拟、象征、求空灵、造意境等诗化手法,可以作为MTV的创意原则,其具体操作规范,一是音画不必一定对位,走出画面的过分情节化：二是运用“小题大作”或“大题小作”对作品内涵进行独特的阐释.一直以来,中国MTV的创作比较讲究情景的交融及对意境的追求,这种重抒情,讲含蓄的情思累积型的MTV之所以屡见不鲜,和研究者们的大力倡导是分不开的.其次,是对创作主体的关注.在这一阶段,研究者们除对MTV的创作内容进行广泛的探讨以外,还将目光投向了创作主体.王峥从创作主体决定MTV的艺术个性、资金数量决定MTV的制作规模这两个方面对音乐电视的创作群落进行了梳理,他认为在国内存在着两支在资金来源,运行机制以及观念上存在着较大区别的音乐电视创作队伍：1.90年代以来,依靠外来资金或民办资金,广州、上海、北京成三足鼎力之势,创办了数十家音像公司.
第三阶段
在这一阶段,MTV的创作呈现出更强的个性化色彩,MTV的表现形态也呈现出日趋成熟的态势.因此,对MTV的研究也有了较大的突破.第一,对MTV创作特征的研究已日臻成熟.首先,是对声画的关系有了更加深入的认识.如赵国庆从思维特性的层面对此进行了全面的剖析.他认为,当前的MTV创作呈现出多元的思维方式：
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参考文献：
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